<正> 大凡有成就的文学家,无论在思想上,还是艺术上,其创作倾向都不是单一的。“歌德有时非常伟大,有时极为渺小;有时是叛逆的、爱嘲笑的、鄙视世界的天才,有时则是谨小慎微、事事知足、胸襟狭隘的庸人”。托尔斯泰是一位“创造了世界文学中第一流作品”的“天才的艺术家”,同时又是“一个发狂地笃信基督的地主”,一个“驯良的、温存的”不抵抗主义者。革命导师的美学批评,为我们实事求是地评价作家作品提供了典范。川端康成的成就虽然与歌德、托尔斯泰难以作比,但他的创作倾向也是极其复杂的。既有消极、颓废、虚无、神秘、灰暗、色情的一面,又有积极、明朗、清新的一面。前者居于主导地位,十分引人注目,而后者却常常因其淡泊而为论坛所忽视。事实上,这两种截然相反的倾向在创作中是难解难分地纠合在一起的,缺一便显示不出作家的全貌。而川端文学能够立足于世,其中的积极倾向所起的作用也是不可抵估的。本文拟以《古都》为重点,对积极倾向在川端创作中的表现做一下具体分析。