【摘 要】
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《红楼梦》描写一个四世同堂的百年望族,面对头绪纷繁、高度生活化的内容,又缺乏贯穿全书的重大事件,网状结构几乎就是曹雪芹唯一的选择.宝玉、黛玉和宝钗是全书的中心人物,构成贯穿全书的主线——爱情悲剧和婚姻悲剧.其他人物构成中心人物所生活的生活环境.环境的描写以王熙凤为中心,向四周扩散.人物的刻画,或是通过其突出的人生故事,或是通过分散的、层层皴染的手法.曹雪芹对艺术真实的深刻领悟与无以伦比的艺术天赋,使精心设计的结构浑然天成,与生活一样的自然.师法生活,师法自然,是《红楼梦》创作的秘密.曹雪芹借用由此及彼的诗
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《红楼梦》描写一个四世同堂的百年望族,面对头绪纷繁、高度生活化的内容,又缺乏贯穿全书的重大事件,网状结构几乎就是曹雪芹唯一的选择.宝玉、黛玉和宝钗是全书的中心人物,构成贯穿全书的主线——爱情悲剧和婚姻悲剧.其他人物构成中心人物所生活的生活环境.环境的描写以王熙凤为中心,向四周扩散.人物的刻画,或是通过其突出的人生故事,或是通过分散的、层层皴染的手法.曹雪芹对艺术真实的深刻领悟与无以伦比的艺术天赋,使精心设计的结构浑然天成,与生活一样的自然.师法生活,师法自然,是《红楼梦》创作的秘密.曹雪芹借用由此及彼的诗性思维,紧紧绷住人物命运的悬念,巧妙地运用物件,极大地加强了全书的凝聚力,消除了网状结构所带来的散文化的风险,消解了生活化描写稀释小说故事性的风险.《红楼梦》网状结构成功的秘密,是把人物写成了一切社会关系的总和.
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《红楼梦》以生动细腻的艺术笔法显现了上至贵族老少、下至仆人小厮的种种“情”的表现.这种“情”在大观园内外的表现截然不同,大观园外充斥着滥情和淫情;大观园内则显示着纯情、烈情、真情和痴情.《红楼梦》不仅对各种“情”做出了极具艺术功力的显现,而且对其价值做出了深刻的反思.《红楼梦》与《牡丹亭》等讴歌真情的小说戏剧最大的不同,就在于其让有价值的真情同样归于了毁灭,这是《红楼梦》的独特价值,是对晚明以来尊情、重情思潮的深刻反思,具有鲜明的时代意识和浓郁的悲剧色彩.
“痴”是理解《红楼梦》的重要概念.在《红楼梦》中,基于“痴”与疾病、情感的互动关联,又形成“痴病”“情痴”等范畴及相关叙述,而这些皆可视为明晚情感话语的延伸与回响.在晚明通俗文学的情感书写中,有关“情痴”的叙述以“情欲有别”“情有真伪”为观念基础,致力于演绎“去欲从情”的情感故事.《红楼梦》中宝黛共犯“痴病”的设定以及对“情痴情种”的叙述,包含了对晚明通俗文学传统的继承与突破.《红楼梦》对“情”“病”关系的重组,对“真情发泄”困境的思考,迥异于晚明富于戏剧性的情感奇观,蕴含着曹雪芹对“真情”的全新认识.
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