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摘 要：本文通过对元青花纹饰题材分类、布局等的介绍，就元青花纹饰进行了初步探讨。
关键词：元青花 ；纹饰
青花瓷又称白地蓝花瓷，是一种以氧化钻为原料绘制在陶瓷坯体上，罩以透明釉，经1300度左右的高温还原焰一次烧制而成的瓷器，是中国瓷器的主流品种之一。青花瓷始于唐宋，成熟于元，鼎盛于明清。
元青花在青花瓷中占重要地位。它是一种以大器形居多，胎体厚重的青花瓷，器底无釉有明显的旋纹，有明显的跳刀痕，有的粘有小砂粒；纹饰层次多、画面满，主要采用白地绘彩和青花拔白2种装饰技法；纹饰题材丰富，有植物纹、动物纹、人物故事纹、几何及变形几何纹等。目前全世界收藏的完整元青花瓷器有300多件，相当一部分存于伊朗、土耳其、美国、英国等国，我国收藏大约120件。
一、元青花纹饰
元青花是中国陶瓷从“素瓷”向“彩瓷”过渡的重要发展时期，按时间顺序可分为：延枯型时期（1271-1340年），至正型时期（14世纪至正时期），元末明初时期（1350-1368年），在装饰技法上和前代以刻划为主不同，元青花纹饰是以绘画的平涂手法为主，在白地上以蓝彩绘画各式图案，造成强烈的白地蓝花的视觉效果。元青花纹饰繁缛精美，满而不乱，杂而有序，其图案布局形式及种类繁多的纹饰题材极大地丰富了中国陶瓷的内容。
1.元青花纹饰布局
元青花纹饰题材丰富多样，均严格按预先制定的构图框架绘制，以主体纹饰为中心，辅助性纹饰层层铺垫，乍看繁花满眼，实则井然有序。其布局形式主要有分层（组）式及开窗式两种。
（1）分层 （组）式布局。前代的瓷器，除刻花类外，“素瓷”均以釉色为美，即使偶尔有点彩，亦是随意不规则的，多是单组图案。元青花瓷身则满饰图案，以主体纹饰为中心，辅助纹饰层层衬托，整器给人以严整壮美之感。
（2）开光（窗）式布局。开光（窗）式布局为元青花首创，即在主体纹饰位置，以菱形曲线勾画一开光，如窗户样，在开光内再绘以主题纹饰，余部以辅助纹饰层层衬托。
2.元青花纹饰类型
元青花纹饰题材内容丰富，从种类来分，有植物纹，如牡丹花、海棠花、菊花、莲花、松竹梅、石榴花、牵牛花、月季花、山茶花、萱草、灵芝、芭蕉，以及与植物纹一起的山石、草虫等；有动物纹，如龙、凤、狮、麒麟、鹿、兔、孔雀、鸳鸯、海马、鱼等；有人物故事纹，如鬼谷子下山、蒙恬将军、萧何月下追韩信、周亚夫细柳营、昭君出塞、文姬归汉、三顾茅庐、尉迟德单鞭救主、周敦颐爱莲、陶渊明爱菊等；有几何及变形几何纹，如波浪纹、回纹、钱纹、菱形纹、如意云头纹、云纹、旋涡纹、鱼鳞纹、三角纹等。
从在布局构图中的功能来分，有主体纹饰及辅助纹饰。主体纹饰的内容主要包括植物纹、动物纹、人物故事纹等；辅助纹饰主要包括植物纹、几何及变形几何纹等。
（1）主体纹饰。主体纹饰的内容通常采用动物纹、植物纹或人物故事纹，通常位于构图的中心部位。
①动物纹。常见的动物纹题材有龙、凤、狮、麒麟、鹿、大雁、兔、孔雀、海马、鱼等。
②植物纹。菊花纹，花为五叉的叶片；莲花纹；牡丹花纹，花叶较肥硕，叶尖呈尖瓣状，花叶呈带双翅的葫芦状叶片；松、竹、梅树组合的松竹梅纹或由月亮、梅树组合的月梅纹等。
③人物故事纹。人物故事纹为元青花的首创，是将历史上著名的人物或场景以绘画的形式呈现在瓷器上，犹如戏剧中的折子戏，富有强烈的艺术感染力。常见的主题有：蒙恬将军、萧何月下追韩信、周亚夫细柳营、昭君出塞、文姬归汉、三顾茅庐、尉迟德单鞭救主、周敦颐爱莲等。在人物故事纹中，山石树木卷云等只作背景衬托，中心在人物，着重刻画人物的表情动作，通过人物造型使故事呼之欲出。一般人物故事纹出现在大型的罐、瓶、盘等器物上，且都是精品之作。
（2）辅助纹饰。它是主体纹饰的衬托和补充，可分为装饰性辅助纹饰与分隔性辅助纹饰。
①装饰性辅助纹饰。装饰性辅助纹饰围绕主体纹饰这一中心，起层层衬托，填补空白的作用，以花草纹为主。如缠枝莲纹，多见于盘外壁及瓶、罐肩部；变形莲瓣纹，为元青花特有，常见于瓶、罐的颈部和胫部；另有海水纹、如意云头纹、卷草纹、蕉叶纹、缠枝菊花纹、海草纹等。
②分隔性辅助纹饰。分隔性辅助纹饰主要用于分隔主体纹饰与辅助纹饰以及每组辅助纹饰之间的分隔，使整个图案层次分明。如钱纹，以外圆内方为造型，多变体，一些内穿作菱形，菱边各描一点，有整钱，也有半钱交叉组成的饰带，多画于盘、瓶口沿处； 此外还有菱形纹、回纹、弦纹、旋涡纹、鱼鳞纹、三角纹等。
元青花的纹饰重视装饰的整体效果，强调预先构图，以分层（组）式或开光（窗）式布局，突出主题，以主体纹饰为中心，辅助纹饰层层铺垫，构成一个完整的图案。元青花纹饰题材极为丰富，人物故事纹饰是元代首创。种类繁多的纹饰题材服务于功能需要，整体给人以严谨壮美之感。
3.元青花人物纹饰
人物纹饰在瓷器上的运用起源于魏晋时期，以宗教神话人物居多；隋朝人物纹饰水准较高；唐、五代瓷器有婴戏图、仕女图等具有时代特征的人物纹饰；宋代人物纹饰比重增多；元代人物纹饰兴起；明代人物纹饰广泛运用；清代人物纹饰趋于成熟。
元代不同于前朝，人物纹饰逐渐兴起。元青花人物纹饰可粗略分为：
（1）刀马人。如尉迟恭单骑救主、萧何月下追韩信、蒙恬将军、周亚夫细柳营、鬼谷子下山、空城计等，侧面反映出蒙元代统治者作为草原民族尚武的的传统；
（2）历史故事。如昭君出塞、三顾茅庐等，反映了元代汉族文人及汉人官吏内心对于建功立业的渴望与不被人重视的苦闷；
（3）爱情故事。如西厢记、锦香亭、百花亭等；
（4）高士图。如四爱图、陶渊明携琴访友、周敦颐爱莲等；表达了人们对于这些贤人雅士的欣赏与钦慕，表达对这种生活的向和喜爱；
（5）道教神话故事。如铁拐李行医、吕洞宾、八仙、全真七子等，反映了当时道教在我国的盛行；
（6）佛教故事。如西游记等；
（7）民俗人物纹饰。如婴戏纹、摔跤纹、仕女纹等。
元青花纹饰是元代艺术与文化的结晶，它们蕴藏着那个时代人们心灵深处的激荡情感，它们虽是冰冷的瓷，但却包含着火热的心，它们是人们内心深处的呐喊，是人们美好生活的期许。
参考文献：
[1]冯先铭 《中国陶瓷》上海古籍出版社，2001年12月.
[2]崔鹏，《元青花人物题材纹饰考略》四川文物，2010 年 5月.
[3]周高亮、栗兆鹏，《元青花纹饰题材初探》中原文物，2012年4月.
[4]施茜，《元代青花的造型与纹饰》江苏，苏州大学，2005年.
[5]苏西亚《论元青花瓷器装饰中的莲纹》中央民族大学.2010年.
关键词：元青花 ；纹饰
青花瓷又称白地蓝花瓷，是一种以氧化钻为原料绘制在陶瓷坯体上，罩以透明釉，经1300度左右的高温还原焰一次烧制而成的瓷器，是中国瓷器的主流品种之一。青花瓷始于唐宋，成熟于元，鼎盛于明清。
元青花在青花瓷中占重要地位。它是一种以大器形居多，胎体厚重的青花瓷，器底无釉有明显的旋纹，有明显的跳刀痕，有的粘有小砂粒；纹饰层次多、画面满，主要采用白地绘彩和青花拔白2种装饰技法；纹饰题材丰富，有植物纹、动物纹、人物故事纹、几何及变形几何纹等。目前全世界收藏的完整元青花瓷器有300多件，相当一部分存于伊朗、土耳其、美国、英国等国，我国收藏大约120件。
一、元青花纹饰
元青花是中国陶瓷从“素瓷”向“彩瓷”过渡的重要发展时期，按时间顺序可分为：延枯型时期（1271-1340年），至正型时期（14世纪至正时期），元末明初时期（1350-1368年），在装饰技法上和前代以刻划为主不同，元青花纹饰是以绘画的平涂手法为主，在白地上以蓝彩绘画各式图案，造成强烈的白地蓝花的视觉效果。元青花纹饰繁缛精美，满而不乱，杂而有序，其图案布局形式及种类繁多的纹饰题材极大地丰富了中国陶瓷的内容。
1.元青花纹饰布局
元青花纹饰题材丰富多样，均严格按预先制定的构图框架绘制，以主体纹饰为中心，辅助性纹饰层层铺垫，乍看繁花满眼，实则井然有序。其布局形式主要有分层（组）式及开窗式两种。
（1）分层 （组）式布局。前代的瓷器，除刻花类外，“素瓷”均以釉色为美，即使偶尔有点彩，亦是随意不规则的，多是单组图案。元青花瓷身则满饰图案，以主体纹饰为中心，辅助纹饰层层衬托，整器给人以严整壮美之感。
（2）开光（窗）式布局。开光（窗）式布局为元青花首创，即在主体纹饰位置，以菱形曲线勾画一开光，如窗户样，在开光内再绘以主题纹饰，余部以辅助纹饰层层衬托。
2.元青花纹饰类型
元青花纹饰题材内容丰富，从种类来分，有植物纹，如牡丹花、海棠花、菊花、莲花、松竹梅、石榴花、牵牛花、月季花、山茶花、萱草、灵芝、芭蕉，以及与植物纹一起的山石、草虫等；有动物纹，如龙、凤、狮、麒麟、鹿、兔、孔雀、鸳鸯、海马、鱼等；有人物故事纹，如鬼谷子下山、蒙恬将军、萧何月下追韩信、周亚夫细柳营、昭君出塞、文姬归汉、三顾茅庐、尉迟德单鞭救主、周敦颐爱莲、陶渊明爱菊等；有几何及变形几何纹，如波浪纹、回纹、钱纹、菱形纹、如意云头纹、云纹、旋涡纹、鱼鳞纹、三角纹等。
从在布局构图中的功能来分，有主体纹饰及辅助纹饰。主体纹饰的内容主要包括植物纹、动物纹、人物故事纹等；辅助纹饰主要包括植物纹、几何及变形几何纹等。
（1）主体纹饰。主体纹饰的内容通常采用动物纹、植物纹或人物故事纹，通常位于构图的中心部位。
①动物纹。常见的动物纹题材有龙、凤、狮、麒麟、鹿、大雁、兔、孔雀、海马、鱼等。
②植物纹。菊花纹，花为五叉的叶片；莲花纹；牡丹花纹，花叶较肥硕，叶尖呈尖瓣状，花叶呈带双翅的葫芦状叶片；松、竹、梅树组合的松竹梅纹或由月亮、梅树组合的月梅纹等。
③人物故事纹。人物故事纹为元青花的首创，是将历史上著名的人物或场景以绘画的形式呈现在瓷器上，犹如戏剧中的折子戏，富有强烈的艺术感染力。常见的主题有：蒙恬将军、萧何月下追韩信、周亚夫细柳营、昭君出塞、文姬归汉、三顾茅庐、尉迟德单鞭救主、周敦颐爱莲等。在人物故事纹中，山石树木卷云等只作背景衬托，中心在人物，着重刻画人物的表情动作，通过人物造型使故事呼之欲出。一般人物故事纹出现在大型的罐、瓶、盘等器物上，且都是精品之作。
（2）辅助纹饰。它是主体纹饰的衬托和补充，可分为装饰性辅助纹饰与分隔性辅助纹饰。
①装饰性辅助纹饰。装饰性辅助纹饰围绕主体纹饰这一中心，起层层衬托，填补空白的作用，以花草纹为主。如缠枝莲纹，多见于盘外壁及瓶、罐肩部；变形莲瓣纹，为元青花特有，常见于瓶、罐的颈部和胫部；另有海水纹、如意云头纹、卷草纹、蕉叶纹、缠枝菊花纹、海草纹等。
②分隔性辅助纹饰。分隔性辅助纹饰主要用于分隔主体纹饰与辅助纹饰以及每组辅助纹饰之间的分隔，使整个图案层次分明。如钱纹，以外圆内方为造型，多变体，一些内穿作菱形，菱边各描一点，有整钱，也有半钱交叉组成的饰带，多画于盘、瓶口沿处； 此外还有菱形纹、回纹、弦纹、旋涡纹、鱼鳞纹、三角纹等。
元青花的纹饰重视装饰的整体效果，强调预先构图，以分层（组）式或开光（窗）式布局，突出主题，以主体纹饰为中心，辅助纹饰层层铺垫，构成一个完整的图案。元青花纹饰题材极为丰富，人物故事纹饰是元代首创。种类繁多的纹饰题材服务于功能需要，整体给人以严谨壮美之感。
3.元青花人物纹饰
人物纹饰在瓷器上的运用起源于魏晋时期，以宗教神话人物居多；隋朝人物纹饰水准较高；唐、五代瓷器有婴戏图、仕女图等具有时代特征的人物纹饰；宋代人物纹饰比重增多；元代人物纹饰兴起；明代人物纹饰广泛运用；清代人物纹饰趋于成熟。
元代不同于前朝，人物纹饰逐渐兴起。元青花人物纹饰可粗略分为：
（1）刀马人。如尉迟恭单骑救主、萧何月下追韩信、蒙恬将军、周亚夫细柳营、鬼谷子下山、空城计等，侧面反映出蒙元代统治者作为草原民族尚武的的传统；
（2）历史故事。如昭君出塞、三顾茅庐等，反映了元代汉族文人及汉人官吏内心对于建功立业的渴望与不被人重视的苦闷；
（3）爱情故事。如西厢记、锦香亭、百花亭等；
（4）高士图。如四爱图、陶渊明携琴访友、周敦颐爱莲等；表达了人们对于这些贤人雅士的欣赏与钦慕，表达对这种生活的向和喜爱；
（5）道教神话故事。如铁拐李行医、吕洞宾、八仙、全真七子等，反映了当时道教在我国的盛行；
（6）佛教故事。如西游记等；
（7）民俗人物纹饰。如婴戏纹、摔跤纹、仕女纹等。
元青花纹饰是元代艺术与文化的结晶，它们蕴藏着那个时代人们心灵深处的激荡情感，它们虽是冰冷的瓷，但却包含着火热的心，它们是人们内心深处的呐喊，是人们美好生活的期许。
参考文献：
[1]冯先铭 《中国陶瓷》上海古籍出版社，2001年12月.
[2]崔鹏，《元青花人物题材纹饰考略》四川文物，2010 年 5月.
[3]周高亮、栗兆鹏，《元青花纹饰题材初探》中原文物，2012年4月.
[4]施茜，《元代青花的造型与纹饰》江苏，苏州大学，2005年.
[5]苏西亚《论元青花瓷器装饰中的莲纹》中央民族大学.2010年.