【摘 要】
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具象绘画中的视觉符号,作为一种符号现象,对当代具象绘画的发展起着至关重要的作用.在绘画创作活动中,视觉符号所建构起的图式具有精神传达的巨大潜能.经由创作者的有机提炼、拣选、组合,能创造出一个独具魅力的意象世界;在艺术接受活动中,亦可形成与观者的精神互动,获得思维层面的共鸣.通过观察与梳理,我试图将具象绘画中的符号归纳为两部分:一为形象符号,二为形式符号.形象符号,即在画面中所出现的具有意味的人或物;形式符号,则是在作品中使用的具有意味的形式手段,如光线、空间布局、色彩处理等.二者的关系如同一台戏剧中的主角
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具象绘画中的视觉符号,作为一种符号现象,对当代具象绘画的发展起着至关重要的作用.在绘画创作活动中,视觉符号所建构起的图式具有精神传达的巨大潜能.经由创作者的有机提炼、拣选、组合,能创造出一个独具魅力的意象世界;在艺术接受活动中,亦可形成与观者的精神互动,获得思维层面的共鸣.通过观察与梳理,我试图将具象绘画中的符号归纳为两部分:一为形象符号,二为形式符号.形象符号,即在画面中所出现的具有意味的人或物;形式符号,则是在作品中使用的具有意味的形式手段,如光线、空间布局、色彩处理等.二者的关系如同一台戏剧中的主角、景物和舞美效果的互为穿插、辅助.在油画作品《永生之河:张爱玲系列》中,形象符号与形式符号的有机运用,有效释义了我创作实践过程中的意图、体验及思考,从而形成了颇具意味的图像叙事.
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