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摘要：存在主义、黑色影片、符号学等诸多元素使得《白日焰火》这部影片迅速成为同类型题材电影的“时代宠儿”，导演刁亦男以其独特的艺术手法为观众带来了一场别致的视觉盛宴。影片一举斩获第64届柏林国际电影节的金熊奖、银熊奖，盛传一时。
关键词：黑色;人性;白日焰火
《白日焰火》主要讲述了围绕张自力、吴志贞及梁志军三人爱恨情仇而展开的一系列凶杀案，并在情感线索逐渐发展真相也逐渐浮出水面的故事。在影片中，人性、欲望、选择等都清晰展现在剧中人物身上，让观众能真切感受到笼罩在那个时代之上的乌云。
影片揭示并表现人在极度困境下的生存境遇。导演坦言影片具有浓厚的哲学气息，尤其是受到更多来自于存在主义哲学的影响，由此引出的大环境下更能表现出人物的内心活动与挣扎。如在滑冰厂里的吴志贞，面无表情却始终诱导着张自力跟随而来。影片在这儿运用了大量的跟拍镜头与晃镜头，即张自力的视角跟随吴志贞的动作而移动，除了营造一种急促感与真实感之外，更多的也是叙事发展的需要，表明在此时，吴志贞正诱导着张自力向无边的深渊滑去。另外，居委小区那一匹无人认领的马，其實也正是张自力困境下的真实生存写照。镜头拍摄的时候形成了一个别致的构图，将马匹套在楼道构图的中间，旁边还停了一辆摩托车，显得镜头元素对比格格不入，也给人一种茫然感和压迫感。导演刻意安排这样的情节，也是对影片主题表现的另一种隐晦式传达。
廖凡跟妻子离婚后，坐在宾馆里打牌，随后又在床上缠绵，但镜头只对准了他们的手。在手边，散落着几张扑克牌。扑克在这充分地发挥了其隐喻作用，既是张自力对前妻、对情爱的不舍，又希望自己是掌控局面的领导者与指挥者，并对影片下面的剧情展开铺垫。另一个场景中，桂纶镁从廖凡的裤子里翻出了一大堆杂物，其中就包括一把纸牌，并且是用皮筋勒好的。这两个场景都在暗示着张自力的性格特点，那便是具有极强的性瘾与控制欲望。在荧幕上的那个最真实的男人，是集性瘾症、暴力倾向于一体的，属于那个易被勾起欲望的男人个体。之后的剧情发展就如同他就像要掌控一盘牌局一样，要掌握整个事态的关键点。也正如他那一句掷地有声的话语：“至少不会输得那么难看”。另一方面，扑克所暗示的也正是张自力内心的真实写照。
冰刀鞋是东北人常常会接触到的事物，但是它锋利的刀口也会带有一种令人不安的感觉。《白日焰火》是一部黑色电影，而除了黑夜之外，冰刀无疑为整部影片添加了黑暗元素。在梁志军手里，它变成了杀人的工具，那些尸体正是用冰刀一块一块切开的，是其成为线索贯穿的道具之一。当吴志贞与张自力滑冰时，吴志贞面无表情却始终诱导着张自力跟随而来。影片在这儿运用了大量的跟拍镜头与晃镜头，并配置以冰刀的恐怖气息，表明在此时，吴志贞正诱导着张自力向无边的深渊滑去。
白日焰火，其实是热而无光，尽管焰火是美丽绚烂的，但它终究是短暂易逝的，就像张自力与吴志贞的组合爱情一样，最终会消失在风中。而焰火本身作为一个道具也可以代表吴志贞这个女性角色，因为焰火出现在白天，是体现不出它的美的，甚至还带有几分生硬和多余。通过女主人公吴志贞的情感经历与矛盾冲突展开反叛过程，并借助于环境烘托。从吴志贞对梁志军的情感背叛来丰富和深化她的人物形象。虽然经过多年的沉寂，最终还是暴露了蛇蝎美人的心肠，白天也无法体现出吴志贞的内心心理活动，吴志贞也是整个案件的策划者，也是影片所暗指的黑夜的眼睛。昭示着故事当中处处都存在陷阱，也暗指了人物关系和叙事的复杂性，随时都有翻盘与倾覆的可能性。
成功的色彩、音乐、道具等元素的使用成为了《白日焰火》这部影片获得成功不可缺失的造型因素，而这亦与导演对影片主题的把握极其个人的艺术风格息息相关。刁亦男导演对道具的合理运用，是其发挥了倍胜本身的色彩，也使得整部影片一跃而成整个类型影片的“新式宠儿”，也帮助其一举夺得柏林国际电影节的金银熊双料大奖。《白日焰火》在满足观众消费故事的欲望之外，触动了观众的灵魂，让观众在温暖的春日感受到彻骨的寒冷和心灵隐隐的伤痛。影片的成功给当下中国电影创作诸多启示。其精巧的环境设置和情节设置环环相扣，并从人物性格、形象的复杂性入手，揭示了这些命运都是源于人性的不同，人物的性格对于人物形象的塑造有着直接的影响，同时也呼应着电影的故事结局，是一部同类型影片的典范之作。
参考文献：
[1] 王迪.通向电影圣殿：影片分析课教材[M].中国电影出版社，1993.
[2] 张晓君.黑色电影典型形象论[J].南京大学师范大学学报，2005（05）.
[3] 邓钦.《白日焰火》：非典型黑色电影[N].中国文化报，2014-02-20.
作者简介：程培鑫（1996—），男，山东青岛人，电影专业研究生在读。
（作者单位：山东师范大学）
关键词：黑色;人性;白日焰火
《白日焰火》主要讲述了围绕张自力、吴志贞及梁志军三人爱恨情仇而展开的一系列凶杀案，并在情感线索逐渐发展真相也逐渐浮出水面的故事。在影片中，人性、欲望、选择等都清晰展现在剧中人物身上，让观众能真切感受到笼罩在那个时代之上的乌云。
影片揭示并表现人在极度困境下的生存境遇。导演坦言影片具有浓厚的哲学气息，尤其是受到更多来自于存在主义哲学的影响，由此引出的大环境下更能表现出人物的内心活动与挣扎。如在滑冰厂里的吴志贞，面无表情却始终诱导着张自力跟随而来。影片在这儿运用了大量的跟拍镜头与晃镜头，即张自力的视角跟随吴志贞的动作而移动，除了营造一种急促感与真实感之外，更多的也是叙事发展的需要，表明在此时，吴志贞正诱导着张自力向无边的深渊滑去。另外，居委小区那一匹无人认领的马，其實也正是张自力困境下的真实生存写照。镜头拍摄的时候形成了一个别致的构图，将马匹套在楼道构图的中间，旁边还停了一辆摩托车，显得镜头元素对比格格不入，也给人一种茫然感和压迫感。导演刻意安排这样的情节，也是对影片主题表现的另一种隐晦式传达。
廖凡跟妻子离婚后，坐在宾馆里打牌，随后又在床上缠绵，但镜头只对准了他们的手。在手边，散落着几张扑克牌。扑克在这充分地发挥了其隐喻作用，既是张自力对前妻、对情爱的不舍，又希望自己是掌控局面的领导者与指挥者，并对影片下面的剧情展开铺垫。另一个场景中，桂纶镁从廖凡的裤子里翻出了一大堆杂物，其中就包括一把纸牌，并且是用皮筋勒好的。这两个场景都在暗示着张自力的性格特点，那便是具有极强的性瘾与控制欲望。在荧幕上的那个最真实的男人，是集性瘾症、暴力倾向于一体的，属于那个易被勾起欲望的男人个体。之后的剧情发展就如同他就像要掌控一盘牌局一样，要掌握整个事态的关键点。也正如他那一句掷地有声的话语：“至少不会输得那么难看”。另一方面，扑克所暗示的也正是张自力内心的真实写照。
冰刀鞋是东北人常常会接触到的事物，但是它锋利的刀口也会带有一种令人不安的感觉。《白日焰火》是一部黑色电影，而除了黑夜之外，冰刀无疑为整部影片添加了黑暗元素。在梁志军手里，它变成了杀人的工具，那些尸体正是用冰刀一块一块切开的，是其成为线索贯穿的道具之一。当吴志贞与张自力滑冰时，吴志贞面无表情却始终诱导着张自力跟随而来。影片在这儿运用了大量的跟拍镜头与晃镜头，并配置以冰刀的恐怖气息，表明在此时，吴志贞正诱导着张自力向无边的深渊滑去。
白日焰火，其实是热而无光，尽管焰火是美丽绚烂的，但它终究是短暂易逝的，就像张自力与吴志贞的组合爱情一样，最终会消失在风中。而焰火本身作为一个道具也可以代表吴志贞这个女性角色，因为焰火出现在白天，是体现不出它的美的，甚至还带有几分生硬和多余。通过女主人公吴志贞的情感经历与矛盾冲突展开反叛过程，并借助于环境烘托。从吴志贞对梁志军的情感背叛来丰富和深化她的人物形象。虽然经过多年的沉寂，最终还是暴露了蛇蝎美人的心肠，白天也无法体现出吴志贞的内心心理活动，吴志贞也是整个案件的策划者，也是影片所暗指的黑夜的眼睛。昭示着故事当中处处都存在陷阱，也暗指了人物关系和叙事的复杂性，随时都有翻盘与倾覆的可能性。
成功的色彩、音乐、道具等元素的使用成为了《白日焰火》这部影片获得成功不可缺失的造型因素，而这亦与导演对影片主题的把握极其个人的艺术风格息息相关。刁亦男导演对道具的合理运用，是其发挥了倍胜本身的色彩，也使得整部影片一跃而成整个类型影片的“新式宠儿”，也帮助其一举夺得柏林国际电影节的金银熊双料大奖。《白日焰火》在满足观众消费故事的欲望之外，触动了观众的灵魂，让观众在温暖的春日感受到彻骨的寒冷和心灵隐隐的伤痛。影片的成功给当下中国电影创作诸多启示。其精巧的环境设置和情节设置环环相扣，并从人物性格、形象的复杂性入手，揭示了这些命运都是源于人性的不同，人物的性格对于人物形象的塑造有着直接的影响，同时也呼应着电影的故事结局，是一部同类型影片的典范之作。
参考文献：
[1] 王迪.通向电影圣殿：影片分析课教材[M].中国电影出版社，1993.
[2] 张晓君.黑色电影典型形象论[J].南京大学师范大学学报，2005（05）.
[3] 邓钦.《白日焰火》：非典型黑色电影[N].中国文化报，2014-02-20.
作者简介：程培鑫（1996—），男，山东青岛人，电影专业研究生在读。
（作者单位：山东师范大学）