【摘 要】
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<正>在近些年中国美术家协会、中国油画学会主办的全国性画展中,不少广西油画家的作品频频入选、获奖,引起了业界的关注。广西油画何以能得到评委的青睐和观众的喜爱?它取得重大发展的成因是什么?它在审美上有何与众不同的特质?这些方面,鲜有文章研究。然而广西油画作为正冉冉升起的区域美术品牌,作为“漓江画派”重要的组成部分,对这些问题的厘清,是事关广西美术发展的重要课题。笔者作为广西油画发展的亲历者,也是近年
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<正>在近些年中国美术家协会、中国油画学会主办的全国性画展中,不少广西油画家的作品频频入选、获奖,引起了业界的关注。广西油画何以能得到评委的青睐和观众的喜爱?它取得重大发展的成因是什么?它在审美上有何与众不同的特质?这些方面,鲜有文章研究。然而广西油画作为正冉冉升起的区域美术品牌,作为“漓江画派”重要的组成部分,对这些问题的厘清,是事关广西美术发展的重要课题。笔者作为广西油画发展的亲历者,也是近年全国性画展入选、获奖作者中的一员,谨以此文去剖析广西油画审美魅力之所在,
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花鸟画和人物画、山水画并称为中国三大画种。虽然被称为花鸟画,但绘画对象远远不止花和鸟,绘画内容以及题材也比较丰富,飞禽、虫、鱼等都是花鸟画的主要内容。花鸟画在多年的发展中拥有着不同的文化背景,并吸收了国人的审美理念及思想情感,既可以体现绘画者的思想情感和技艺,又可以侧面反映我国不同阶段的社会生活面貌。文章便以此展开研究,探讨中国花鸟画的主要特色,以及不同时期的绘画特征与文化根源,以供参考。
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从修辞手法到认知模式的转变,隐喻研究逐渐和认知语言学结合起来。隐喻的翻译研究也从语言层面的转换上升到了思维层面的传递。本文基于概念隐喻理论对《孔雀东南飞》韦利和许渊冲英译本中隐喻翻译进行对比分析。研究发现:韦利侧重于直译喻体加释义、扩展喻体的翻译方法,而许渊冲倾向于转换喻体和省略喻体。无论运用何种方法,译者的首要任务是实现原文和译文喻源域的成功映射,让不同语言的读者在阅读时能获得相同的隐喻体验。
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