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20世纪90年代之后，中国乡村小说叙事的“现实转向”日趋鲜明，及至新世纪之后，这股关注乡村当下现实、以迷惘和悲哀为基本情感特征、以细节化和碎片化的写实为主要艺术手段的叙事潮流已经成为当下乡村小说叙事的主流，然而它席卷浩荡的态势委实也造成了一种压力，尤其是其单面的艺术表现很容易导致疲劳与逆反，阎连科便激烈地表示，“从今天的情况说来，现实主义，是谋杀文学最大的罪魁祸首”，①其实，当下乡村叙事执著而单面的取材和艺术表现，从根本上来看体现的是作家面对转型期乡村现实时一种直接的情感反应——谜惘和不适，而艺术追求自由