【摘 要】
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作为明代格调诗学的代表人物，李东阳将其“诗必具眼”的主张运用于书画鉴赏，既包括对宋元时期著名画家的批评，也涉及当代书画名家的评论。他追求诗与书画艺术的相通，于是有“诗家画格还相宜”“画家风物总宜诗”等说法；并以“意格”统摄诗法与画法、书法，其着眼点不在具体的技法和规范，而是强调二者在更高层次的意境风格方面的融通。他以为进行绘画和书法创作不仅需饶有诗意，还要能显示作者的个性风格。
【基金项目】
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国家社科基金重大项目“中国近世书画文学文献整理和研究”（19ZDA275）的阶段性成果；
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作为明代格调诗学的代表人物，李东阳将其“诗必具眼”的主张运用于书画鉴赏，既包括对宋元时期著名画家的批评，也涉及当代书画名家的评论。他追求诗与书画艺术的相通，于是有“诗家画格还相宜”“画家风物总宜诗”等说法；并以“意格”统摄诗法与画法、书法，其着眼点不在具体的技法和规范，而是强调二者在更高层次的意境风格方面的融通。他以为进行绘画和书法创作不仅需饶有诗意，还要能显示作者的个性风格。
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