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摘 要：原始先民在岩石上刻画图像，务求其像，继而只要相像，发展到后来愈来愈简，形成图案符号。这是从写实到写意的转变。古代岩画的图案起源于社会生活。造型的写意性、母题定式的形成等等成为岩画图案的艺术特征。运用艺术的变形手法，使岩画图案在现代设计中不断得到继承和发展。
关键词：岩画图案；起源；基本特点；艺术特征；变形方法
原始人画鱼、画蛙，开始务求其像，以后只要相像，乃至于画一个符号或谱型。所以愈到后来愈简，简得变了形，形成图案符号。[1]现代艺术与原始艺术相似主要表现在：画面稚拙、简朴；有神秘感、装饰感；形象大都为变形的抽象的形体、图式、符号。岩画这种艺术形式，作为“人类永远重复着的经验积淀物”，永无休止地复现在人类心理素质和潜能的形式上，它在现代艺术中也被广为仿效。人类祖先创造的许多图式、符号，在文明人的艺术中仍然沿用与演化着，充分显示了它的永恒的艺术价值。[2]本文就岩画的图案设计研究，从岩画图案的起源、基本特点、艺术特征入手，阐述通过艺术变形增强岩画图案的艺术效果，探索岩画图案的传承以及在现代设计中的体现与应用。
1 关于岩画图案的起源
“岩画既是史前艺术，又是原始艺术，总之是一种起源的艺术”。 [3]关于岩画图案的起源，有多种说法，现择其主要的三种：
（1）游戏说，也叫娱乐说。是关于艺术起源的重要学说之一。最早从理论上系统阐述游戏说的是德国哲学家康德，他认为艺术是“自由的游戏”。席勒认为，人的艺术活动是一种游戏冲动。游戏说的贡献在于突出了艺术的无功利性，但他把艺术的起源归于游戏又过于简单化。另外，“游戏说”过分强调艺术与劳动的对立，艺术与功利的对立，也有一定的片面性。
（2）图腾说，也叫巫术说。是说岩画的图案和图腾密切相关。原始社会由于生产力的低下，人们对于疾病、瘟疫和死亡充满迷惑，需要创造出他们认为魔鬼们害怕的形象，作为他们家庭、氏族的保护神。于是，图腾出现了。原始人在岩壁上留下许多图腾的印记，图腾崇拜被视为原始宗教的发端、宗教艺术的起点。持这种观点的人比较普遍。
（3）劳动说，也称生活源泉说。劳动创造世界，创造了石斧，继而创造了石刻，创造了岩画图案。 “原始人的文学艺术活动，本是一种生产行为的重演，或者说是劳动过程的回忆，是生产意识的延续和生活欲望的扩大。因为其中显然包含着功利的目的，表示热烈的愿望。”[4] “人类一产生时就同时有了造型艺术，最早的艺术是不自觉的艺术。”[1]原始人类所面临的首要问题是生存，只有在生存环境得以保证并有所改善，早期人类才能产生美的要求，而美的要求，也是为了更好的生存下去。所以说，美的产生与存在，与生存相关。’陈传席认为，“现在被称为艺术品的合格岩画，当时很少甚至完全没有为了审美，即为了精神上的享受而去制作艺术品.他们为的是生活、生殖和生存。[1]我个人认为艺术来源于生活，岩画图案起源于社会生活。
2 岩画图案的基本特点
（1）题材，中国岩画题材包括自然题材、信仰题材、心灵题材三个层次。具体表现在类人面岩画、狩猎岩画、生殖岩画三个方面。“生殖崇拜、图腾崇拜、自然崇拜是当时人类活动的集中表现形式。”[5]中国岩画艺术的风格，概括为三种典型风格，写实形式的风格，象征形式的风格，图案化、装饰化的风格。
（2）制作手法，我国岩画的分布以北方的居多，北方岩画大都是刻制的，其手法有3种：1） 磨刻法，用石器磨刻，以深入岩表的线条和块面来造型.磨痕有深有浅，呈“U”型；2）敲凿法，用坚硬的石器在岩石上敲击许多麻点状，由无数麻点形成边缘轮廓线，继而联成线条勾勒式岩画；3）线刻法，也称凿磨混合法，似用金属凿头勾勒出形象轮廓，然后用石器打磨掏深线条。南方岩画以赤铁矿粉调合牛血等调合料，制作时大都用红色涂绘，色彩稳定，经久不变。
（3）图案吉祥，大都表示某种祈盼。内蒙古阴山岩画图案中的“蛙形人”，是最普遍的一种岩画图案。在森林文明时期，人类生育能力及成活率低，人类的生存是头等大事，因此，古先民祈盼能像“蛙”一样产子繁多、健康，期望人类生生不息，并且作为一种图腾，表达先民希望繁衍后代的愿望。到了农耕文明时期，崇拜青蛙与祈雨有关。民间俗语：天雷动，蛙声鸣。寓意灵动的“蛙”，能带来风调雨顺，五谷丰收。
3 岩画图案的艺术特征
岩画这种原始艺术，从发展到繁荣及衰落，始终贯穿着形式的更新与创造，中国岩画的图案更具原始创造性和形式的延展性。[6]岩画图案的艺术特征表现在：
（1）造型的写意性。史前岩画和雕刻大约出现在4至3万年以前，相当于旧石器时代晚期。内容绝大多数是采用写实手法描绘狩猎动物，装饰的、图案的成分很少。[6]图案岩画则出现在旧石器时代的过渡期，这个阶段的岩画特点是，人物形象多，而且在画面的主要位置，这说明人类的自我意识提高了。岩画从写实转向程式化的变形，出现了装饰的、抽象化的倾向。我国北方草原的“动物样式”岩画装饰图案，“是把自然形态简化、抽象化和图案化的结果。” [7]中国图案岩画的写意性体现在造型方式上，最基本的是点、线、面的灵性构成，线条表现生动优美，是其他图案现象的基础。[6]图案的抽象是以具象为基础的，如彩陶图案中鱼形，由菱形鱼体抽象为三角形，下面划上两条波纹线，鱼儿仿佛会游动一般。
（2）母题定式的程式化。自然和生活始终是岩画图案的源泉和宝库，但是岩画图案不是自然和生活的直接再现，而是运用人类的思维和智慧对形式的理解和再创造。自然界的各种造型是图案的母题目，像日月星辰、四季轮回的节奏和规律性也成为岩画图案的一种基本规律。重要的是这些题材在图案造型中被逐渐固定，成为被认同的表现形式，就连图像的內涵也模式化了，逐渐成为意义固定的符号。如蛙形人体被视为向神灵的祈望，蹄形或三角形被视作女性性器官等等。
（3）图案岩画在和谐中发展传承。在青铜、铁器的时代，岩画依然有所运用和发展。其图案性进一步加强，并走向更为精致和繁复的表现。岩画这种原始艺术，从发展到繁荣及衰落，始终贯穿着形式的更新与创造，尽管图案的千变万化，但都有内在的联系和共同的本源，新风格总是对旧风格的继承，同时又结合了自身的规律加以发展。原始岩画体现先人们对现实生活的描绘和未来生活的憧憬，有着不一样的历史意义和美学意义。比如凤凰卫视中文台的台标，借用了原始社会彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国图案特有的”喜相逢”结构形式，反映出一种厚实的文化底蕴，凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感，体现了现代媒体的特色。 中国图案岩画是从整体中求和谐。图案包含着客观规律和人的主观创作，包含着天人合一，人与自然和谐相处的哲学理解。中国图案岩画以其造型的写意性，以及文化性的母题定式的构成，图案岩画在和谐中发展传承，形成了中国图案岩画的基本特征。而这种特征的影响对以后中国图案及其他美术创作都发生了深刻的影响，乃有美术的根的意义。
4 岩画图案的变形方法
岩画图案变形是人类艺术史上的一次革命。史前岩画变形程度较大，较多浪漫主义成份，形象特征鲜明突出。我国北方的岩画是以写意的方式把握世界，以夸张，变形等手法创造张扬生命力的岩画形象。如阴山岩画猎人弓箭图，猎人变形为直角造型，而弓则变成椭圆，已经具有很强的图案色彩。岩画在简化与变形中形式意味增强，图案要素已经非常显著。艺术变形方法主要有三种：
（1）夸张变形法，将最典型的特征加以适度强调，使图案形象更加鲜明，更具有感染力。夸张变形的方法有二，一是纵向拉长，如我国云南沧源岩画中的巫师形象，是部众身高的数倍，这正是巫师尊崇地位的反映。二是橫向夸张，巫术岩刻里金刚大力士的形象，多圆头大肚，颈粗脖短，突出的是健壮的体魄和超人的力量。
（2）简化变形法：精简掉细部以及次要部分，保持原形的主要特征和必不可少的部分，简化的形象轻松、简洁、应用最广泛。如阿拉善岩画中的鸟形图案，两只鸟，一只仅画了头部的眼和嘴，另一只简化到了仅有两条相交的十字线，但鸟的特征非常明显。
（3）添加变形法：在基本的形态和轮廓中适当地添加其他图形和纹样。如香港东龙岩刻的环境背景和连云港将军崖祈丰岩画，添加了一些装饰成分，使画面形象更丰满，层次更丰富。
5 总结
我们所处的时代是一个开放、多元、日新月异大发展的时代，现代设计既需要前卫、时尚的元素，更需要在传统设计中汲取营养，发扬民族文化。对传统文化的传承，不能仅限于在设计中加上几个传统纹样，运用书法字体或加上几个传统符号，我们需要的是对本民族的文化做深层次的理解，把握其实质，将其内涵化为修养，然后在设计中自然的流露。《羊续悬鱼》雕彩岩画成为国家税务总局珍藏展品，用岩画这个原始的艺术形式，来表现廉洁自律这个古往今来的重大课题，深刻而凝重。岩画的创新设计同样应该如此，在传承的基础上，多借鉴国外的一些设计理念，利用国外的新技术、新材料、新工艺，把握民族文化的精髓，从形式上寻求升华，把中国传统元素符号的精神元素融入现代设计之中，使民族的文化精神和世界的设计语言，融汇成现代设计艺术的主流。
参考文献：
[1] 陈传席.陈传席文集，古代艺术史研究[M].河南美术出版社，2001.
[2] 于美成.原始岩画表象符号与现代艺术视知觉图式的传承[J].美苑，1992（2）.
[3] 陈兆复.中国岩画发现史[M].上海人民出版社，2009.
[4] 游国恩.中国文学史[M].人民文学出版社，1982.
[5] 张敏.人类早期的图画文字—浅谈岩画[N].贺兰山岩画网，20100825.
[6] 班澜，冯军胜.中国岩画艺术[M].内蒙古人民出版社，2008.
[7] 盖山林.中国岩画[M].广东旅游出版社，2004.
作者简介：卢静（1981—），女，江苏盐城人，新疆师范大学美术学院三年级硕士研究生，盐城师范学院美术学院助教，研究方向：工艺美术理论与研究。
关键词：岩画图案；起源；基本特点；艺术特征；变形方法
原始人画鱼、画蛙，开始务求其像，以后只要相像，乃至于画一个符号或谱型。所以愈到后来愈简，简得变了形，形成图案符号。[1]现代艺术与原始艺术相似主要表现在：画面稚拙、简朴；有神秘感、装饰感；形象大都为变形的抽象的形体、图式、符号。岩画这种艺术形式，作为“人类永远重复着的经验积淀物”，永无休止地复现在人类心理素质和潜能的形式上，它在现代艺术中也被广为仿效。人类祖先创造的许多图式、符号，在文明人的艺术中仍然沿用与演化着，充分显示了它的永恒的艺术价值。[2]本文就岩画的图案设计研究，从岩画图案的起源、基本特点、艺术特征入手，阐述通过艺术变形增强岩画图案的艺术效果，探索岩画图案的传承以及在现代设计中的体现与应用。
1 关于岩画图案的起源
“岩画既是史前艺术，又是原始艺术，总之是一种起源的艺术”。 [3]关于岩画图案的起源，有多种说法，现择其主要的三种：
（1）游戏说，也叫娱乐说。是关于艺术起源的重要学说之一。最早从理论上系统阐述游戏说的是德国哲学家康德，他认为艺术是“自由的游戏”。席勒认为，人的艺术活动是一种游戏冲动。游戏说的贡献在于突出了艺术的无功利性，但他把艺术的起源归于游戏又过于简单化。另外，“游戏说”过分强调艺术与劳动的对立，艺术与功利的对立，也有一定的片面性。
（2）图腾说，也叫巫术说。是说岩画的图案和图腾密切相关。原始社会由于生产力的低下，人们对于疾病、瘟疫和死亡充满迷惑，需要创造出他们认为魔鬼们害怕的形象，作为他们家庭、氏族的保护神。于是，图腾出现了。原始人在岩壁上留下许多图腾的印记，图腾崇拜被视为原始宗教的发端、宗教艺术的起点。持这种观点的人比较普遍。
（3）劳动说，也称生活源泉说。劳动创造世界，创造了石斧，继而创造了石刻，创造了岩画图案。 “原始人的文学艺术活动，本是一种生产行为的重演，或者说是劳动过程的回忆，是生产意识的延续和生活欲望的扩大。因为其中显然包含着功利的目的，表示热烈的愿望。”[4] “人类一产生时就同时有了造型艺术，最早的艺术是不自觉的艺术。”[1]原始人类所面临的首要问题是生存，只有在生存环境得以保证并有所改善，早期人类才能产生美的要求，而美的要求，也是为了更好的生存下去。所以说，美的产生与存在，与生存相关。’陈传席认为，“现在被称为艺术品的合格岩画，当时很少甚至完全没有为了审美，即为了精神上的享受而去制作艺术品.他们为的是生活、生殖和生存。[1]我个人认为艺术来源于生活，岩画图案起源于社会生活。
2 岩画图案的基本特点
（1）题材，中国岩画题材包括自然题材、信仰题材、心灵题材三个层次。具体表现在类人面岩画、狩猎岩画、生殖岩画三个方面。“生殖崇拜、图腾崇拜、自然崇拜是当时人类活动的集中表现形式。”[5]中国岩画艺术的风格，概括为三种典型风格，写实形式的风格，象征形式的风格，图案化、装饰化的风格。
（2）制作手法，我国岩画的分布以北方的居多，北方岩画大都是刻制的，其手法有3种：1） 磨刻法，用石器磨刻，以深入岩表的线条和块面来造型.磨痕有深有浅，呈“U”型；2）敲凿法，用坚硬的石器在岩石上敲击许多麻点状，由无数麻点形成边缘轮廓线，继而联成线条勾勒式岩画；3）线刻法，也称凿磨混合法，似用金属凿头勾勒出形象轮廓，然后用石器打磨掏深线条。南方岩画以赤铁矿粉调合牛血等调合料，制作时大都用红色涂绘，色彩稳定，经久不变。
（3）图案吉祥，大都表示某种祈盼。内蒙古阴山岩画图案中的“蛙形人”，是最普遍的一种岩画图案。在森林文明时期，人类生育能力及成活率低，人类的生存是头等大事，因此，古先民祈盼能像“蛙”一样产子繁多、健康，期望人类生生不息，并且作为一种图腾，表达先民希望繁衍后代的愿望。到了农耕文明时期，崇拜青蛙与祈雨有关。民间俗语：天雷动，蛙声鸣。寓意灵动的“蛙”，能带来风调雨顺，五谷丰收。
3 岩画图案的艺术特征
岩画这种原始艺术，从发展到繁荣及衰落，始终贯穿着形式的更新与创造，中国岩画的图案更具原始创造性和形式的延展性。[6]岩画图案的艺术特征表现在：
（1）造型的写意性。史前岩画和雕刻大约出现在4至3万年以前，相当于旧石器时代晚期。内容绝大多数是采用写实手法描绘狩猎动物，装饰的、图案的成分很少。[6]图案岩画则出现在旧石器时代的过渡期，这个阶段的岩画特点是，人物形象多，而且在画面的主要位置，这说明人类的自我意识提高了。岩画从写实转向程式化的变形，出现了装饰的、抽象化的倾向。我国北方草原的“动物样式”岩画装饰图案，“是把自然形态简化、抽象化和图案化的结果。” [7]中国图案岩画的写意性体现在造型方式上，最基本的是点、线、面的灵性构成，线条表现生动优美，是其他图案现象的基础。[6]图案的抽象是以具象为基础的，如彩陶图案中鱼形，由菱形鱼体抽象为三角形，下面划上两条波纹线，鱼儿仿佛会游动一般。
（2）母题定式的程式化。自然和生活始终是岩画图案的源泉和宝库，但是岩画图案不是自然和生活的直接再现，而是运用人类的思维和智慧对形式的理解和再创造。自然界的各种造型是图案的母题目，像日月星辰、四季轮回的节奏和规律性也成为岩画图案的一种基本规律。重要的是这些题材在图案造型中被逐渐固定，成为被认同的表现形式，就连图像的內涵也模式化了，逐渐成为意义固定的符号。如蛙形人体被视为向神灵的祈望，蹄形或三角形被视作女性性器官等等。
（3）图案岩画在和谐中发展传承。在青铜、铁器的时代，岩画依然有所运用和发展。其图案性进一步加强，并走向更为精致和繁复的表现。岩画这种原始艺术，从发展到繁荣及衰落，始终贯穿着形式的更新与创造，尽管图案的千变万化，但都有内在的联系和共同的本源，新风格总是对旧风格的继承，同时又结合了自身的规律加以发展。原始岩画体现先人们对现实生活的描绘和未来生活的憧憬，有着不一样的历史意义和美学意义。比如凤凰卫视中文台的台标，借用了原始社会彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国图案特有的”喜相逢”结构形式，反映出一种厚实的文化底蕴，凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感，体现了现代媒体的特色。 中国图案岩画是从整体中求和谐。图案包含着客观规律和人的主观创作，包含着天人合一，人与自然和谐相处的哲学理解。中国图案岩画以其造型的写意性，以及文化性的母题定式的构成，图案岩画在和谐中发展传承，形成了中国图案岩画的基本特征。而这种特征的影响对以后中国图案及其他美术创作都发生了深刻的影响，乃有美术的根的意义。
4 岩画图案的变形方法
岩画图案变形是人类艺术史上的一次革命。史前岩画变形程度较大，较多浪漫主义成份，形象特征鲜明突出。我国北方的岩画是以写意的方式把握世界，以夸张，变形等手法创造张扬生命力的岩画形象。如阴山岩画猎人弓箭图，猎人变形为直角造型，而弓则变成椭圆，已经具有很强的图案色彩。岩画在简化与变形中形式意味增强，图案要素已经非常显著。艺术变形方法主要有三种：
（1）夸张变形法，将最典型的特征加以适度强调，使图案形象更加鲜明，更具有感染力。夸张变形的方法有二，一是纵向拉长，如我国云南沧源岩画中的巫师形象，是部众身高的数倍，这正是巫师尊崇地位的反映。二是橫向夸张，巫术岩刻里金刚大力士的形象，多圆头大肚，颈粗脖短，突出的是健壮的体魄和超人的力量。
（2）简化变形法：精简掉细部以及次要部分，保持原形的主要特征和必不可少的部分，简化的形象轻松、简洁、应用最广泛。如阿拉善岩画中的鸟形图案，两只鸟，一只仅画了头部的眼和嘴，另一只简化到了仅有两条相交的十字线，但鸟的特征非常明显。
（3）添加变形法：在基本的形态和轮廓中适当地添加其他图形和纹样。如香港东龙岩刻的环境背景和连云港将军崖祈丰岩画，添加了一些装饰成分，使画面形象更丰满，层次更丰富。
5 总结
我们所处的时代是一个开放、多元、日新月异大发展的时代，现代设计既需要前卫、时尚的元素，更需要在传统设计中汲取营养，发扬民族文化。对传统文化的传承，不能仅限于在设计中加上几个传统纹样，运用书法字体或加上几个传统符号，我们需要的是对本民族的文化做深层次的理解，把握其实质，将其内涵化为修养，然后在设计中自然的流露。《羊续悬鱼》雕彩岩画成为国家税务总局珍藏展品，用岩画这个原始的艺术形式，来表现廉洁自律这个古往今来的重大课题，深刻而凝重。岩画的创新设计同样应该如此，在传承的基础上，多借鉴国外的一些设计理念，利用国外的新技术、新材料、新工艺，把握民族文化的精髓，从形式上寻求升华，把中国传统元素符号的精神元素融入现代设计之中，使民族的文化精神和世界的设计语言，融汇成现代设计艺术的主流。
参考文献：
[1] 陈传席.陈传席文集，古代艺术史研究[M].河南美术出版社，2001.
[2] 于美成.原始岩画表象符号与现代艺术视知觉图式的传承[J].美苑，1992（2）.
[3] 陈兆复.中国岩画发现史[M].上海人民出版社，2009.
[4] 游国恩.中国文学史[M].人民文学出版社，1982.
[5] 张敏.人类早期的图画文字—浅谈岩画[N].贺兰山岩画网，20100825.
[6] 班澜，冯军胜.中国岩画艺术[M].内蒙古人民出版社，2008.
[7] 盖山林.中国岩画[M].广东旅游出版社，2004.
作者简介：卢静（1981—），女，江苏盐城人，新疆师范大学美术学院三年级硕士研究生，盐城师范学院美术学院助教，研究方向：工艺美术理论与研究。