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摘 要：周星驰无厘头喜剧电影是香港或者是全中国国内无可替代的喜剧风格，达到了一个无法超越的顶峰。周星驰无厘头电影有着自己的独特的文化特点，主要在于喜剧电影通过小人物的酸甜苦辣背后的对梦想的执着追求来引起观众的情感的共鸣和通过电影来表现现实社会问题。下面文本将以文本分析下的符号分析、修辞分析、叙事分析、话语分析的四个方面来分析周星驰“无厘头”喜剧电影的拍摄技巧。
关键词：周星驰;“无厘头”喜剧;拍摄技巧;文本分析
一、绪论
周星驰“无厘头”喜剧电影是香港最成功的风格类电影的典范。其电影让观众在欢乐的观看过后而感到悲凉。其“无厘头”喜剧是一种平民、草根文化风格，电影的主角大多为行走下层平民的人物形象。广东话中的“无厘头”，本来应该写为“无来头”，因广东话中“来”字与“厘”字读音相近，因此写为“无厘头”。是指一种毫无意义、莫名其妙的个人言行。“无厘头”主体风格就是通过平时的及时行乐、调侃、玩世不恭的表象来表达事物的本质。本文通过艺术传播学中的文本分析角度，来对无厘头喜剧的拍摄技巧进行分析。
二、文本分析下的周星驰“无厘头”喜剧的拍摄技巧
1、符号分析-另类的英雄形象
文艺表演文本是一种以肢体符号或者是声音符号为核心的表演类的艺术传播文本。通过文艺表演文本来表现演员的形象的方式来进行分析。
（1）主人公存在着双面性的形象是周星驰无厘头电影的拍摄的一大特点。英雄/小人、天才/白痴、美女/丑陋、流氓/君子对立的形象聚集在一个人物身上。如《白面包青天》中却大胆的改变了传统包青天的黑脸的形象，不仅把脸漂白，而且财迷心窍，是一个贪得无厌的贪官。通过对人物形象的塑造进行颠覆，对人们对于清官的信任与依赖进行了嘲讽。
（2）其电影很多主人公都是“小人（市侩小人）”的形象，而且大多数都是以“小人得志”的样子作为结尾。如《国产零零漆》中的民族英雄一开始是被用来做替死鬼的杀猪的;《喜剧之王》中成为男主之前是剧组中不起眼的跑龙套的小人物;《鹿鼎记》中韦小宝从一个在妓院做工的小混混成为皇帝身边的大红人。传统意義上的“大人”“小人很少在其电影中出现”。因为他的影片中即使成功的“小人”，也永远都是一个“小人”，因为其充满了市侩小人的气息。因为市侩气在每个人身上或多或少都有一些，所以周星驰通过影片把市侩的这一形象刻画更加真实鲜活。
2、修辞分析-通过影片对社会的反讽
反讽是文本中的指向发生了扭曲改变，造成了拥有表面意义和深层的意义。将通过电影故事分析来指出其的表面意义和深层的所想表达的意义。
周星驰的电影对社会、所谓的权威进行了一针见血的讽刺，甚至对盲目追星。如《鹿鼎记》中周星驰饰演的韦小宝在查抄鳌拜的家时一边骂其搜刮民脂民膏，一边让手下虚报数目，私吞钱财。这何尝不是对现代社会中一些贪官的真实写照;在《国产凌凌漆》中他被判处死刑，但最后他却用一张金钱和一包香烟就收买了执行死刑的警察;《大内密探零零发》中被一个不会武功的毛头小子奚落的体无完肤的江南四大高手，最后落荒而逃来证明其对“权威”的怀疑和否定。虽然对社会充满了反讽和对权威的怀疑否定的强烈色彩出现在其电影中，但是其却通过一些搞笑的方式把这些沉重的话来表达出来，让观众对其一笑而过。
3、叙事分析-电影构成小人物
叙事分析主要分为叙事结构和叙述话语。以叙事结构的来分析电影拍摄的情节的逻辑和结构。
周星驰无厘头的电影的叙事情节与传统的中国故事情节大同小异。周星驰的无厘头电影的故事情节一直都是遵循着小人物胸怀大志充满梦想在出人头地完成梦想前总是经历了各种的艰难困苦，遭受不断的挫折打击。如《九品芝麻官》中周星驰饰演的主人公包龙星其根本是本性善良、为人正直的九品的小小县令，在处理水师提督的儿子强奸民妇杀害其一家时，却被陷害流落到青楼做工。却在青楼偶遇皇上并成为八府巡按，最后惩处坏人为受害人沉冤昭雪。
故事情节的通俗简单易懂是周星驰无厘头电影的主体。其拍摄很少使用插叙、倒叙等叙事方法，通常是常规的开头、发展、高潮、结尾简单的叙事方法。其电影故事的结尾永远都是一个圆满的结局。
4、话语分析-杂乱无章的通俗的语言
话语分析分为结构系统和话语功能的结构系统。将以话语分析中的涵指分析无厘头喜剧拍摄中电影实际上想要表达的话语取向。
在周星驰无厘头电影拍摄中其语言本身代表的意义并不是他代表的真实的意义。其电影中人物的语言的逻辑表达丝毫不成章法、话语的内容也是毫无道理、话语的形式上也是断裂式的和跳跃式的。其话语形式多样，包括了英语、广东话、内地的普通话等，还包括了粗口、文言文、书面语言等参杂表现了人物思想的混乱和大幅度的跳跃。与电影故事情景产生疏离的距离感的答非所问、驴唇不对马嘴的话语形式，却在周星驰的无厘头电影的拍摄中却统统的结合在了一起。
其无厘头喜剧的语言特点中中英文的参杂融合占据着大比例，好比《西游记之仙履奇缘》中唐僧就用英文（only you）的音乐旋律而且混合着中英文的歌词向周星驰的至尊宝演唱的那一段，反映了市民的意识受到来至于西方对他们潜移默化的影响，所以才会夹杂着中文英文话语被不经意之间脱口而出。《国产凌凌漆》中开场的达文西说的：力拔山兮力盖世，凌凌漆回到：时不利兮骓不逝。从小贩口中说出西楚霸王项羽的豪言壮语，反而显得滑稽可笑。
三、结语
周星驰的无厘头喜剧的拍摄技巧来自于成名之前作为一个底层的小人物的生活的艰苦的磨难。无厘头喜剧电影的拍摄技巧之中包括了文本分析中符号分析的另类的英雄的形象、修辞分析的通过影片对社会和所谓的权威的讽刺、叙事分析的由小人物构成的电影情节和话语分析的杂乱无章的通俗语言的四个方面。并且电影拍摄中充满了没有缘由、中心点、不连贯同一，并且影片表达的神经兮兮的。但是就是这种外表神经粗狂的状态，却在人物的设定、剧情的表现、话语的传达中却做的更加细致。并且更加让人在欢快之中看完从而引发观影者的深思和共鸣。
参考文献
[1]唐果.论周星驰电影的喜剧风格与审美意义[D].广西：广西师范大学出版社.2010
[2]邓勇.周星驰电影片论[D].重庆：西南师范大学出版社.2001
[3]汪琳.商人周星驰，喜剧的忧伤[J].商业周刊/中文版.2013（4）;62-65
[4]高宁倩.《论动漫里的无厘头现象》[D].南京：南京师范大学出版社.2012
作者简介：
黄治浩，男，河北康保县，大连艺术学院2017级艺术设计学专业学生，指导教师：章萌
关键词：周星驰;“无厘头”喜剧;拍摄技巧;文本分析
一、绪论
周星驰“无厘头”喜剧电影是香港最成功的风格类电影的典范。其电影让观众在欢乐的观看过后而感到悲凉。其“无厘头”喜剧是一种平民、草根文化风格，电影的主角大多为行走下层平民的人物形象。广东话中的“无厘头”，本来应该写为“无来头”，因广东话中“来”字与“厘”字读音相近，因此写为“无厘头”。是指一种毫无意义、莫名其妙的个人言行。“无厘头”主体风格就是通过平时的及时行乐、调侃、玩世不恭的表象来表达事物的本质。本文通过艺术传播学中的文本分析角度，来对无厘头喜剧的拍摄技巧进行分析。
二、文本分析下的周星驰“无厘头”喜剧的拍摄技巧
1、符号分析-另类的英雄形象
文艺表演文本是一种以肢体符号或者是声音符号为核心的表演类的艺术传播文本。通过文艺表演文本来表现演员的形象的方式来进行分析。
（1）主人公存在着双面性的形象是周星驰无厘头电影的拍摄的一大特点。英雄/小人、天才/白痴、美女/丑陋、流氓/君子对立的形象聚集在一个人物身上。如《白面包青天》中却大胆的改变了传统包青天的黑脸的形象，不仅把脸漂白，而且财迷心窍，是一个贪得无厌的贪官。通过对人物形象的塑造进行颠覆，对人们对于清官的信任与依赖进行了嘲讽。
（2）其电影很多主人公都是“小人（市侩小人）”的形象，而且大多数都是以“小人得志”的样子作为结尾。如《国产零零漆》中的民族英雄一开始是被用来做替死鬼的杀猪的;《喜剧之王》中成为男主之前是剧组中不起眼的跑龙套的小人物;《鹿鼎记》中韦小宝从一个在妓院做工的小混混成为皇帝身边的大红人。传统意義上的“大人”“小人很少在其电影中出现”。因为他的影片中即使成功的“小人”，也永远都是一个“小人”，因为其充满了市侩小人的气息。因为市侩气在每个人身上或多或少都有一些，所以周星驰通过影片把市侩的这一形象刻画更加真实鲜活。
2、修辞分析-通过影片对社会的反讽
反讽是文本中的指向发生了扭曲改变，造成了拥有表面意义和深层的意义。将通过电影故事分析来指出其的表面意义和深层的所想表达的意义。
周星驰的电影对社会、所谓的权威进行了一针见血的讽刺，甚至对盲目追星。如《鹿鼎记》中周星驰饰演的韦小宝在查抄鳌拜的家时一边骂其搜刮民脂民膏，一边让手下虚报数目，私吞钱财。这何尝不是对现代社会中一些贪官的真实写照;在《国产凌凌漆》中他被判处死刑，但最后他却用一张金钱和一包香烟就收买了执行死刑的警察;《大内密探零零发》中被一个不会武功的毛头小子奚落的体无完肤的江南四大高手，最后落荒而逃来证明其对“权威”的怀疑和否定。虽然对社会充满了反讽和对权威的怀疑否定的强烈色彩出现在其电影中，但是其却通过一些搞笑的方式把这些沉重的话来表达出来，让观众对其一笑而过。
3、叙事分析-电影构成小人物
叙事分析主要分为叙事结构和叙述话语。以叙事结构的来分析电影拍摄的情节的逻辑和结构。
周星驰无厘头的电影的叙事情节与传统的中国故事情节大同小异。周星驰的无厘头电影的故事情节一直都是遵循着小人物胸怀大志充满梦想在出人头地完成梦想前总是经历了各种的艰难困苦，遭受不断的挫折打击。如《九品芝麻官》中周星驰饰演的主人公包龙星其根本是本性善良、为人正直的九品的小小县令，在处理水师提督的儿子强奸民妇杀害其一家时，却被陷害流落到青楼做工。却在青楼偶遇皇上并成为八府巡按，最后惩处坏人为受害人沉冤昭雪。
故事情节的通俗简单易懂是周星驰无厘头电影的主体。其拍摄很少使用插叙、倒叙等叙事方法，通常是常规的开头、发展、高潮、结尾简单的叙事方法。其电影故事的结尾永远都是一个圆满的结局。
4、话语分析-杂乱无章的通俗的语言
话语分析分为结构系统和话语功能的结构系统。将以话语分析中的涵指分析无厘头喜剧拍摄中电影实际上想要表达的话语取向。
在周星驰无厘头电影拍摄中其语言本身代表的意义并不是他代表的真实的意义。其电影中人物的语言的逻辑表达丝毫不成章法、话语的内容也是毫无道理、话语的形式上也是断裂式的和跳跃式的。其话语形式多样，包括了英语、广东话、内地的普通话等，还包括了粗口、文言文、书面语言等参杂表现了人物思想的混乱和大幅度的跳跃。与电影故事情景产生疏离的距离感的答非所问、驴唇不对马嘴的话语形式，却在周星驰的无厘头电影的拍摄中却统统的结合在了一起。
其无厘头喜剧的语言特点中中英文的参杂融合占据着大比例，好比《西游记之仙履奇缘》中唐僧就用英文（only you）的音乐旋律而且混合着中英文的歌词向周星驰的至尊宝演唱的那一段，反映了市民的意识受到来至于西方对他们潜移默化的影响，所以才会夹杂着中文英文话语被不经意之间脱口而出。《国产凌凌漆》中开场的达文西说的：力拔山兮力盖世，凌凌漆回到：时不利兮骓不逝。从小贩口中说出西楚霸王项羽的豪言壮语，反而显得滑稽可笑。
三、结语
周星驰的无厘头喜剧的拍摄技巧来自于成名之前作为一个底层的小人物的生活的艰苦的磨难。无厘头喜剧电影的拍摄技巧之中包括了文本分析中符号分析的另类的英雄的形象、修辞分析的通过影片对社会和所谓的权威的讽刺、叙事分析的由小人物构成的电影情节和话语分析的杂乱无章的通俗语言的四个方面。并且电影拍摄中充满了没有缘由、中心点、不连贯同一，并且影片表达的神经兮兮的。但是就是这种外表神经粗狂的状态，却在人物的设定、剧情的表现、话语的传达中却做的更加细致。并且更加让人在欢快之中看完从而引发观影者的深思和共鸣。
参考文献
[1]唐果.论周星驰电影的喜剧风格与审美意义[D].广西：广西师范大学出版社.2010
[2]邓勇.周星驰电影片论[D].重庆：西南师范大学出版社.2001
[3]汪琳.商人周星驰，喜剧的忧伤[J].商业周刊/中文版.2013（4）;62-65
[4]高宁倩.《论动漫里的无厘头现象》[D].南京：南京师范大学出版社.2012
作者简介：
黄治浩，男，河北康保县，大连艺术学院2017级艺术设计学专业学生，指导教师：章萌