王杨清同学：
　　你好！
　　很高兴你跟我一样，热爱电影。你这个“中国电影何去何从”的问题虽然有些大，却是从自己的切身体验中提出来的，值得鼓励。
　　你观察到了中国院线电影的一些弊端：爆米花商业电影是目前最主要的消费品，也是消费者最愿意消费的商品，而这种消费需求是否造成了审美上的畸形导向（比如追求大场面高特效），消费者往往并不会深究，只是追求这两个小时的白日梦带来的爽感。这也导致了像《百鸟朝凤》这样“冷门”的文艺片乏人问津，往往需要奇怪的营销点，才能进入到大众视野。
　　确实像你说的这样，总体而言，中国的院线商业电影题材雷同，喜剧片、青春片、恐怖片是最主要的几种类型，但喜剧片往往格调不高，青春片只有流量明星，恐怖片大多粗制滥造，想在院线中看到一部好的国产片并不是件容易的事。
　　商业电影属于大众文化、流行文化，拍出一部好的商业电影，是一个国家的电影产业水平的反映。比如当年火遍全球的《阿凡达》，就是非常优秀的商业电影，它的制作水平非常高，宣传也做得很好，最后成为了一个现象级的作品，吸引了海量观众，甚至引导了文化潮流，推進了前沿技术。
　　电影其实是一个系统工程，从国家文化管理层面到电影从业者层面，再到普通观众层面，每个环节都联系紧密，不可或缺。让更多的国产好电影“走出去”，成为有影响力的电影输出国，意味着这个国家有足够深远的电影文化传统，有好的电影管理方法及促进政策，有顶尖水准的电影从业者，有居于国际领先地位的电影技术。从我国目前的情况来看，国家的文化政策如《中国电影产业促进法》是非常重视电影的社会功能的，但西方国家完整的从审查制到分级制的发展，目前来看在我国还不太可能实现。我们不缺钱，在电影设备、技术团队的引进上也毫无问题，只是自主的技术能力还待提升。
　　抛开这些宏观层面的分析，从单个的电影项目与整体的电影水平来看，我们目前的问题在于整个电影行业处于一种较为浮躁的状态，很多项目都急功近利，涸泽而渔。我们要有更多的类型电影的研究与思考，并努力开拓中国独特的类型电影空间；我们要关注当下，让商业电影能接住中国当代社会发展的“地气”；我们要有更健康的电影生态环境，而不是让“流量”“粉丝”这些词成为电影项目的关键词，因为这必然意味着思想与内容的萎缩。
　　这是我关于国产院线商业电影的发展方向的思考，而艺术电影则是另一个维度上的，用市场来衡量精英文化作品并不合适。精英文化本身肯定是小众的，不可能每个人都喜欢，并且一定只有很少的人才能喜欢——它需要很高的教育程度，良好的阅读与观影素养。
　　衡量一部艺术电影好不好，在于它在思想上的高度与审美上的突破，而不在于有多少人买票去看了。当然，如果有越来越多的艺术电影能够在影院上映，能够吸引越来越多的观众，那就说明我们社会的整体文化水平越来越高，那么观众对电影产品的要求也会越来越高，烂片就不可能大行其道了。
　　关于“我们能为中国电影发展做些什么”这个问题，可以根据你的定位来看。如果你有志成为一名电影从业者，那么你就在你的领域，努力把工作做好；如果你能写出一个好剧本，拍出一部好电影，你就把中国电影往好的方向推进了一点。如果你只是一名电影爱好者，那么你也可以为你喜欢的国产好电影买单，而不屈从于大众的口味，你可以多写评论，谈谈你对电影的观点和看法——任何有益的发声，都将有利于电影事业的良性发展，相信每一点微薄的努力的力量吧！
　　祝新的一年里学业进步，看到越来越多的中国好电影！
　　2018年1月