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本文以电影《大红灯笼高高挂》为例，在对张艺谋电影中色彩设计的特点做出论述的基础上，对张艺谋电影中色彩设计所具有的功能进行了研究与论述。
【关键词】张艺谋；大红灯笼高高挂；色彩设计艺术
张艺谋对中国电影事业发展所做出的贡献，不仅体现在他创作了多部优秀的电影作品，还体现在他对电影色彩设计与运用所做出的探索与实践方面。在《大红灯笼高高挂》中，张艺谋将主观意念融入到色彩当中，并淋漓尽致的表现出不同色彩笼罩下的阴霾之气，这种成熟的色彩敏感度与大胆的色彩运用风格不得不令人拍案叫绝。
1 张艺谋电影中色彩设计的特点
1.1 大胆、夸张且浓郁的色彩运用风格
在张艺谋的电影中，色彩是十分关键的电影语言，并且对视觉冲击力的执着追求也是张艺谋在电影创作中的重要理念。从张艺谋的电影作品中可以看出，张艺谋对色彩的运用一直简直这大胆、夸张与浓郁的原则，这正是因为如此，张艺谋的电影作品在画面方面中总是能够彻底的表达出自身的主观意念，并带给观众强烈的视觉刺激。事实上，在电影艺术中，色彩所具有的表现力不仅体现为色彩本身的绚烂，同时也体现为色彩之间的合理搭配以及色彩对电影情节、叙事的介入以及对电影主题内涵的表达方面。从《大红灯笼高高挂》这部经典的张艺谋影片来看，色彩运用相对于张艺谋早期的作品而言具有了更加成熟的特点，并且形式感的特征也更加明显。其中，大胆泼辣的红色能够体现出一种灼伤感，并表达除了对生命所具有的骚动，而其他同等夸张的色彩在运用中也营造出了冷寂、凝重的气氛，表达出了封建社会伦理道德对人性的压抑以及悲剧性。另外，这部电影中的色彩运用于基于色彩本身所具有的价值、戏剧含义和心理含义，因此，这些色彩也能够表达出影片叙事所需要的文化氛围与心理刻画，并推动故事情节的发展与主题内涵的表现。
1.2 冷暖色调的强烈对比
张艺谋在电影领域中的成功，在一定程度上依赖于张艺谋初中的形式营造能力以及在特定主题与题材中开展创造与突破传统的自我表现能力等。他的电影作品在色彩运用方面具有着强烈的对比冲突，这种对色彩的理解能力和艺术能力让张艺谋看成为一名优秀的色彩艺术家。在张艺谋的电影中，冷暖色调所形成的强烈对比经常被当做烘托环境、渲染气氛的重要手段。毫无疑问的，冷暖色调所形成的强烈对比，能够给观众带来强大的视觉震撼，而这种视觉震撼，出现在张艺谋几乎所有的电影作品中。从《大红灯笼高高挂》来看，暖色调与冷色调形成的强烈对比凸显出了陈家大院近乎死寂的氛围，特别是在冬日的寒风暴雪中，只有灯笼的红色发出丝丝光亮并照印在陈家大院灰色的墙壁之上，虽然灯笼的红色略显孱弱，但是却具有着引人注目和个性张扬的特点。陈家大院高墙的冷色调将这种微弱的红色紧紧地包裹起来，从而形成了冷色调色彩与暖色调色彩的对立，两种色调的对立关系也渲染出了陈家大院阴暗、幽闭的特点。
2 张艺谋电影中色彩设计的功能
2.1 《大红灯笼高高挂》中色彩设计的表意功能
通过张艺谋的电影作品，观众可以轻易的发现张艺谋对红色的热衷，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》等，都是以红色为“主题色彩”。张艺谋之所以在电影色彩设计中对红色情有独钟，与红色带给人们的心理体验具有着紧密的关系。红色代表着欲望、生命与热烈，而张艺谋电影作品中的主题与内容，也都表达除了张艺谋对生命的崇拜与愿景，因此，红色与张艺谋电影的主题思想以及艺术风格相契合。在张艺谋的电影中，无论是红高粱、红灯笼还是红棉袄，都并非是作为单纯的色彩而出现的，而是张艺谋在电影创作中对自身思想情绪进行表达、对人物形象进行塑造的重要手段。另外，张艺谋在电影色彩设计中还喜欢对黑色进行运用，黑色具有着严肃与浓重的特征，象征着权威、传统与霸权，如土黑色的城墙、古老的房屋、寂静幽深的院落、男性的服饰等，经常使用黑色来进行表现。由此可见，张艺谋的电影在色彩设计方面不仅极具个性，而且也促使这些色彩具备了表意功能与隐喻功能。当不同的色调在影片画面中得到组接与对比时，这些色调也可以对环境进行渲染，并彰显出电影作品的主题内涵。如在《大红灯笼高高挂》中，灯笼的红色具有着强烈的视觉冲击力，灯笼熄灭之后的灰色则具有着强烈的视觉收缩性，这两种颜色的结合与对比，传达出了压抑与反抗的气息，而影片中最后的一片白色，则令人望而生畏并使观众对电影画面的恐怖感油然而生。
2.2 《大红灯笼高高挂》中色彩设计的文化功能
在电影色彩设计艺术方面，张艺谋堪称为一个形式主义大师，他对色彩的理解以及运用不得不令人叹服，在此方面，张艺谋特别擅长使用具有中国文化特色的色彩来为影片奠定主题基调并渲染出具有中国传统文化气息的画面氛围与效果，尤其是对红色这一与中国民间传统审美心理及其契合的颜色，更是被张艺谋运用的炉火纯青。在《大红灯笼高高挂》中，色彩渲染下形成的视觉冲击力与感染力体现出强烈的民族性特征，在每一个电影画面中，色彩与光影都极其考究，这些色彩与光影和具有中国北方文化特色的人物以及建筑的结合，更是共同构建出了具有写实性特征的图画。鲜艳的红色、压抑的灰色与黑色、凄凉的白色等勾勒出了女性群体的生活环境，也体现出了故事情节所具有的紧张感。其中，红色表达出了人们的欲望，也宣泄着人性的呐喊。在中国民间传统审美视域下，红色具有着崇高的民间地位，并且象征着热情与喜庆、代表着权力与威望。但是在《大红灯笼高高挂》中，红色只代表着一种标志，即女性争宠以及封建礼教对女性的迫害。
参考文献
[1]姚丹，吴海清，姚芳.多元文化视野中《大红灯笼高高挂》的意义生成[J].解放军艺术学院学报，2011，04：82-85.
[2]李潇莹.浅谈电影《大红灯笼高高挂》的艺术特色[J].长春教育学院学报，2010，04：41-42.
[3]杨忠国.从《大红灯笼高高挂》看张艺谋的民俗情结[J].电影文学，2010，01：44-45.
作者简介
刘昉（1988-），女，陕西省西安市人。硕士学位。现为陕西职业技术学院助教。研究方向为电影学。
作者单位
陕西职业技术学院 陕西省西安市 710100
【关键词】张艺谋；大红灯笼高高挂；色彩设计艺术
张艺谋对中国电影事业发展所做出的贡献，不仅体现在他创作了多部优秀的电影作品，还体现在他对电影色彩设计与运用所做出的探索与实践方面。在《大红灯笼高高挂》中，张艺谋将主观意念融入到色彩当中，并淋漓尽致的表现出不同色彩笼罩下的阴霾之气，这种成熟的色彩敏感度与大胆的色彩运用风格不得不令人拍案叫绝。
1 张艺谋电影中色彩设计的特点
1.1 大胆、夸张且浓郁的色彩运用风格
在张艺谋的电影中，色彩是十分关键的电影语言，并且对视觉冲击力的执着追求也是张艺谋在电影创作中的重要理念。从张艺谋的电影作品中可以看出，张艺谋对色彩的运用一直简直这大胆、夸张与浓郁的原则，这正是因为如此，张艺谋的电影作品在画面方面中总是能够彻底的表达出自身的主观意念，并带给观众强烈的视觉刺激。事实上，在电影艺术中，色彩所具有的表现力不仅体现为色彩本身的绚烂，同时也体现为色彩之间的合理搭配以及色彩对电影情节、叙事的介入以及对电影主题内涵的表达方面。从《大红灯笼高高挂》这部经典的张艺谋影片来看，色彩运用相对于张艺谋早期的作品而言具有了更加成熟的特点，并且形式感的特征也更加明显。其中，大胆泼辣的红色能够体现出一种灼伤感，并表达除了对生命所具有的骚动，而其他同等夸张的色彩在运用中也营造出了冷寂、凝重的气氛，表达出了封建社会伦理道德对人性的压抑以及悲剧性。另外，这部电影中的色彩运用于基于色彩本身所具有的价值、戏剧含义和心理含义，因此，这些色彩也能够表达出影片叙事所需要的文化氛围与心理刻画，并推动故事情节的发展与主题内涵的表现。
1.2 冷暖色调的强烈对比
张艺谋在电影领域中的成功，在一定程度上依赖于张艺谋初中的形式营造能力以及在特定主题与题材中开展创造与突破传统的自我表现能力等。他的电影作品在色彩运用方面具有着强烈的对比冲突，这种对色彩的理解能力和艺术能力让张艺谋看成为一名优秀的色彩艺术家。在张艺谋的电影中，冷暖色调所形成的强烈对比经常被当做烘托环境、渲染气氛的重要手段。毫无疑问的，冷暖色调所形成的强烈对比，能够给观众带来强大的视觉震撼，而这种视觉震撼，出现在张艺谋几乎所有的电影作品中。从《大红灯笼高高挂》来看，暖色调与冷色调形成的强烈对比凸显出了陈家大院近乎死寂的氛围，特别是在冬日的寒风暴雪中，只有灯笼的红色发出丝丝光亮并照印在陈家大院灰色的墙壁之上，虽然灯笼的红色略显孱弱，但是却具有着引人注目和个性张扬的特点。陈家大院高墙的冷色调将这种微弱的红色紧紧地包裹起来，从而形成了冷色调色彩与暖色调色彩的对立，两种色调的对立关系也渲染出了陈家大院阴暗、幽闭的特点。
2 张艺谋电影中色彩设计的功能
2.1 《大红灯笼高高挂》中色彩设计的表意功能
通过张艺谋的电影作品，观众可以轻易的发现张艺谋对红色的热衷，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》等，都是以红色为“主题色彩”。张艺谋之所以在电影色彩设计中对红色情有独钟，与红色带给人们的心理体验具有着紧密的关系。红色代表着欲望、生命与热烈，而张艺谋电影作品中的主题与内容，也都表达除了张艺谋对生命的崇拜与愿景，因此，红色与张艺谋电影的主题思想以及艺术风格相契合。在张艺谋的电影中，无论是红高粱、红灯笼还是红棉袄，都并非是作为单纯的色彩而出现的，而是张艺谋在电影创作中对自身思想情绪进行表达、对人物形象进行塑造的重要手段。另外，张艺谋在电影色彩设计中还喜欢对黑色进行运用，黑色具有着严肃与浓重的特征，象征着权威、传统与霸权，如土黑色的城墙、古老的房屋、寂静幽深的院落、男性的服饰等，经常使用黑色来进行表现。由此可见，张艺谋的电影在色彩设计方面不仅极具个性，而且也促使这些色彩具备了表意功能与隐喻功能。当不同的色调在影片画面中得到组接与对比时，这些色调也可以对环境进行渲染，并彰显出电影作品的主题内涵。如在《大红灯笼高高挂》中，灯笼的红色具有着强烈的视觉冲击力，灯笼熄灭之后的灰色则具有着强烈的视觉收缩性，这两种颜色的结合与对比，传达出了压抑与反抗的气息，而影片中最后的一片白色，则令人望而生畏并使观众对电影画面的恐怖感油然而生。
2.2 《大红灯笼高高挂》中色彩设计的文化功能
在电影色彩设计艺术方面，张艺谋堪称为一个形式主义大师，他对色彩的理解以及运用不得不令人叹服，在此方面，张艺谋特别擅长使用具有中国文化特色的色彩来为影片奠定主题基调并渲染出具有中国传统文化气息的画面氛围与效果，尤其是对红色这一与中国民间传统审美心理及其契合的颜色，更是被张艺谋运用的炉火纯青。在《大红灯笼高高挂》中，色彩渲染下形成的视觉冲击力与感染力体现出强烈的民族性特征，在每一个电影画面中，色彩与光影都极其考究，这些色彩与光影和具有中国北方文化特色的人物以及建筑的结合，更是共同构建出了具有写实性特征的图画。鲜艳的红色、压抑的灰色与黑色、凄凉的白色等勾勒出了女性群体的生活环境，也体现出了故事情节所具有的紧张感。其中，红色表达出了人们的欲望，也宣泄着人性的呐喊。在中国民间传统审美视域下，红色具有着崇高的民间地位，并且象征着热情与喜庆、代表着权力与威望。但是在《大红灯笼高高挂》中，红色只代表着一种标志，即女性争宠以及封建礼教对女性的迫害。
参考文献
[1]姚丹，吴海清，姚芳.多元文化视野中《大红灯笼高高挂》的意义生成[J].解放军艺术学院学报，2011，04：82-85.
[2]李潇莹.浅谈电影《大红灯笼高高挂》的艺术特色[J].长春教育学院学报，2010，04：41-42.
[3]杨忠国.从《大红灯笼高高挂》看张艺谋的民俗情结[J].电影文学，2010，01：44-45.
作者简介
刘昉（1988-），女，陕西省西安市人。硕士学位。现为陕西职业技术学院助教。研究方向为电影学。
作者单位
陕西职业技术学院 陕西省西安市 710100