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摘 要：传统的工笔人物画在中国绘画史上曾有过极其辉煌的时期，从战国时期到宋元臻于完善且达到顶峰，随之走下坡路.当今世界文化多元化已成为格局，再加上西方价值观的渗透，信息文化的扩展，早已进入艺术领域.对于中国文化和工笔人物画的思路承接与分离已是一个老话题.但是观念的变革或者说观念的冲击意味什么这是一个理论问题，更是一个实践问题.90年代之后工笔人物画领域发生了重大变化.它植跟于传统，植跟于现实，在这两个立足点上确定艺术方向，一方面通过传统的特有魅力，来对抗西方的文化殖民；另一方面，它又通過现实的丰富多彩来对抗因循守旧的传统惯性，从而使工笔人物画艺术既保持了传统的精神，又具有了现代的意向，而这两个方面，也正是21世纪中国画变革的基本趋向。
关键词：工笔人物；西方思潮；冲击；影响
一、当代艺术思潮冲击下的工笔人物画
85美术新潮之后为多元化发展时期，现代主义后现代主义艺术思潮的多元论深入人心，工笔人物画领域，古典，现代，写实，写意，表现，抽象，杂揉等综合风格齐头并进，许多画家为之振奋，但是和历史上一切文化复兴一样，它也是利用一种新生的文化内涵，利用原有的某种基础，条件，以至利用产生过程某种历史影响的某种文化外壳作为大旗，发展，壮大，完善自我.工笔人物画的发展也大致如此，它不是传统工笔的简单崛起，而是在很大程度上发生了"质"的变化，工笔人物画由传统的古典形态，向现代形态转变.但是观念的变革或者说是观念的冲击，意味着什么这是一个理论问题，更是一个实践问题.当今世界文化多元化已成为格局，再加上西方价值观的渗渗透，信息文化的扩展.早已进入艺术领域，对于中国文化和工笔人物的创作思路，连接与分离已成为一个老话题."现代艺术的一个主导因素：是把人的活动不断的引向人的有限的理解力量范围之外，从而不断挖掘人的潜能，发展人的本质力量."
当代工笔人物画也不拒绝吸收写意画中作为中国传统艺术传统精神的抒情写意优长，用来强调自身的新意，提高格调和品味.德国哲学家黑格尔曾说过：美是理念的感性显现.费尔巴哈也曾说过：艺术在感性中认识真理.现代工笔人物画，只有通过观念启动，寻找一种新的感觉经验，然后寻求文化资源，才能建立一种新的系统，不再把特定时空中的真实物景作为仅有的描绘对象，不再被"传移模写"所束缚，而是表现画家自己独特的感受，讲究画面的视觉形式感.
当代艺术思潮对工笔人物画的影响也是多样的，譬如媒体艺术，拼贴艺术，观念艺术以及更直接的行为艺术，无不冲击着现代工笔人物画的发展，但有一点很重要，就是作品必须对时代作出回应，要和其它文本或者说同时代的其它文本中的观念发生共鸣或共振.只有在这个基础上探讨现代工笔人物画，才具有文化意义.也就是说艺术只有与其它观念相呼应，与其它文本相联系，才能挖掘的更为深层.媒体艺术拼贴艺术，观念及行为艺术，固然有其优点，但它们不是艺术的唯一.同时也暴露着某些弱点，过分的强调新闻性，缺乏具体问题的深化挖掘.这可能受时代快节奏的影响.作品无论成熟与否都展示给大家看。当然这也是现代工笔人物画所面临的问题.生存空间的改观，文化生态日益优化.工笔人物画的创作也有了更多的选择，当然选择的自由也带来了选择什么的困惑.尤其是各种文化形态纷呈，时尚又那么迷人，如何静心定神，顿除妄念这就要求我们在西方文化的冲击前学会识别花招与机智，花招是易于搬用的，而机智则易与领悟，花招易 于搬来，但也易识破.一旦识破，一文不值，唯有机智是万物之灵，是夺不走的.个性固然需要，但绝对不是一场游戏，一个派对留下的只是一些说不清，道不明的观念，过后便会觉得无聊.随意固然需要，然而绝对不是随便.
二、中国工笔画人物画现状
在工笔人物画的现代进程中，处在不同探索方向上的艺术家所取得的艺术成果也各不相同.而对不同的艺术取向，又常受到来自不同角度的批评或首肯.凡从传统角度被肯定的艺术家，难免受到来自现代角度的批评，反之亦然.凡是被现代角度被肯定的艺术家，也难免受到来自传统的批评.我们所能做的只是在传统之中去变革传统——打破它的平衡，促使它向新的，现代的，结构进快转化.
工笔人物画不会消亡，中国画则更不会消亡，它有自己的特色，6更有自己独特的生命力，比如："京剧"它还没有消亡，在民间还有很多很多的京剧迷，但不能说他们就不是现代人了.所以说在强势西方文化的冲击下工笔人物画或者更大程度上说中国画的消亡是不正常的.
三、当代工笔人物画的新方向.
如果把当代工笔人物画放在 21 世纪的中国画变革的背景中来观察，我们会清楚的看到工笔人物画首先是全面而深刻的丰富了人的感觉，丰富了人的精神世界.和它具有的时代意义，它植跟于传统，植跟于现实，在这两个立足点上确定艺术方向，一方面通过传统的特有魅力，来对抗西方的文化殖民；另一方面，它又通过现实的丰富多彩来对抗因循守旧的传统惯性，从而使工笔人物画艺术既保持了传统的精神，又具有了现代的意向，而这两个方面，也正是21世纪中国画 变革的基本趋向.
参考文献
[1]阮荣春.中国绘画通论[M].南京大学出版社，2005.
[2]唐勇力.古远回声工笔人物教学讲座[M].河北美术出版社，2002
[3]梁文博.中国工笔人物画教学[M].人民美术出版社，2011
[4]李子侯.工笔人物画[M].中国美术学院出版社，2001
[5]文艺.中国画·工笔[M].辽宁美术出版社，2011
[6]李峰，陈孟听.工笔人物画教程[M].高等教育出版社，2012
[7]马忠贤.中国画人物[M].安徽美术出版社，2003
[8]陈传席.画坛点将录[M].中国青年出版社，2015
[9]李巍松.中国佛教绘画浅析[M].河南：中州古籍出版社，2014
[10]周雨.文人画的审美品格[M].湖北：武汉大学出版社，2006
[11]常锐伦.绘画构图学[M].北京：人民美术出版社，2008
[12]梁晓如.论当代工笔人物画艺术表现的传承与革新[J].泰安教育学院学报岱宗学刊，2011，（04）：37-38.
（作者单位：河南师范大学）
关键词：工笔人物；西方思潮；冲击；影响
一、当代艺术思潮冲击下的工笔人物画
85美术新潮之后为多元化发展时期，现代主义后现代主义艺术思潮的多元论深入人心，工笔人物画领域，古典，现代，写实，写意，表现，抽象，杂揉等综合风格齐头并进，许多画家为之振奋，但是和历史上一切文化复兴一样，它也是利用一种新生的文化内涵，利用原有的某种基础，条件，以至利用产生过程某种历史影响的某种文化外壳作为大旗，发展，壮大，完善自我.工笔人物画的发展也大致如此，它不是传统工笔的简单崛起，而是在很大程度上发生了"质"的变化，工笔人物画由传统的古典形态，向现代形态转变.但是观念的变革或者说是观念的冲击，意味着什么这是一个理论问题，更是一个实践问题.当今世界文化多元化已成为格局，再加上西方价值观的渗渗透，信息文化的扩展.早已进入艺术领域，对于中国文化和工笔人物的创作思路，连接与分离已成为一个老话题."现代艺术的一个主导因素：是把人的活动不断的引向人的有限的理解力量范围之外，从而不断挖掘人的潜能，发展人的本质力量."
当代工笔人物画也不拒绝吸收写意画中作为中国传统艺术传统精神的抒情写意优长，用来强调自身的新意，提高格调和品味.德国哲学家黑格尔曾说过：美是理念的感性显现.费尔巴哈也曾说过：艺术在感性中认识真理.现代工笔人物画，只有通过观念启动，寻找一种新的感觉经验，然后寻求文化资源，才能建立一种新的系统，不再把特定时空中的真实物景作为仅有的描绘对象，不再被"传移模写"所束缚，而是表现画家自己独特的感受，讲究画面的视觉形式感.
当代艺术思潮对工笔人物画的影响也是多样的，譬如媒体艺术，拼贴艺术，观念艺术以及更直接的行为艺术，无不冲击着现代工笔人物画的发展，但有一点很重要，就是作品必须对时代作出回应，要和其它文本或者说同时代的其它文本中的观念发生共鸣或共振.只有在这个基础上探讨现代工笔人物画，才具有文化意义.也就是说艺术只有与其它观念相呼应，与其它文本相联系，才能挖掘的更为深层.媒体艺术拼贴艺术，观念及行为艺术，固然有其优点，但它们不是艺术的唯一.同时也暴露着某些弱点，过分的强调新闻性，缺乏具体问题的深化挖掘.这可能受时代快节奏的影响.作品无论成熟与否都展示给大家看。当然这也是现代工笔人物画所面临的问题.生存空间的改观，文化生态日益优化.工笔人物画的创作也有了更多的选择，当然选择的自由也带来了选择什么的困惑.尤其是各种文化形态纷呈，时尚又那么迷人，如何静心定神，顿除妄念这就要求我们在西方文化的冲击前学会识别花招与机智，花招是易于搬用的，而机智则易与领悟，花招易 于搬来，但也易识破.一旦识破，一文不值，唯有机智是万物之灵，是夺不走的.个性固然需要，但绝对不是一场游戏，一个派对留下的只是一些说不清，道不明的观念，过后便会觉得无聊.随意固然需要，然而绝对不是随便.
二、中国工笔画人物画现状
在工笔人物画的现代进程中，处在不同探索方向上的艺术家所取得的艺术成果也各不相同.而对不同的艺术取向，又常受到来自不同角度的批评或首肯.凡从传统角度被肯定的艺术家，难免受到来自现代角度的批评，反之亦然.凡是被现代角度被肯定的艺术家，也难免受到来自传统的批评.我们所能做的只是在传统之中去变革传统——打破它的平衡，促使它向新的，现代的，结构进快转化.
工笔人物画不会消亡，中国画则更不会消亡，它有自己的特色，6更有自己独特的生命力，比如："京剧"它还没有消亡，在民间还有很多很多的京剧迷，但不能说他们就不是现代人了.所以说在强势西方文化的冲击下工笔人物画或者更大程度上说中国画的消亡是不正常的.
三、当代工笔人物画的新方向.
如果把当代工笔人物画放在 21 世纪的中国画变革的背景中来观察，我们会清楚的看到工笔人物画首先是全面而深刻的丰富了人的感觉，丰富了人的精神世界.和它具有的时代意义，它植跟于传统，植跟于现实，在这两个立足点上确定艺术方向，一方面通过传统的特有魅力，来对抗西方的文化殖民；另一方面，它又通过现实的丰富多彩来对抗因循守旧的传统惯性，从而使工笔人物画艺术既保持了传统的精神，又具有了现代的意向，而这两个方面，也正是21世纪中国画 变革的基本趋向.
参考文献
[1]阮荣春.中国绘画通论[M].南京大学出版社，2005.
[2]唐勇力.古远回声工笔人物教学讲座[M].河北美术出版社，2002
[3]梁文博.中国工笔人物画教学[M].人民美术出版社，2011
[4]李子侯.工笔人物画[M].中国美术学院出版社，2001
[5]文艺.中国画·工笔[M].辽宁美术出版社，2011
[6]李峰，陈孟听.工笔人物画教程[M].高等教育出版社，2012
[7]马忠贤.中国画人物[M].安徽美术出版社，2003
[8]陈传席.画坛点将录[M].中国青年出版社，2015
[9]李巍松.中国佛教绘画浅析[M].河南：中州古籍出版社，2014
[10]周雨.文人画的审美品格[M].湖北：武汉大学出版社，2006
[11]常锐伦.绘画构图学[M].北京：人民美术出版社，2008
[12]梁晓如.论当代工笔人物画艺术表现的传承与革新[J].泰安教育学院学报岱宗学刊，2011，（04）：37-38.
（作者单位：河南师范大学）