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【摘要】我国现代声乐艺术继承了我国优秀的传统文化，并吸收了国外的优秀经验，从而形成了别具一格的中国现代声乐艺术风格。本文将从现代声乐艺术的审美性与民族性特征的具体表现来探讨我国现代声乐艺术的特征。
【关键词】现代声乐艺术；审美性；民族性；特征
一、现代声乐艺术的审美性特征表现
（一）演唱美
在传统的声乐艺术中，就注重演唱，现代声乐艺术也毫不例外。现代声乐艺术更加强调舞台效果，演唱者的表现除了与自身的表演技艺有莫大的关系，同灯光效果、服装、配音、乐器息息相关。不过，影响现代声乐艺术演唱效果的关键因素还是演唱者的，演唱者不仅要在发音、强调、气息、韵味等方面要把握恰当，还要融入自己的真情实感。而“情”的流露有着极高的要求，不仅要表现出情感的内敛，还要处理声与情的关系。随着音乐的大众化，听众对声乐的要求也越来越高，不再只关注听觉效果，对视觉上的效果也越来越高。因此，现代声乐艺术的演唱美也越来越明显。而我国的民族声乐艺术尤为注重表演与演唱的结合，本来，我说少数民族的音乐就是与人民日常活动密切相关，如傣族人民泼水节跳的舞蹈，藏族的很多舞蹈亦是如此。现代声乐艺术的演唱美也离不开各种道具的运用，舞蹈、灯光、服装、布幕等多种道具的综合影响下，使得现代声乐艺术具有跟浓的意境美。
（二）时代性
现代声乐艺术的发展与同传统声乐艺术是一脉相承的关系，但是随着时代的变迁，声乐艺术在各个时代又有自己的特色，是从而具有鲜明的时代特征。我国现代声乐艺术在漫长的发展过程中，现代声乐艺术的时代性主要表现在对传统声乐艺术的发展和与通俗流行音乐的融合上。
对传统乐曲的发展角度来看，现代声乐艺术的题材不再限于革命题材，表现爱情、私人化生活的声乐题材明显增多、听众的需求，而且也得到了听众的认可。这种题材的声乐艺术往往触及听众的心灵世界，更容易引起听众的共鸣，而且也更贴近听众的生活。并且在不同时代，声乐艺术表现的主题也是不一样的。
与通俗流行音乐的融合角度上来看，流行音乐受到了大众的喜爱，声乐艺术在寻求自身的发展过程中，借鉴了流行音乐的某些表现元素。
二、现代声乐艺术的民族性特征表现
（一）中西结合
在中国传统的声乐艺术中是没有美声的，而现代声乐艺术则融入了美声唱法。美声唱法在西方的声乐艺术中较为常见，这是中外关系的交流的结果。在建国初期对于美声唱法融入中国传统声音艺术中进行了激烈的讨论。经讨论后，专家们达成共识，认为只要其能与表现中国人民的斗争生活、能表现中国民族优秀精神，能与人民大众所接受的音乐表现形式就行。从中可以看出，现代声乐艺术的发展在对传统声乐艺术继承的基础上，吸收了国外的优秀声乐表现艺术，使之成为具有中国特色的声乐艺形式。
现代声乐艺术既有传统的民族唱法，又有美声唱法的真假音、美聲等特点。这就加大的演唱者的演唱难度，不过也使得演唱效果更具有表现力，更有艺术魅力。这种新式的声乐艺术歌唱家包括彭丽媛、吴碧霞、雷佳、常思思等人。
（二）大众化
现代声乐艺术发展呈现大众化倾向。它不仅仅是一种表演艺术，而且还与商业密切联系在一起，呈现一种商业化倾向。在物质与精神文化迅速发展的今天，人们的审美能力也在提高，而选择的机会也是更多，大众不是被动的接受现有的音乐文化形式，他们拥有着选择权。当传统声乐艺术不能满足大众的需求时，他们就会选择他们喜闻乐见的音乐形式。
现今，文化艺术与商业联系在一起是十分普遍的，这既符合时代、经济发展的需求，也是文化艺术自身寻找新变的重要表现，而大众传媒对现代声乐艺术的发展具有重要的推动作用。近年来，现代声乐艺术与电视上综艺节目密切联系在一起，借助这一传播途径，声乐艺术表演者拥有大批的审美受众，这也为他们进一步的深造提供了经济支持。各大卫视举办的歌手选秀节目就是一个现代声乐艺术走向大众化的表现，比如说《超级女生》、《中国好声音》、《中国达人秀》这种与声乐艺术密切联系的声乐艺术满足了一定时期的大众的审美需要，由于大众审美是在时刻变化的，所以在声乐综艺节目也是随着他们的审美变化而变化。这种节目的高收视率与媒体经营商、广告商投资，有很大的关系，也使也现代声乐艺术得到了更多“消费者”的关注。
三、结语
中国现代声乐艺术的发展与传统声乐艺术有莫大的关系，同时它又融合了国外声乐艺术表现形式。它的审美性与民族性其实是密切联系在一起，两者不可分割，其实在现代声乐艺术中的审美性特征中融合了其民族性特征，而其民族性特征中又有其审美特性。两者相辅相成共同造就了现代声乐艺术的艺术特性。
参考文献
[1]王鑫.试论中国现代民族声乐的艺术特征与演唱风格[D].东北师范大学，2010.
[2]姜姿羽.我国民族声乐的审美观[D].沈阳师范大学，2014.
[3]王旭丽.中国现代民族声乐的文化特征及价值[D].南京艺术学院，2007.
[4]薛荣鑫.现代民族声乐艺术特征及演唱风格[J].戏剧之家，2016，（16）：81.
[5]李燕.现代民族声乐的艺术特征及演唱风格研究[J].音乐时空，2014，（17）：132+147.
作者简介：安晓燕（1978—），女，甘肃天水人，硕士研究生，讲师，研究方向：舞台表导演、歌剧表导演。
【关键词】现代声乐艺术；审美性；民族性；特征
一、现代声乐艺术的审美性特征表现
（一）演唱美
在传统的声乐艺术中，就注重演唱，现代声乐艺术也毫不例外。现代声乐艺术更加强调舞台效果，演唱者的表现除了与自身的表演技艺有莫大的关系，同灯光效果、服装、配音、乐器息息相关。不过，影响现代声乐艺术演唱效果的关键因素还是演唱者的，演唱者不仅要在发音、强调、气息、韵味等方面要把握恰当，还要融入自己的真情实感。而“情”的流露有着极高的要求，不仅要表现出情感的内敛，还要处理声与情的关系。随着音乐的大众化，听众对声乐的要求也越来越高，不再只关注听觉效果，对视觉上的效果也越来越高。因此，现代声乐艺术的演唱美也越来越明显。而我国的民族声乐艺术尤为注重表演与演唱的结合，本来，我说少数民族的音乐就是与人民日常活动密切相关，如傣族人民泼水节跳的舞蹈，藏族的很多舞蹈亦是如此。现代声乐艺术的演唱美也离不开各种道具的运用，舞蹈、灯光、服装、布幕等多种道具的综合影响下，使得现代声乐艺术具有跟浓的意境美。
（二）时代性
现代声乐艺术的发展与同传统声乐艺术是一脉相承的关系，但是随着时代的变迁，声乐艺术在各个时代又有自己的特色，是从而具有鲜明的时代特征。我国现代声乐艺术在漫长的发展过程中，现代声乐艺术的时代性主要表现在对传统声乐艺术的发展和与通俗流行音乐的融合上。
对传统乐曲的发展角度来看，现代声乐艺术的题材不再限于革命题材，表现爱情、私人化生活的声乐题材明显增多、听众的需求，而且也得到了听众的认可。这种题材的声乐艺术往往触及听众的心灵世界，更容易引起听众的共鸣，而且也更贴近听众的生活。并且在不同时代，声乐艺术表现的主题也是不一样的。
与通俗流行音乐的融合角度上来看，流行音乐受到了大众的喜爱，声乐艺术在寻求自身的发展过程中，借鉴了流行音乐的某些表现元素。
二、现代声乐艺术的民族性特征表现
（一）中西结合
在中国传统的声乐艺术中是没有美声的，而现代声乐艺术则融入了美声唱法。美声唱法在西方的声乐艺术中较为常见，这是中外关系的交流的结果。在建国初期对于美声唱法融入中国传统声音艺术中进行了激烈的讨论。经讨论后，专家们达成共识，认为只要其能与表现中国人民的斗争生活、能表现中国民族优秀精神，能与人民大众所接受的音乐表现形式就行。从中可以看出，现代声乐艺术的发展在对传统声乐艺术继承的基础上，吸收了国外的优秀声乐表现艺术，使之成为具有中国特色的声乐艺形式。
现代声乐艺术既有传统的民族唱法，又有美声唱法的真假音、美聲等特点。这就加大的演唱者的演唱难度，不过也使得演唱效果更具有表现力，更有艺术魅力。这种新式的声乐艺术歌唱家包括彭丽媛、吴碧霞、雷佳、常思思等人。
（二）大众化
现代声乐艺术发展呈现大众化倾向。它不仅仅是一种表演艺术，而且还与商业密切联系在一起，呈现一种商业化倾向。在物质与精神文化迅速发展的今天，人们的审美能力也在提高，而选择的机会也是更多，大众不是被动的接受现有的音乐文化形式，他们拥有着选择权。当传统声乐艺术不能满足大众的需求时，他们就会选择他们喜闻乐见的音乐形式。
现今，文化艺术与商业联系在一起是十分普遍的，这既符合时代、经济发展的需求，也是文化艺术自身寻找新变的重要表现，而大众传媒对现代声乐艺术的发展具有重要的推动作用。近年来，现代声乐艺术与电视上综艺节目密切联系在一起，借助这一传播途径，声乐艺术表演者拥有大批的审美受众，这也为他们进一步的深造提供了经济支持。各大卫视举办的歌手选秀节目就是一个现代声乐艺术走向大众化的表现，比如说《超级女生》、《中国好声音》、《中国达人秀》这种与声乐艺术密切联系的声乐艺术满足了一定时期的大众的审美需要，由于大众审美是在时刻变化的，所以在声乐综艺节目也是随着他们的审美变化而变化。这种节目的高收视率与媒体经营商、广告商投资，有很大的关系，也使也现代声乐艺术得到了更多“消费者”的关注。
三、结语
中国现代声乐艺术的发展与传统声乐艺术有莫大的关系，同时它又融合了国外声乐艺术表现形式。它的审美性与民族性其实是密切联系在一起，两者不可分割，其实在现代声乐艺术中的审美性特征中融合了其民族性特征，而其民族性特征中又有其审美特性。两者相辅相成共同造就了现代声乐艺术的艺术特性。
参考文献
[1]王鑫.试论中国现代民族声乐的艺术特征与演唱风格[D].东北师范大学，2010.
[2]姜姿羽.我国民族声乐的审美观[D].沈阳师范大学，2014.
[3]王旭丽.中国现代民族声乐的文化特征及价值[D].南京艺术学院，2007.
[4]薛荣鑫.现代民族声乐艺术特征及演唱风格[J].戏剧之家，2016，（16）：81.
[5]李燕.现代民族声乐的艺术特征及演唱风格研究[J].音乐时空，2014，（17）：132+147.
作者简介：安晓燕（1978—），女，甘肃天水人，硕士研究生，讲师，研究方向：舞台表导演、歌剧表导演。