【摘 要】
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<正> 这二年来,关于文艺学方法论的研究和讨论,在表面上已失去了八三年前后的那种轰轰烈烈的“热潮”景象,而处于一种相对的“低谷”状态。但这个“低谷”并非是它的衰落和消
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<正> 这二年来,关于文艺学方法论的研究和讨论,在表面上已失去了八三年前后的那种轰轰烈烈的“热潮”景象,而处于一种相对的“低谷”状态。但这个“低谷”并非是它的衰落和消亡,而是一种向更深的层次,更新的高度的突破和跃进。这主要表现为,我们的理论工作者在脚踏实地地总结“方法热”中的经验、教训,在重新对一些基本的文艺理论问题进行认真地梳理和思考,以在马克思主义科学方法论的研究和应用中,寻求具有中国特色的美学和文艺学的根本立足点。赵宪章同志的《文艺学方法通论》的问世,就体现了这种理论研究的新特点,应引起我们美学和文艺学界的重视。综观人类文艺学发展的历史,特别是二十世纪以来的西方文艺学史,各种文艺思潮
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