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《综艺》：“神探”主角虽然是张立宪，但电影里的那些小偷、骗子这些社会边缘人物所展现的社会，更加丰富。
高群书：是的，老六说“这个电影的主角不是我，是这个城市”。
《综艺》：和非职业演员合作，有什么诀窍？
高群书：我从与他们的喝酒聊天中了解到他们身上很强的个性，而这些个性就是角色，他们能把我电影里的角色发挥得非常好，这是我用他们的原因。我清楚每个人的个性、他们的个性发展到极致的时候是怎样的，我只要用技术手段让他们进入那种发展状态就行。
演戏是很简单的一件事，是全世界门槛最低的一个职业，演员能不能迅速进入表演状态是导演的责任，导演应该能把握每一个演员。我还用过农民做演员呢，我第一部获得飞天奖的两集电视剧，全用的农民出演。
《综艺》：你如何解读“神探”所要表达的东西？
高群书：整个电影就是要表达一种和解，比如说老张抓了一对换假币的夫妇，被抓的家里出事了，老张还去帮忙处理。这个时候老张就不仅仅是个警察了，他做了一件超越他职业职责的事，他完全可以不做，你家里有事，把其中一个放回家就做得很好了，但他还帮后者处理麻烦，这就是和解，这就能让人感受到人与人之间的温暖。人都是善良的有善意的。
《综艺》：有无考虑过影片出来后，会有评论说这是文化圈一小部分人的自娱自乐？
高群书：你每做一个事都会被人评说，人的一生就是在误解中长大的。别人怎么说我管不了，别人觉得他们是“文化名人”，我只把他们当我的酒肉朋友。
《综艺》：你自己是什么圈子的？
高群书：我到现在也没有导演职称，反而是有记者职称。但最近电影导演协会把我吸纳为会员。我确实是野路子导演，没受过电影专业训练，也没拜过师。所以我一直是一个电影界的边缘人物，到现在也没进入电影界的核心。
所谓圈子，说重要也重要，说不重要也不重要。我什么圈子都去掺和一下，但又不具体属于哪个圈子。
《综艺》：你怎么看网络时代、微博时代？
高群书：在我看来，微博不应该是营销工具，它是生活的一部分，是一个资讯库，真实的、资料性的、被钩沉的历史都可以在其中展现，我觉得它很神奇。尽管其中也有很多负能量的东西，但都被我正确认识和化解，我从中得到的都是正能量的东西。
有人说从我的微博上看我应该是个很愤怒的人，其实我很平静友善。愤怒是有感而发的，“发”就应该有个突破口，我选择是在微博上，这是我愤怒发泄的突破口，发泄完了我继续正常平静地好好生活。通过微博认为一个人是怎样是一件很扯的事。
《综艺》：那你如何看待“公知”这个称谓？
高群书：以前的“公知”就是关心公共事务的知识分子。后来慢慢这个概念被混淆了，都有些调侃的意思在里面，在被某种放大后，变味了。很多东西都是这样，一放大就不好了，很容易就归为一个派别。
国人很喜欢拉山头，当不同的山头争辩或对立时，就会彼此把对方最不好的地方刨出来甚至恶意放大。这个在网上经常发生，所以我对网络很警惕。
《综艺》：你交朋友的标准是什么？
高群书：善良，对社会有公正心，对世道人心有一个公正的认识，绝不做没有道德底线、下三滥的事。
我之前不太爱上网，也基本不上网。我也很少通过网络跟别人结识而成为特别好的朋友。这些人都是从生活中认识了解，或者知道他在网络上很活跃，但一定是在生活里结缘、认识的。
《综艺》：片中看起来，你信佛？
高群书：哈哈，我信“善”“善良”“美好”，相信善有善报恶有恶报，但我不是个完全的佛教徒，我也没有皈依，我用自己的方式去“信佛”，去与人为善去行善，我也会见佛就拜，但不会去做法事那些隆重的仪式之类的。
我希望观众在这部戏里看到善意、得到善意、得到正能量，去把生活中的不可调和一一和解。
《综艺》：你的电影导演约和电视导演约分别签了哪家公司？
高群书：电视是跟华谊签约了高群书工作室，但电影约没有签给别人。跟银润的电影约是一个封闭性的合约，小人物系列电影会优先跟银润合作。
《综艺》：你认为电视剧和电影的创作有什么不同？
高群书：电影可以检验一个导演能蹦多高，有多大能量，电影能给导演海阔天空的空间。电视剧发展到一定规模后，就不允许导演再去蹦了。这跟电视剧的投资规模、制作方式、播出方式有关系。对于电视剧，不用太去“认真”，要求太严出来的效果观众们也不一定能看到，大家主要还是对剧情故事、人物感兴趣，对电视剧技术层面的东西不会太去研究。电视剧播出时，故事、人物有一项突出就能得到认可；电影不行，要求非常严格，想拍出好电影，每一项标准都要达到高水准。
《综艺》：你怎么看现在的中国电影市场？
高群书：对于中国电影我们应该宽容，但是我们现在的参照系太强大了，我们只去参照人家好莱坞发展了近100年的电影，而不去考虑中国电影断层过好几次的现实。严格意义上说中国的电影只有10年的发展史。一个只有10年历史的电影市场去和别人发展了100年的电影工业市场比较，是不是太苛刻了？现在主要是去学习，用我们的故事核心，用他们的技术手段，还要去摸索怎么把这两者融合，这种创意跟技术的对接是最难的。我们现在是觉醒了，知道什么样的电影是好电影了——知道了就去好好学习。
《综艺》：你认为现在中国电影发展的最大问题在哪？
高群书：中国电影最大的问题在“老板”，不是投资的老板，是制作电影的老板——制片人，完全是制片人的问题，中国电影最缺的就是专业的懂市场懂电影艺术的制片人队伍。电影里主事的这个人非常重要。
高群书：是的，老六说“这个电影的主角不是我，是这个城市”。
《综艺》：和非职业演员合作，有什么诀窍？
高群书：我从与他们的喝酒聊天中了解到他们身上很强的个性，而这些个性就是角色，他们能把我电影里的角色发挥得非常好，这是我用他们的原因。我清楚每个人的个性、他们的个性发展到极致的时候是怎样的，我只要用技术手段让他们进入那种发展状态就行。
演戏是很简单的一件事，是全世界门槛最低的一个职业，演员能不能迅速进入表演状态是导演的责任，导演应该能把握每一个演员。我还用过农民做演员呢，我第一部获得飞天奖的两集电视剧，全用的农民出演。
《综艺》：你如何解读“神探”所要表达的东西？
高群书：整个电影就是要表达一种和解，比如说老张抓了一对换假币的夫妇，被抓的家里出事了，老张还去帮忙处理。这个时候老张就不仅仅是个警察了，他做了一件超越他职业职责的事，他完全可以不做，你家里有事，把其中一个放回家就做得很好了，但他还帮后者处理麻烦，这就是和解，这就能让人感受到人与人之间的温暖。人都是善良的有善意的。
《综艺》：有无考虑过影片出来后，会有评论说这是文化圈一小部分人的自娱自乐？
高群书：你每做一个事都会被人评说，人的一生就是在误解中长大的。别人怎么说我管不了，别人觉得他们是“文化名人”，我只把他们当我的酒肉朋友。
《综艺》：你自己是什么圈子的？
高群书：我到现在也没有导演职称，反而是有记者职称。但最近电影导演协会把我吸纳为会员。我确实是野路子导演，没受过电影专业训练，也没拜过师。所以我一直是一个电影界的边缘人物，到现在也没进入电影界的核心。
所谓圈子，说重要也重要，说不重要也不重要。我什么圈子都去掺和一下，但又不具体属于哪个圈子。
《综艺》：你怎么看网络时代、微博时代？
高群书：在我看来，微博不应该是营销工具，它是生活的一部分，是一个资讯库，真实的、资料性的、被钩沉的历史都可以在其中展现，我觉得它很神奇。尽管其中也有很多负能量的东西，但都被我正确认识和化解，我从中得到的都是正能量的东西。
有人说从我的微博上看我应该是个很愤怒的人，其实我很平静友善。愤怒是有感而发的，“发”就应该有个突破口，我选择是在微博上，这是我愤怒发泄的突破口，发泄完了我继续正常平静地好好生活。通过微博认为一个人是怎样是一件很扯的事。
《综艺》：那你如何看待“公知”这个称谓？
高群书：以前的“公知”就是关心公共事务的知识分子。后来慢慢这个概念被混淆了，都有些调侃的意思在里面，在被某种放大后，变味了。很多东西都是这样，一放大就不好了，很容易就归为一个派别。
国人很喜欢拉山头，当不同的山头争辩或对立时，就会彼此把对方最不好的地方刨出来甚至恶意放大。这个在网上经常发生，所以我对网络很警惕。
《综艺》：你交朋友的标准是什么？
高群书：善良，对社会有公正心，对世道人心有一个公正的认识，绝不做没有道德底线、下三滥的事。
我之前不太爱上网，也基本不上网。我也很少通过网络跟别人结识而成为特别好的朋友。这些人都是从生活中认识了解，或者知道他在网络上很活跃，但一定是在生活里结缘、认识的。
《综艺》：片中看起来，你信佛？
高群书：哈哈，我信“善”“善良”“美好”，相信善有善报恶有恶报，但我不是个完全的佛教徒，我也没有皈依，我用自己的方式去“信佛”，去与人为善去行善，我也会见佛就拜，但不会去做法事那些隆重的仪式之类的。
我希望观众在这部戏里看到善意、得到善意、得到正能量，去把生活中的不可调和一一和解。
《综艺》：你的电影导演约和电视导演约分别签了哪家公司？
高群书：电视是跟华谊签约了高群书工作室，但电影约没有签给别人。跟银润的电影约是一个封闭性的合约，小人物系列电影会优先跟银润合作。
《综艺》：你认为电视剧和电影的创作有什么不同？
高群书：电影可以检验一个导演能蹦多高，有多大能量，电影能给导演海阔天空的空间。电视剧发展到一定规模后，就不允许导演再去蹦了。这跟电视剧的投资规模、制作方式、播出方式有关系。对于电视剧，不用太去“认真”，要求太严出来的效果观众们也不一定能看到，大家主要还是对剧情故事、人物感兴趣，对电视剧技术层面的东西不会太去研究。电视剧播出时，故事、人物有一项突出就能得到认可；电影不行，要求非常严格，想拍出好电影，每一项标准都要达到高水准。
《综艺》：你怎么看现在的中国电影市场？
高群书：对于中国电影我们应该宽容，但是我们现在的参照系太强大了，我们只去参照人家好莱坞发展了近100年的电影，而不去考虑中国电影断层过好几次的现实。严格意义上说中国的电影只有10年的发展史。一个只有10年历史的电影市场去和别人发展了100年的电影工业市场比较，是不是太苛刻了？现在主要是去学习，用我们的故事核心，用他们的技术手段，还要去摸索怎么把这两者融合，这种创意跟技术的对接是最难的。我们现在是觉醒了，知道什么样的电影是好电影了——知道了就去好好学习。
《综艺》：你认为现在中国电影发展的最大问题在哪？
高群书：中国电影最大的问题在“老板”，不是投资的老板，是制作电影的老板——制片人，完全是制片人的问题，中国电影最缺的就是专业的懂市场懂电影艺术的制片人队伍。电影里主事的这个人非常重要。