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《姐姐立正向前走》让人们对女编剧有了空前的关注度，张佳说她接到无数朋友的电话开玩笑说：“你到底潜了多少个男演员？”湖南卫视接连播出的《我家有喜》《艾米加油》让编剧张佳开始尝到小有名气的感觉。这个80后女孩不像大家印象中编剧的样子，她说自己从不戴黑框眼镜、邋里邋遢地宅在家里写东西，她一定要化好妆、穿戴整齐，穿梭在每个咖啡馆，看着人潮涌动才有写作灵感。她讲话时手舞足蹈、眉飞色舞，表情丰富地让演员自叹不如，她喜欢跟朋友吃饭、喝酒、唱K、聊天，听他们讲故事，虽然也有前
位80后辈训诫过她没有编剧样，不应该把时间浪费在这上面，但她却觉得这是自己的写作方式，她从来不拖稿，还很高产，去年一年写了四部戏，一百多集。或许她的个性与特点正是80后编剧所共有的东西，他们把个性带入到作品中，于是电视荧屏多了不同风采，从枪手到副手，再到独立编剧，80后编剧开始慢慢浮出水面。
海岩说年轻真好
张佳的资料上最前面写着四个字“师从海岩”，这是一个很好的自我包装手段。那时候她还在上大三，海岩要做《永不瞑目》的续集，想找个搭档跟他一起写，张佳接到一个电话说有这么一个活，你发个简历过来看看吧。“然后我就被叫到昆仑饭店面试，海岩老师在雪茄吧坐着，饭店大厅乌泱泱一片人，长得都是编剧样，我第一次遭遇海选场面。海岩老师跟每个人都聊一下，等到我的时候已经是7点多了，我跟一堆人进去，问到创作风格、写过什么时，别人都是侃侃而谈，我就是没有风格，没有作品。”聊完以后张佳以为肯定没戏了，还后悔怎么没跟偶像合张影。过了几天，夜里两点钟，张佳突然接到一个短信：“睡了吗？”她回了一个：“你谁啊？”短信回：“我是海岩。”她噌的一下从床上坐起来，“你是本人还是秘书？”“本人啊，明天中午有时间一起吃个饭吧。”第二天，张佳又去了昆仑饭店，去之前还在想这会不会是个恶作剧，发了一条短信：“是十一点半在大厅等您吗？”确认了一下。
吃饭的时候，张佳跟海岩聊了很多他的作品，包括特别细微的桥段，然后海岩就笑眯眯地说：“那我们一起合作吧。”与海岩合作的那段时间，张佳学到了很多东西，包括写作技巧，尊重人的态度和很缓慢的生活方式。在那两年的时间里，他们每周见一次面，讨论剧本，海岩会跟她商量着改，告诉她觉得这样调整比较好。“我现在写爱情的技巧都是从他那儿学到的，丝丝入扣，顺应人的情感。”这段师生情谊对张佳来说特别珍贵，多年后，张佳问海岩，当时为什么选她？海岩说，当天她穿了一件玫红色运动外套，绑了一个马尾，逆光站在他面前，他立马就感觉到扑面而来的青春活力，他说：“年轻真好。”
看收视率写作
张佳还写过一年北京电视台的栏目剧《大城小事》，“这个经历对我的工作态度与能力是个很好的铺垫，栏目剧要求必须在20～30分钟的时间里讲明白一件事，一定要有起承转合、辛酸苦辣，几乎每个人物、每个桥段的设置都关乎收视率，不像电视剧写到疲惫的时候会水一点。”从那时候起，张佳养成了一个习惯，到电视台调收视曲线图，一对照剧本，就会发现观众喜欢看什么，不喜欢看什么。“《我家有喜》80集的戏，我也去看了收视曲线图，这样了解观众的收视喜好，他们才容易接受你。”
偶像剧桥段的生活
“我定位自己的风格是嬉皮笑脸风，前面比较轻松活泼，后面比较虐情，介于家庭剧与偶像剧之间。可能这样符合湖南卫视的风格，它们需要正能量的指引，需要乐观开朗，把一个复杂的事情简单化处理，所以最近找我的戏都和湖南卫视有关。其实我本身就很喜欢这种风格，只是以前没有这个平台，以前都是跟着老师写，要尽量模仿他们，完成一个命题作文。”都说文如其人，张佳把自己的性格都投射到剧中角色上，她盲目的乐观都让父母发愁，所以她剧中角色都是傻人有傻福，天天笑口常开。她是个吃货，所以让“艾米”不停地吃大闸蟹、提拉米苏等各种美食，拍完《艾米加油》，孙耀琦胖了20斤，都拜这个编剧所赐。
张佳说身边的朋友总会遇到各种状况，会为她提供很多写作素材，她本身也经常遭遇一些偶像剧的桥段。“有天晚上，我在写东西，楼上一直有来回走动的声音，我特别生气，就拿拖把捅天花板，结果上面更来劲，声音弄得更大，我们来回好几个回合才罢休。第二天我下楼，发现我的自行车没气了，我就想一定是楼上那位给我放的，我怒气冲冲地跑上去，敲开楼上的门，一个挺帅的男孩子睡眼惺忪地打开门，我劈头盖脸一顿说：‘你真不要脸，还放我自行车的气。’他还一脸无辜样，说：‘不是我干的，你在这个楼里得罪了多少人啊。’我不由分把他拉下来，让他去陪我修车，修车的老大爷跟我也很熟，修完车跟我说：‘姑娘，你昨天打气打得太足了吧，把车带都撑裂了。’我这才知道误会楼上那个帅哥了。”张佳说这是上天给她的礼物，这些段子都被放到剧本中，自然成章。
得奖公布欠费公司名单
张佳说自己的经历代表了很多编剧的成长轨迹，经历过没有署名权的枪手岁月，也被不靠谱的人、不靠谱的公司拖欠过稿费。和其他被拖欠稿费的编剧忍气吞声、不了了之不同，张佳一定会追讨到底，她会拿着电脑到拖欠稿费的公司坐着写稿，不哭不闹就这么耗着。“曾经有个很知名的导演工作室拿了我的本子，接下来就各种理由推脱，不想正常合作，还有点威胁我的感觉，意思就是你也不能拿我怎么样，我火气立马上来了，跟他们说：‘你记住我这张脸，两年以后你托人找我，我都不见你。’前不久《艾米加油》播出后，我还真接到他们的电话，我说你们老总没跟你说过我们之前的事吗？皇上想来后宫看娘娘，娘娘还有个不舒服的时候呢，我不是你想见就能见的。”张佳说如果哪天她得奖，发表获奖感言的时候一定会把欺负过她的公司名单公布一下，“以前拖欠我稿费的公司，麻烦你们尽快补上。”
张佳说前不久鲍晶晶得金马奖，让他们特别开心，他们觉得80后的编剧终于登上舞台了，开始被人关注了，“我们以前都在边边角角的位置，不被重视，现在终于有人把中心的位置让给我们了。”“你觉得80后编剧这个群体有什么特点？和前辈有什么不同？还有哪些不足？”“我们80后正处在人生30岁这个关口，作品中会有很多自我反省，自我成长，自我说服。我们都是独生子女，被父母保护，但要奔上社会，你的人生观与价值观都会有天翻地覆的变化，你要成家，你要立业，你要应付同事，身份要多元化转变，这种思想冲击专属于我们这个年代的人。因为我们的阅历有限，所以没有老一辈编剧的高瞻远瞩、尘埃落定、沉着冷静的感觉，一个年纪做一个年纪的事吧，或许等我们成熟起来，我们也有沉淀下来的那一天。”
位80后辈训诫过她没有编剧样，不应该把时间浪费在这上面，但她却觉得这是自己的写作方式，她从来不拖稿，还很高产，去年一年写了四部戏，一百多集。或许她的个性与特点正是80后编剧所共有的东西，他们把个性带入到作品中，于是电视荧屏多了不同风采，从枪手到副手，再到独立编剧，80后编剧开始慢慢浮出水面。
海岩说年轻真好
张佳的资料上最前面写着四个字“师从海岩”，这是一个很好的自我包装手段。那时候她还在上大三，海岩要做《永不瞑目》的续集，想找个搭档跟他一起写，张佳接到一个电话说有这么一个活，你发个简历过来看看吧。“然后我就被叫到昆仑饭店面试，海岩老师在雪茄吧坐着，饭店大厅乌泱泱一片人，长得都是编剧样，我第一次遭遇海选场面。海岩老师跟每个人都聊一下，等到我的时候已经是7点多了，我跟一堆人进去，问到创作风格、写过什么时，别人都是侃侃而谈，我就是没有风格，没有作品。”聊完以后张佳以为肯定没戏了，还后悔怎么没跟偶像合张影。过了几天，夜里两点钟，张佳突然接到一个短信：“睡了吗？”她回了一个：“你谁啊？”短信回：“我是海岩。”她噌的一下从床上坐起来，“你是本人还是秘书？”“本人啊，明天中午有时间一起吃个饭吧。”第二天，张佳又去了昆仑饭店，去之前还在想这会不会是个恶作剧，发了一条短信：“是十一点半在大厅等您吗？”确认了一下。
吃饭的时候，张佳跟海岩聊了很多他的作品，包括特别细微的桥段，然后海岩就笑眯眯地说：“那我们一起合作吧。”与海岩合作的那段时间，张佳学到了很多东西，包括写作技巧，尊重人的态度和很缓慢的生活方式。在那两年的时间里，他们每周见一次面，讨论剧本，海岩会跟她商量着改，告诉她觉得这样调整比较好。“我现在写爱情的技巧都是从他那儿学到的，丝丝入扣，顺应人的情感。”这段师生情谊对张佳来说特别珍贵，多年后，张佳问海岩，当时为什么选她？海岩说，当天她穿了一件玫红色运动外套，绑了一个马尾，逆光站在他面前，他立马就感觉到扑面而来的青春活力，他说：“年轻真好。”
看收视率写作
张佳还写过一年北京电视台的栏目剧《大城小事》，“这个经历对我的工作态度与能力是个很好的铺垫，栏目剧要求必须在20～30分钟的时间里讲明白一件事，一定要有起承转合、辛酸苦辣，几乎每个人物、每个桥段的设置都关乎收视率，不像电视剧写到疲惫的时候会水一点。”从那时候起，张佳养成了一个习惯，到电视台调收视曲线图，一对照剧本，就会发现观众喜欢看什么，不喜欢看什么。“《我家有喜》80集的戏，我也去看了收视曲线图，这样了解观众的收视喜好，他们才容易接受你。”
偶像剧桥段的生活
“我定位自己的风格是嬉皮笑脸风，前面比较轻松活泼，后面比较虐情，介于家庭剧与偶像剧之间。可能这样符合湖南卫视的风格，它们需要正能量的指引，需要乐观开朗，把一个复杂的事情简单化处理，所以最近找我的戏都和湖南卫视有关。其实我本身就很喜欢这种风格，只是以前没有这个平台，以前都是跟着老师写，要尽量模仿他们，完成一个命题作文。”都说文如其人，张佳把自己的性格都投射到剧中角色上，她盲目的乐观都让父母发愁，所以她剧中角色都是傻人有傻福，天天笑口常开。她是个吃货，所以让“艾米”不停地吃大闸蟹、提拉米苏等各种美食，拍完《艾米加油》，孙耀琦胖了20斤，都拜这个编剧所赐。
张佳说身边的朋友总会遇到各种状况，会为她提供很多写作素材，她本身也经常遭遇一些偶像剧的桥段。“有天晚上，我在写东西，楼上一直有来回走动的声音，我特别生气，就拿拖把捅天花板，结果上面更来劲，声音弄得更大，我们来回好几个回合才罢休。第二天我下楼，发现我的自行车没气了，我就想一定是楼上那位给我放的，我怒气冲冲地跑上去，敲开楼上的门，一个挺帅的男孩子睡眼惺忪地打开门，我劈头盖脸一顿说：‘你真不要脸，还放我自行车的气。’他还一脸无辜样，说：‘不是我干的，你在这个楼里得罪了多少人啊。’我不由分把他拉下来，让他去陪我修车，修车的老大爷跟我也很熟，修完车跟我说：‘姑娘，你昨天打气打得太足了吧，把车带都撑裂了。’我这才知道误会楼上那个帅哥了。”张佳说这是上天给她的礼物，这些段子都被放到剧本中，自然成章。
得奖公布欠费公司名单
张佳说自己的经历代表了很多编剧的成长轨迹，经历过没有署名权的枪手岁月，也被不靠谱的人、不靠谱的公司拖欠过稿费。和其他被拖欠稿费的编剧忍气吞声、不了了之不同，张佳一定会追讨到底，她会拿着电脑到拖欠稿费的公司坐着写稿，不哭不闹就这么耗着。“曾经有个很知名的导演工作室拿了我的本子，接下来就各种理由推脱，不想正常合作，还有点威胁我的感觉，意思就是你也不能拿我怎么样，我火气立马上来了，跟他们说：‘你记住我这张脸，两年以后你托人找我，我都不见你。’前不久《艾米加油》播出后，我还真接到他们的电话，我说你们老总没跟你说过我们之前的事吗？皇上想来后宫看娘娘，娘娘还有个不舒服的时候呢，我不是你想见就能见的。”张佳说如果哪天她得奖，发表获奖感言的时候一定会把欺负过她的公司名单公布一下，“以前拖欠我稿费的公司，麻烦你们尽快补上。”
张佳说前不久鲍晶晶得金马奖，让他们特别开心，他们觉得80后的编剧终于登上舞台了，开始被人关注了，“我们以前都在边边角角的位置，不被重视，现在终于有人把中心的位置让给我们了。”“你觉得80后编剧这个群体有什么特点？和前辈有什么不同？还有哪些不足？”“我们80后正处在人生30岁这个关口，作品中会有很多自我反省，自我成长，自我说服。我们都是独生子女，被父母保护，但要奔上社会，你的人生观与价值观都会有天翻地覆的变化，你要成家，你要立业，你要应付同事，身份要多元化转变，这种思想冲击专属于我们这个年代的人。因为我们的阅历有限，所以没有老一辈编剧的高瞻远瞩、尘埃落定、沉着冷静的感觉，一个年纪做一个年纪的事吧，或许等我们成熟起来，我们也有沉淀下来的那一天。”