摘要：宫崎骏动漫作品中一大主题是“梦”，在《起风了》中，描绘了崛越二郎的五个“梦”，描写了少年二郎的追梦彷徨、人生转折之梦、追梦的矛盾、受诅咒的梦和圆梦时的成败，这些“梦”的描写和母性原理是一致的，在二郎的人生经历中起到了自我治愈的作用。

关键词：宫崎骏动漫;梦;矛盾;母性

一、引言

宫崎骏是日本长篇动漫电影导演，世界级动漫大师。其作品想象力丰富、故事有趣、思想深刻、画风精美，广受欢迎。以奥斯卡为首，所获奖项数不胜数。到目前为止（2021年）日本史上电影票房前十，宫崎骏动漫作品占三席。

《起风了》（2013）是宫崎骏最近导演的一部长篇动漫电影作品。故事发生在大正到昭和年间的动荡年代，迷恋空中飞翔的崛越二郎通过梦境与意大利飞机设计师卡普罗尼建立了穿越时空的友情，获得灵感和勇气，追逐梦想。同时，穿插描写了二郎跟爱人菜穗子相识、相爱、结婚到死别的凄美爱情。

二、追梦历程

《起风了》有不少关于“梦”的描写。其实宫崎骏动漫作品经常围绕“梦”而展开。作品中体现出来的“梦”，其实是一个多义词，既指在睡眠过程产生的一系列幻觉，也指愿望、梦想，还指空想。二郎的“梦”怎样体现了母性。

1、少年追梦的彷徨

在故事开头，少年二郎在睡觉时做了一个梦，他驾驶着小飞机在小镇上空翱翔，带着眼镜的二郎突然发现上空有不明飞行物，推推眼镜定睛想看，就遭到巨型轰炸机袭击，飞机中弹坠落，眼镜也掉落了。其中推眼镜的动作是一个放大的特写，强调了二郎担忧患有近视眼会无法成为飞行员。这个梦既表达了二郎渴望空中飞翔的愿望，也道出了二郎害怕近视眼会阻碍自己实现梦想的担忧。其实这个飞行之梦就是宫崎骏本人的梦想，宫崎骏的工作室起名为“吉卜力”（Ghibli）就是最有力的证明，“吉卜力”原本就是一架飞机的名字。宫崎骏借助《起风了》，描绘少年二郎追梦的彷徨，其实就是在描写自己在少年时期的彷徨的追梦心路历程。同时这个飞机坠毁的梦也暗示了飞行之梦是被诅咒的，这个追梦历程注定不平坦。

2、人生转折之梦

继第一个梦之后，穿插描绘了二郎和意大利知名飞机设计师卡普罗尼穿越时空交流的梦。二郎第一次梦见卡普罗尼时，二郎问“近视也能设计飞机吗”，道出了二郎担心自己因近视无法实现设计飞机的梦想。二郎得到卡普罗尼“近视虽不能驾驶飞机，却不是不能设计飞机。飞机是一个美丽的梦，设计师就是把这个梦赋予生命外形的人”的答案之后，奋发努力。因此，卡普罗尼可以说是二郎的人生导师，二郎因近视不得不放弃成为飞行员的梦想，卡普罗尼却指引他成为飞机设计师，可以说这是二郎成长过程中的一大人生转折点。

3、追梦的矛盾

第三个梦是在关东大地震的时候，火灾四起，二郎跟朋友一起奋力灭火，从火场中抢救图书资料的时候，周围火光四起、云烟滚滚，伴随着烟火飘来一张卡普罗尼设计的飞机试飞的明信片，一瞬间在脑海中闪现了一个幻境：卡普罗尼新设计的飞机在试飞的时候刚起飞没多久就毁灭坠落的场景。大地震的场景和飞机试飞失败暗示在追寻飞机设计师这条道路上困难重重，但唯有“活下去”。

另外，在地震中，女主人公菜穗子的女仆脚受伤了，二郎背着女仆不小心摔跤之时，抬头望向天空，空中浓浓的烟雾中闪现了战斗机飞行的幻境。地震产生的危害正如战斗机轰炸般恐怖，此处梦境的描写表明二郎意识到了飞机跟地震一样，具有毁灭性的破坏力。

4、受诅咒之梦

在第四个梦中，卡普罗尼告诉二郎“想在空中飞翔的人类梦想是一个受诅咒的梦，飞机背负着杀戮和破坏的宿命”，这表明二郎非常清楚飞行之梦是一个受诅咒的梦。但是，卡普罗尼马上又说“创造的人生只有十年，艺术家和设计师一样。你要好好利用你的十年”。这句话其实是二郎内心真实的想法。也就是说，二郎指导自己设计的飞机也许会被战争所利用，但是会将设计飞机的梦想付诸于行动，并且做好了思想觉悟——设计出来的飞机会变成杀戮的兵器的现实将会背离自己心目中的没有國旗没有炮弹的纯白飞机设计之梦。埋头于实现自己的梦想可以使二郎从这种现实中逃离出来，也能从爱人菜穗子因肺痨日益衰弱致死的现实中逃离出来。实现飞机设计梦是二郎“活下去”的唯一原动力。

5、圆梦之成败

在最后的梦境中，零战试飞成功后，二郎最后一次梦见卡普罗尼。东京大空袭后，遍地残骸，悲惨万分，二郎心中苦闷失落。城市战火连天，到处生离死别，这跟在东京大地震之时二郎脑海中闪现的幻境一模一样。卡普罗尼说“这就是我们的梦想王国”，二郎回答说“彷如地狱”。梦想的天国陷入地狱般的现实中，对二郎是一大打击。设计美丽的纯白飞机的梦想终于实现了，却面临残酷的事实。卡普罗尼继续说“真美，多好的事业呀。飞机是一个被诅咒的美丽梦想。最终都被巨大的天空吞噬了”，这表明设计飞机的梦想是好的，但是最终却毁灭了世界，吞噬了国家，是可怕的恶魔。“梦”既给了崛越二郎糊下去的力量，却也毁灭了世界，带来了灾难。

其实这些“梦”都是崛越二郎的内心独白，描写了二郎梦想设计美丽飞机和飞机带来毁灭的心理矛盾。梦中出现的卡普罗尼实际上就是应二郎的矛盾心理而产生的，是内心挣扎的表现手法。因此，每当二郎陷入苦境之时卡普罗尼都会出现在他的梦中。可以说出现卡普罗尼的梦就是推进二郎不断追求自己设计设计梦的原动力。

三、母性与梦

母性一般指母亲爱护保护孩子的动物性本能，也指女性甚至男性像母亲一样保护怜爱他人或动物的本能。河合準雄指出“母性的原理是通过‘包容’来体现的。不管好坏善恶，万物皆包容，且万物皆平等对待”。也就是说母性拥有包容力。这种包容力的感召可以洗治愈心灵创伤。同时也具有双面性，在笔者前期的论文中论述的大母神就是母爱双面性的代表，既有包容一切的一面，也有毁灭一切的一面。作品中，“梦”既推着二郎前进，也把二郎推向了绝望的无底洞，这跟母性原理是一致的。可以说二郎跟卡普罗尼交流的“梦”是二郎在自我治愈的过程。追求设计非机的梦想是推进二郎前进的原动力，却也是把他推进了绝望的地狱，只能忍受苦闷，跟现实妥协活下去。

参考文献：

[1]秦刚.“捕风者”宫崎骏：动画电影的深度[M].生活·读书·新知三联书店，2015年

[2]河合隼雄.母性社会日本の病理[M].講談社，1997年.

[3]大泉実成.宮崎駿の原点 母と子の物語[M].潮出版社，2002年10月.

作者简介：马春兰（1986—），女，汉族，广东梅州人，惠州经济职业技术学院日语讲师，硕士。研究方向：日本文学、日语教育。