【摘 要】
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民族歌剧《沂蒙山》将音乐多声部层次上的理性设计与民族化旋律相结合,创新性地显现于歌剧音乐中.五声化旋律与离调和弦、交替和弦的半音化融合;五声化旋律与线条性半音化以及不协和的增三与减七和弦的半音化融合;五声化旋律与民族化和声技法的有机结合,均很好地烘托、渲染了民族化的旋律与歌剧的内容,用军民情深的情结,借特色化与多样化、丰富感人与震撼身心的音乐,充分表达了歌剧“水乳交融、生死与共”的思想内涵和艺术情境,使歌剧的音乐专业性与可听性、艺术性与受众性达到了高度统一.
【机 构】
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山东艺术学院学报《齐鲁艺苑》编辑部,山东 济南 250014;枣庄学院音乐与舞蹈学院,山东 枣庄 277160
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民族歌剧《沂蒙山》将音乐多声部层次上的理性设计与民族化旋律相结合,创新性地显现于歌剧音乐中.五声化旋律与离调和弦、交替和弦的半音化融合;五声化旋律与线条性半音化以及不协和的增三与减七和弦的半音化融合;五声化旋律与民族化和声技法的有机结合,均很好地烘托、渲染了民族化的旋律与歌剧的内容,用军民情深的情结,借特色化与多样化、丰富感人与震撼身心的音乐,充分表达了歌剧“水乳交融、生死与共”的思想内涵和艺术情境,使歌剧的音乐专业性与可听性、艺术性与受众性达到了高度统一.
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