毫无疑问，最近两年，电竞很喜欢纪录片。
　　有的创作者为了迎合电竞衍生内容短平快的特点，制作了所谓的“短纪录片”；
　　有的赛事主办方用纪录片丰满赛事之外的内容体系，比如真视界、来者何人；
　　从结果看，有些纪录片获得了一致的好评，比如V社制作的真视界；而有些纪录片得到的评价则褒贬不一。
　　从更大的范围来看，一个直观的感觉是，国内的电竞内容创作者们尚且不理解“纪录片”这个内容品类。这种不理解体现在很多细微处，但大体上可以归结为三个问题：
　　1， 什么是纪录片？
　　2， 怎么制作一部优秀的纪录片？
　　3， 纪录片是否真的适合电竞？
　　首先，什么是纪录片？纪录片的创作素材是真实生活，呈现的是真人真事，它的核心是真实。在这个基础上，纪录片通常通过对描述个体命运来讨论相对宏大的题材。而叙事性、叙事手段、艺术性以及价值观等因素都决定着一部纪录片的好坏。
　　有了基本的认识后，我们便能找出问题的症结。国内电竞纪录片在真实性、叙事性以及叙事手段等方面都需要补足。
　　先看真实性。一定程度上看，虽然创作者会决定纪录片最终如何呈现，但站在内容品类的角度，纪录片更多时候只是在记录客观事件。这意味着赛事主办方可能不是一个好的纪录片创作者。
　　目前，国内的电竞纪录片大多肩负着宣传的作用，和电竞赛事一样，自身都摆脱不了“市场行为”的属性。然而，单单这一条并不意味着赛事主办方不能制作出好的纪录片。问题的关键在于，如果对任何主观定义下的“负面”都持零容忍的态度，那么这时被审核后的纪录片自然也就远离了“真实”这一核心。
　　而且，这种对真实的远离很多时候是可以被观察或是感知到的。
　　在过去差不多100多年的时间里，纪录片已经发展成一种非常成熟的内容形式。以BBC为例，从提案到制作，BBC的纪录片团队有着工业化的生产流程。
　　这意味着在拍摄纪录片这件事上，找专业的人是最正确的选择。这恰恰是国内电竞产业近两年最显著的问题之一——分工的停滞。不止制作纪录片，选手的经纪运营，其他衍生内容的制作，在对外部专业机构开放这件事上，国内的电竞产业一直处于相对封闭的状态。
　　失去了专业的纪录片团队，大部分纪录片就失去了应有的一面。以萍乡和来者何人为例，两部片子内部没有一个完整的故事支撑。
　　事实上，在纪录片的提案阶段，看上去几十分钟的纪录片往往要被总结成一个非常简短、清晰的故事，并且，这个故事要在几分钟的时间里可以被讲述清楚。
　　反過来这意味着，在纪录片的生产过程里，大量的采集素材，寻找故事，确定故事是首先要进行的一步。我不知道国内的这些纪录片是否有这个步骤，但从结果看，因为失去了故事的指引，很多时候，我们的纪录片会把镜头聚焦在非常奇怪或者说不合适的个体上。
　　不仅如此，同样因为故事的缺位，对于个体命运和宏大命题的定位也都是模糊的。
　　很多时候，我们看完了纪录片，却什么都记不住，就是这个原因。
　　纪录片的成熟还表现在对内容的加工上。开场如何设置、每个内容段落的长度、采访和叙述如何切换，个体和宏观两个维度如何处理，甚至镜头角度等拍摄技巧，专业的纪录片团队都有成熟的方法论。
　　BBC等机构有大量的优秀纪录片可以免费观看，对比着看一看我们自己拍摄的纪录片，差距明显可见。
　　最后说一点题外话。还是那句老话，电竞产业因为游戏IP的存在导致内容存在着非常明显的“自上而下灌输”的趋势。在决定观众能看什么、爱看什么这件事上，电竞产业里的内容生产者往往有着更大的权力。这些人也顺手制定了内容评价的标准。
　　很早的时候，我们曾经和一些播音主持专业的在读大学生有过一次讨论。一个形象的比喻是，我们常常因为自身的年轻而使用“相对的”评判标准。比如电竞产业里能打100分的好内容，可能在更成熟的内容产业里刚及格，但因为年轻，所以我们固守着这套评价标准。
　　这就使得我们眼里的好内容在外人看来可能不过如此。在把电竞推向主流人群的过程里，这是最致命的问题，因为电竞宣传的和拿给别人看的，根本不是一个东西。纪录片如此，全球总决赛依然如此。
　　比起纪录片拍得怎么样，可能背后的问题，更值得人深思。