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明月依旧
吟月
【摘 要】
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明月依旧 传古耀今 只见月东升西落 何曾见到旧时人 我们天天相遇 闻到各自的风尘 岁月依旧 苍桑了年轮 月缺了 月圆了 風雨的洗礼 是那样惊心动魂 有人积极向上 有人甘心沉沦 有人讴歌月色 有人悲啼月魂 圆缺的月光下 荡涤着古今 有人说月色冰冷 有人说月色温馨 冰冷的月色凝固了戎马倥偬 温馨的月色淀放着花好月圆的灵魂 月辉与日光并存 日月连通了晨曦和黄昏 那霜那雾那风那
【出 处】
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青年文学家
【发表日期】
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2020年28期
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摘 要：钟嵘在《诗品》中将“兴”置于首位，并作出新解，同时强调三义兼备，是对传统“比显兴隐”、“重赋轻兴”的纠正，其去经学（诗教）化的立场是十分显著的。此举与其滋味说诗学主张、魏晋玄风，以及试图使诗歌摆脱政教藩篱的目的密切相关。与经学思想笼罩下的汉儒诗学相比，钟嵘“诗三义”是在传统“诗六义”语汇范畴内，受齐梁文风影响，于经学领域所进行的一次意义的突破。 关键词：钟嵘;《诗品》;诗三义;诗六义
摘 要：中国古诗的发展历史是诗经、楚辞、乐府、赋、辞、唐诗、宋词、元曲，现阶段大家熟知的就是唐诗、宋词、元曲。我国是诗的王国，古诗词的发展历史悠久。我国古诗词内容博大精深，诗词语言精妙绝伦，是国外的语言难以企及，甚至无法翻译的。我国的女诗人、女词人更是巾帼不让须眉，如，薛涛、李清照、蔡文姬、朱淑真等。本文对宋代女词人李清照的诗词进行介绍和分析，希望能够帮助大家进一步的了解我国宋词的精妙之处，更加了
珍惜桑榆奋着鞭，学诗附雅自悠然。 清心爽朗寻胜境，恬静逍遥访百川。 风土人情欣领略，地方美味喜尝鲜。 感怀日记呈君笑，盛世承恩乐晚年。 随 缘 吟诗作赋只随缘，学浅才疏不比贤。 喜種梅兰陪岁月，欣耕笔墨度余年。 乐观恬静逍遥客，寡欲清心自在仙。 浊酒粗茶常相伴，闲情逸趣付华笺。 晚 秋 霞映远山幽，江横数片舟。 金风吹鬓发，黄叶别枝头。 白鹭翔云际，丹枫醉晚秋。 夜寒归贾
從车水马龙的城市一直奔跑 尘埃扑到四级树绿叶的怀里 人们脸上四季如此 我疑惑不堪 直到片片落叶化成翩翩起舞的蝶 暮然回首 稻田里的农妇正轻轻地抚擦 丈夫额头珍珠般的汗珠 他微笑不已 我伸出双手 把一片秋蝶装进背包里 继续奔跑 霓虹灯处繁华落幕 秋蝶在呻吟 打开背包 它碎了一地
清晨 风在树梢摆荡 枝头一片叶子 不因你离开而颓败 树就站在那里 根深深扎在泥土里 等待又一个春天的到来 我看到落花和残叶 依偎在一起 依依相惜 我很欣慰—— 植物都有相恋的赴约 何况人在红尘里 踽踽而行 在路上 听不到你的回声 我的视线模糊 在你的背影里 田野上 小河边 仰望天空那一片蓝 我走过 看到许多人一直在走 嘘 轻点 别踩痛了影子 让树再疼—— 是
1 一场秋雨一场寒 雁声渐远 半塘荷残 西山擎落日 一剪孤鸿寻暖 彼岸 悲欢聚散 望穿秋水共长天 2 难觅小桥流水 昏鸦踅进漫画 秋風瑟瑟 踽踽独行老去的竹马 几度寒霜打菊花 老橡树不再挺拔 颤巍巍 老眼昏花 望天涯 不尽牵挂 夕阳已西下 3 读蒹葭苍苍 白露为霜 与翩跹的落叶一起轻舞飞扬 看雁阵掠过 与秋虫一起歌唱 涂鸦层林尽染 提笔遍野金黄 吟咏那阕丙辰仲秋 挥
摘 要：《舞姬》作为森鸥外浪漫三部曲中最具代表性的作品，自问世以来一直被中外研究者所探讨。本文将通过精神分析理论的“自我意识分化”这一概念，分析《舞姬》主人公太田丰太郎的双重人格，即太田与相泽两个人物代表太田完全相反的两个人格。并通过对两个人格身份，地位，行为的对比分析，探究双重人格出现的意图。 关键词：《舞姬》;太田丰太郎;精神分析;双重人格 森鸥外的《舞姬》中太田和相泽所呈现出的正反相对的
乘兴呼朋去采莲，轻舟划破水中天。 摘来圆叶权当伞，荡起山歌且作仙。 朵朵冰魂含露笑，层层细浪托云眠。 撒欢河上凭君醉，喜看香菱系紫烟。 夏 露 盈香夜半花间闪，蝉奏清音月靓肌。 总学珠光飛宝气，亦挥水色润新丝。 荷塘滚叶凝成玉，书苑滋兰蕴作诗。 日晚随芬潜入梦，拂凉暑气自情怡。