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套色木刻
李焕民《初踏黄金路》
【摘 要】
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套色木刻 55cm×49cm 1963年 作品通過藏族妇女牵着满载青稞的牦牛踏歌而归的情景，反映了西藏民主改革以后的第一次秋收，废除了农奴制度，实行谁种谁收，不缴农业税。表现了藏族同胞初获丰收的幸福感。金色调象征丰收，也象征着美好与未来。构图富节奏感，刀法奔放而纵横有致，是一幅情景交融，现实主义与浪漫主义相结合的好作品。
【出 处】
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现代艺术
【发表日期】
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2021年5期
套色木刻
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“中国画”源于远古象形文字，即文字画。到黄帝时期，史皇创造了中国画概念的“五采之绘”。魏晋之前，中国画实际上是以人物及人物事件为画面主体的笔墨线条运作并敷以彩色，后来许多画作出现的山川、树木、花鸟，也只是作为场景加以渲染，线条明确，意象简单，使人景合一，为其赋予生命。直到中唐吴道玄，山水画才从中国画的山水、人物、花鸟的混合概念之中独枝分离。从此，山水画以独特的水墨表现形式及气势散发着永恒的艺术魅力
雄奇险峻的蜀山大峡谷，蜀江奔流，绝壁峭崖中，回荡着一缕神奇的风——长风，他时聚时散，时疾时缓，灵动飘渺又迅疾奔放，轻盈柔美而刚毅热烈，时而在大峡谷下探行，时而在石崖峭壁起舞…… 一部由四川省文学艺术界联合会和四川省歌舞剧院联合打造的舞剧《长风啸》在成都上演。该剧是2017年度国家艺术基金资助项目，也是四川省文化厅2017年重点剧目。舞剧将看不见摸不着的“风”搬上舞台，讲述了男主角“长风”捕获了女
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1956年生于成都，1977年师从著名国画家岑学恭先生，学习创作山水画。现为四川省诗书画院特聘画师，成都画院画师，四川省中国画学会理事，四川当代国画院副院长，四川省美协山水画专业委员会委员。 当今中国水墨艺术容易走向两个极端，一则循规蹈矩，固守传统，一味浸溺在前人的笔墨意趣里，技巧純熟却形式陈旧难有造化。绘画贵在自然天成，正如山水画大师黄宾虹先生所说“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。”心被程式
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主管单位：攀钢集团有限公司 主办单位：攀钢集团公司工会 陈元丁 CHENYUANDING 《攀钢视窗》编辑部主任。1967年7月生，1986年参加工作，先后在攀钢热电厂、攀钢文联工作。现就职于攀钢集团有限公司工会，担任文联秘书长，主管文联工作。四川省作协会员，攀枝花市作协副主席。 寄语 《攀钢视窗》前身为《攀钢文艺》（1985年创刊），为适应企业发展需要，2013年与《攀钢工作与研究》
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中国摄影家协会会员，中国艺术摄影学会会员，成都市文联副主席，成都市摄影艺术家协会主席，成都市政协书画院副院长，摄影之都网艺术总监。 1979年开始从事摄影，擅长风光、人文摄影、新闻摄影和摄影组织工作。长期关注西部风光、人文，30多次行走川藏线，四次带队阿里摄影创作，对巴蜀古镇做了比较完整的记录。多次参与组织、策划大型摄影主题创作、比赛、展览等活动。主编了多部摄影画册，并长期担任授课老师、带队摄影