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【中图分类号】G633.3 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2013）01-0123-01
月夜
杜甫
今夜鄜州月， 闺中只独看。
遥怜小儿女， 未解忆长安。
香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。
何时倚虚幌， 双照泪痕干？
《月夜》是唐代伟大的现实主义诗人杜甫的一首五言律诗，这首诗写于天宝十五年六月。当时杜甫被安史叛军掳至沦陷的长安，而妻子儿女却被抛撇在鄜州。诗人身陷敌手，望月思家，写下了这首千古传诵的名篇。
清代施补华曾鉴赏过这首诗，认为此诗“可谓无笔不曲”（《岘佣说诗》）。所谓“曲”，就是这首诗不径言直说自己的思乡之情，不浅言明说自己的怀人之意，而是从他人、他处、他时着笔，委曲迂回地叙写了相思之苦，怀人之切，曲尽其妙，而思意更浓。这正是《月夜》这首诗在构思上的独特之处，也是这首诗至今仍脍炙人口的主要原因。
一、以对方写自身
《月夜》抒发了诗人对妻子儿女的思念之情，可是诗人不说自己如何抬头见明月，低眉思亲人，不写自己怎样忧容满面，愁肠百结，而从对面写来，想象出一幅妻子儿女的月下思亲图：“今夜鄜州月， 闺中只独看。遥怜小儿女， 未解忆长安。”妻子在家中见到月亮又圆了，可是家人却缺了，所以由月传相思，希望亲人共明月。一个“独”字，既绘其形，又传其神，尽透其情。“独”表明她孤身只影，凄然而立，忧怀煎迫，眷念亲人，她怀想着生死未卜的丈夫，不知道今夜漂泊至于何方，不知道今夜是否也在对月遥望。诗人把妻子的形象描绘得真切无比，实际上是使自己的情态毫发毕现。从这些诗句中，读者就可以想见诗人在长安城内，独立中庭，翘首凝望，身似木而心如沸，形似静而心如驰，他想着愁苦的妻子和无知的儿女。诗人不写自己如何忆念鄜州，而写妻子如何忆长安，实际上起了镜花水月的妙用，比直说更加感人。
写游子思乡之情，不直抒胸臆，却从对面着笔，在古诗中很常见，如王维《九月九日忆山东兄弟》“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”；白居易《邯郸冬至夜思家》“想得家中夜深坐，还应说着远行人”，这种精巧的构思，传情达意委婉曲折，言近旨远。
二、以美容写愁苦
诗人想象月下的妻子容颜美丽，形象动人：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”头发梳理得很美，故称之为“云鬟”，而且还涂之以膏油，闪着光亮，散着芳香，因而才有“香雾”。娇嫩白皙的手臂，显露在月光之下，如凝脂似白玉，其人之美可以想见。尽管家人失散，杜甫却没有把妻子写成蓬头垢面，衣衫破旧，更没有写颜色憔悴，形容枯槁，而写得如此风姿绰约，美丽动人。其实当时诗人已经四十五岁，他妻子也不会过于年轻，所以越是把妻子写得容貌美丽，也越是显得自己思念之甚，由情深而言貌美，由貌美而显离愁，情越深则愁越苦。
这种以美好写愁苦的对比手法，倍显眼前之凄凉、思念之深重。如李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”；韦庄《菩萨蛮》“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，均以如玉容颜反衬内心愁苦。
三、以未来写现在
诗人更以日后夫妻重逢后的悲喜交集的情景，反射如今两地分离的痛苦：“何时倚虚幌， 双照泪痕干。”什么时候能够夫妻团聚，双双倚着薄帷，同看中天团圆之月，共享亲人团聚之乐，流尽悲泪绽放欢颜，散尽愁苦舒展笑容。笑脸上的泪痕衬托得笑容越发娇艳，泪眼中的笑意衬托得聚情更加浓厚。诗人写“双照泪痕干”实际上在于表明现在“独看泪阑干”，想象来日的团圆之美，正是缘于今日的独栖之苦，曲折地表达出迫切思念的感情。
这种以虚写实的表现手法，能拓展诗歌的意境，委婉传达诗人的情感。如苏轼《蝶恋花·暮春别李公择》“尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火”；王昌龄《送魏二》“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，两诗均设想朋友远行后的生活场景，婉曲表达自己对朋友的惦念与不舍。
从上述可见，杜甫表现思念妻子儿女之情，由写他人而写自己，从写鄜州而表长安，空间上是从对面写来；由写美容而写愁苦，从写体态而显相思，对象上是从反面写来；由写未来而写现在，从写欢聚而衬分离，时间是从他面写来，所以说全诗“无笔不曲”，可以说曲尽其妙，思意更浓。
月夜
杜甫
今夜鄜州月， 闺中只独看。
遥怜小儿女， 未解忆长安。
香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。
何时倚虚幌， 双照泪痕干？
《月夜》是唐代伟大的现实主义诗人杜甫的一首五言律诗，这首诗写于天宝十五年六月。当时杜甫被安史叛军掳至沦陷的长安，而妻子儿女却被抛撇在鄜州。诗人身陷敌手，望月思家，写下了这首千古传诵的名篇。
清代施补华曾鉴赏过这首诗，认为此诗“可谓无笔不曲”（《岘佣说诗》）。所谓“曲”，就是这首诗不径言直说自己的思乡之情，不浅言明说自己的怀人之意，而是从他人、他处、他时着笔，委曲迂回地叙写了相思之苦，怀人之切，曲尽其妙，而思意更浓。这正是《月夜》这首诗在构思上的独特之处，也是这首诗至今仍脍炙人口的主要原因。
一、以对方写自身
《月夜》抒发了诗人对妻子儿女的思念之情，可是诗人不说自己如何抬头见明月，低眉思亲人，不写自己怎样忧容满面，愁肠百结，而从对面写来，想象出一幅妻子儿女的月下思亲图：“今夜鄜州月， 闺中只独看。遥怜小儿女， 未解忆长安。”妻子在家中见到月亮又圆了，可是家人却缺了，所以由月传相思，希望亲人共明月。一个“独”字，既绘其形，又传其神，尽透其情。“独”表明她孤身只影，凄然而立，忧怀煎迫，眷念亲人，她怀想着生死未卜的丈夫，不知道今夜漂泊至于何方，不知道今夜是否也在对月遥望。诗人把妻子的形象描绘得真切无比，实际上是使自己的情态毫发毕现。从这些诗句中，读者就可以想见诗人在长安城内，独立中庭，翘首凝望，身似木而心如沸，形似静而心如驰，他想着愁苦的妻子和无知的儿女。诗人不写自己如何忆念鄜州，而写妻子如何忆长安，实际上起了镜花水月的妙用，比直说更加感人。
写游子思乡之情，不直抒胸臆，却从对面着笔，在古诗中很常见，如王维《九月九日忆山东兄弟》“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”；白居易《邯郸冬至夜思家》“想得家中夜深坐，还应说着远行人”，这种精巧的构思，传情达意委婉曲折，言近旨远。
二、以美容写愁苦
诗人想象月下的妻子容颜美丽，形象动人：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”头发梳理得很美，故称之为“云鬟”，而且还涂之以膏油，闪着光亮，散着芳香，因而才有“香雾”。娇嫩白皙的手臂，显露在月光之下，如凝脂似白玉，其人之美可以想见。尽管家人失散，杜甫却没有把妻子写成蓬头垢面，衣衫破旧，更没有写颜色憔悴，形容枯槁，而写得如此风姿绰约，美丽动人。其实当时诗人已经四十五岁，他妻子也不会过于年轻，所以越是把妻子写得容貌美丽，也越是显得自己思念之甚，由情深而言貌美，由貌美而显离愁，情越深则愁越苦。
这种以美好写愁苦的对比手法，倍显眼前之凄凉、思念之深重。如李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”；韦庄《菩萨蛮》“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，均以如玉容颜反衬内心愁苦。
三、以未来写现在
诗人更以日后夫妻重逢后的悲喜交集的情景，反射如今两地分离的痛苦：“何时倚虚幌， 双照泪痕干。”什么时候能够夫妻团聚，双双倚着薄帷，同看中天团圆之月，共享亲人团聚之乐，流尽悲泪绽放欢颜，散尽愁苦舒展笑容。笑脸上的泪痕衬托得笑容越发娇艳，泪眼中的笑意衬托得聚情更加浓厚。诗人写“双照泪痕干”实际上在于表明现在“独看泪阑干”，想象来日的团圆之美，正是缘于今日的独栖之苦，曲折地表达出迫切思念的感情。
这种以虚写实的表现手法，能拓展诗歌的意境，委婉传达诗人的情感。如苏轼《蝶恋花·暮春别李公择》“尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火”；王昌龄《送魏二》“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，两诗均设想朋友远行后的生活场景，婉曲表达自己对朋友的惦念与不舍。
从上述可见，杜甫表现思念妻子儿女之情，由写他人而写自己，从写鄜州而表长安，空间上是从对面写来；由写美容而写愁苦，从写体态而显相思，对象上是从反面写来；由写未来而写现在，从写欢聚而衬分离，时间是从他面写来，所以说全诗“无笔不曲”，可以说曲尽其妙，思意更浓。