从入口开始，地铁就与大地拉锯开来，上与下的空间形成对流，也留下了玛丽莲·梦露在通风口处裙裾飞动的传世画面。
　　 地铁是大都市的象征，地铁见证了城市的繁华，理所应当地承载着运输客流的任务，香港影片《富贵逼人》中的沈殿霞拼命挤地铁的画面虽然稍显夸张，但也基本上反映了大都市人潮汹涌的实情。
　　 现实中的地铁可能是仅限于出行方便的交通工具，但电影中的它，却往往摆脱了它的生硬和冰冷，开始抒情起来，变得温馨而浪漫。地铁是滋生爱情的绝佳场所，发生在地铁中的爱情，各式各样。《我的野蛮女友》的男女主角，就是在一个夜晚，在这样的地方相遇，才开始了一段不同寻常的恋爱。由几米的漫画《地下铁》改编的同名电影中的女主角，通过地铁的各个站点体验世界的同时，也收获了一段爱情。徐静蕾主演的《开往春天的地铁》中的地铁，则成了片中各个角色的爱情的出入口，现实城市中五颜六色的男女之情在呼啸的地铁中展现出不一的色调。而《滑动门》则通过地铁车厢滑动门大做文章，滑动门的开与合的瞬间，让女主角从此有了两段完全不同的经历，但最终殊途同归，找寻到了自己的爱情。
　　 像乘车的人一样，地铁中既有爱情的始发地，也有恋情的终结点。《人鬼情未了》中的男主角虽然在地铁中学会了鬼魂的发力之道，但他跟女主角的爱情，还是如末班列车一样不可遏制地开走了。虽然，纽约的地铁是全世界之冠，但还是追不回来了。
　　 我们的人生不可能踏遍全球各个城市的地铁，但纵横交织的线路正如现实人生一样多姿多态。有爱情故事叫人唏嘘，也有恐怖事件叫人胆战心惊。纽约的地铁真不愧是世界上最多的，各种类型的电影都愿找上它。《地铁惊魂》表面上是一次匪徒绑架地铁列车的惊险与刺激并存的動作戏，内底却是对美国“9·11事件”之后社会心理的一次拷问和鼓励，那一节脱钩的呼啸而去的地铁车厢终于平安无事，这是电影人用影像对民众的一次抚慰：灾难到底还是过去了，生活依然美好。另一部同名的以伦敦为背景的《地铁惊魂》就是这般以好人终于得救的方式结束的，年轻的女孩终于摆脱了藏身地铁通道的那个貌似怪物的人的魔爪。就像《超人》那样，躲在地铁中的大反派，最终还是让来自外星球的超人同志给收拾了，从此天下大平。
　　 是的，生活是美好的，法国电影更是不断炮制罗曼蒂克的情调。巴黎的地铁，充满着艺术、青春和爱情，一向是浪漫情怀的集大成者和发散地。华美的《天使爱美丽》中，地铁里的盲老头的身前总是放着一台点唱机，连乞讨都显得那么有文艺气息，反观我们在地铁上常见的强势的伸手讨要，只能让人无语了。往狠了说，为了艺术，法国人可是不要命的。著名的新浪潮导演特吕弗的《最后一班地铁》，让我们看到即使是在战争时期，人们依然不惜冒着潜在的危险，挤着每天的最后一班地铁到敌占区的剧院看戏。这让人想起张爱玲的好友炎樱，在港学习期间，不惧天上飞机轰炸，仍旧跑去影院看电影。
　　 法国人的浪漫是深入骨髓、不计成本的，投资巨大、钱赔得一塌糊涂的爱情片经典《新桥恋人》中的流浪汉男主角，爱之所至，先是在塞纳河里大玩烟花游戏，后又对贴在地铁各个通道的他心爱的富家女孩的海报放起了大火。
　　 在巴黎，地铁更多的不是实用的交通中转站和运载工具，它更多地被赋予其他的种种意义。吕克·贝松的《地下铁》，向人们描绘了一个不同于世俗的地下人物的生活。地铁的空间代言了当年还是年轻人的吕克·贝松的追求，那就是与俗世保持距离，放任自流。在影片中地铁里的居住客，有小偷，也有音乐家，更有不期而至的妙龄女郎，形形色色的人物，将地铁视作了自由的王国。