陈冠希是好莱坞三流演员，华语乐坛当红歌手，这些日子里，陈冠希又摇身成为“艳照门”的主角，一场超级迷乱的性爱活剧轰轰烈烈地演出在网络时空，人们在电脑屏幕前与真实的Edison（陈冠希英文名）虚拟地相逢。这场性爱活剧的舞台是私人宅第，角色是知名艺人，时间是深更夜半，在编导陈冠希的设计当中，观众本来只该是他自己。是那神秘莫测的犯罪嫌疑人“奇拿”将私密的“自拍”强行公映，在不宜观赏的影像被解除遮蔽的瞬间，Edison的人格面具蓦然脱落。
　　其实，当陈冠希公开讲“做爱”是他最热爱的运动，他已经决意以狂乱的个人风格来挑战公众的心理秩序。这种狂乱的挑战最终阴差阳错地恶化成道德灾难，而陈冠希的狂乱也在公众舆论的巨浪中蜕变为恐惧和羞惭。原来他的挑战不过是幼稚的放浪子对心理创伤的报复，是一种特殊的拒绝成长的方式。倘若一种挑战背后没有一个负责任的男人所应具有的本质力量，也就注定是空洞的和脆弱的挑战，当真正的进攻来临，只能以本能的逃避起始，以羞惭的道歉告终。
　　陈冠希是一个被病态的生存方式所操控的病人。陈母已承认真正该道歉的是自己，因为“不健康的单亲家庭”使陈冠希心理失常。据悉陈冠希正在加拿大温哥华医院接受性心理治疗。“不健康的单亲家庭”，父母离异导致父亲长期缺场，使一个孩子被迫处于分裂、撕扯与内在冲突的精神世界。他无法忍受父亲长期缺场的痛苦，对于先天情绪敏感的孩子来说，父母那慷慨的金钱补偿根本无法取代亲情所支撑的安全感。在冷漠的父亲和愤怒的母亲之间，在父亲的新欢与母亲的旧恨之间，站立着一个孤零零的孩子，他的两个姐姐已经长大，可以尽力地理解和接纳这一切，但他还小，他不能理解，更无力承担。源自家庭的遗弃经验使陈冠希特别容易陷入沉溺性的和强迫性的行为模式中，因为他会在某种“有损生命或生活且能改变情绪的事物”（约翰·布雷萧语）中获得虚幻的抚慰。据媒体报道，陈冠希13岁与黑人女郎初尝禁果，15岁又因女友背叛而流连街头……过多的性，陶醉性和征服性的“做爱”，接连不断的放纵和刺激让他沉浸于幻想的亲密，他把幼时遭受的心灵压抑无休止地发泄在性伴侣身上，欲罢不能。
　　陈冠希的病态人格表现为强迫，却根源于自卑。那种对于美丽女性的操控和占有之感能够暂时缓解他内心持续不断的自我贬低，因此他需要以影像的方式留下这些扬威的瞬间。据说他为劝慰那些女艺人共拍“艳照”，不惜一掷千金。问题是，在性爱中为过去所受的心理创伤而进行报复，或者在对“艳照”的反复回味中重新体验这种短暂的快乐，这种幼稚的代偿行为不仅不能治愈心底的自卑，还会进一步强化它。在这场足够混乱的性爱活剧中，陈冠希一次次重新确认自己的孤独、虚弱和惊恐。准确地说，在病态的生存方式中他是丧失自由意志的，是他的沉重的不安全感和过低的自我评价在支配他盲目的行为。他的短暂、断续与机械的性喜悦是与主体分离的，主体仍在家庭破裂的那幕场景中裹足不前，二十年如一日，无家可归。
　　就像经典童话中中了魔咒的王子，到白天又变回天鹅，他的真实自我无法在幼稚的自我放纵中获得解脱。而“艳照门”事件的尴尬爆发，在陈冠希的世界里未必是件坏事，他早晚要从自我毁灭式的强迫性模式中逃离，强迫性的机械重复能否被斩断？如果需要一种强劲助力的介入才能让他痛下决心，那么“奇拿”的恶意传播在客观上恰好提供了他生命重生的契机。陈冠希说“想给自己一个教训，来治愈自己的伤口和自己的灵魂”，从他那透着孤寂迷离的眼神中，我们能够感受到这是个值得珍惜的开端。
　　其实每个人都有自己独特而隐秘的原始伤痛，包括陈冠希，那些出现在“艳照”中的女艺人，以及普通人譬如你我。我相信女艺人并非仅仅迷恋Edison的银饰或沉醉于特殊的身体刺激，对幼稚男性的纵容态度也同样源于她们精神世界中那些不为人知的苦痛与偏差。寻求处理原始伤痛是个严肃的人生课题。正如约翰·布雷萧在《家庭会伤人》中所云：“在我们彻底了解个人生长的历史之后，才不会盲目地重复它；在我们了解真正发生在自己身上以及真实地面对受伤的经验之后，我们才会有所改变。”■
　　编辑：卢劲杉
　　
　　新闻事件
　　1月27日夜，陈冠希与一些女艺人的不雅照被网名“奇拿”的嫌犯上传至网络。照片越来越多，涉及的艺人也越来越多，舆论大哗。2月21日陈回到香港，向受害人和全社会道歉，承认大部分不雅照系“自拍”。