东方卫视的真人秀节目《天籁之战》播出第一期之后，以首播收视率1.41、网络播放量48小时突破6000万的成绩，在这个真人秀节目的淡季迅速突围，在上周的电视综艺节目收视榜上位列第四，节目中的片段也在网络上获得很高的曝光率。
　　
　　《天籁之战》是音乐类真人秀节目，这类节目已经殚精竭虑地开发过许多模式，尝试过各种框架——素人竞赛、专业歌手竞赛、专业歌手蒙面接受评判等等。这有点像穿越剧，已经把有可能的穿越方式尝试个遍，过去穿越到现在，现在穿越到过去，即将播出的《月光下的交换》甚至出现了交替穿越。《天籁之战》就在这样一片“模式焦虑”中找到了新模式——让素人挑战专业歌手，两者同台竞技、双向选择，专业歌手还得接受机器替他们选择的神曲，放下身段演唱《香水有毒》和《大王叫我来巡山》。
　　这种比赛的结果其实不难猜到，专业歌手必将获取最终的胜利。尽管我们对专业歌手的唱功有各种质疑和吐槽，有不满和推翻他们地位的冲动，但当真把他们和素人歌手放在一起，还是会发现，那些所谓民间唱将，那些在野传奇，其实经不起太多考验。专业歌手之所以能够突围，能够久久屹立，绝不是偶然和运气那么简单。
　　最鲜活的例子是苏珊·博伊尔和伊莲·佩姬的一场暗战。2009年4月11日，苏珊·博伊尔以47岁高龄登上英国选秀节目《英国达人》的舞台，告诉评委，自己的心愿是“做专业歌手，成为伊莲·佩姬那样的歌星”，并凭借音乐剧《悲惨世界》中的《我曾有梦》（I Dreamed a Dream）一举成名。这个开始，让两人在很长时间里被人们反复比较，甚至被撮合在一起合唱，许多人轻易地得出结论，认为伊莲·佩姬的唱功和情感投入，远远不如苏珊·博伊尔。
　　事实上，只有看过伊莲·佩姬的舞台表演（而不只是听录音室专辑）后，才会知道，她那种华美流丽的声音、炉火纯青的舞台风范、细腻又苍劲的情感表达，是苏珊·博伊尔所不能及的。伊莲·佩姬的声誉，也并不是由几个唱段、几张专辑成就的，而是由多场音乐剧演出打磨和堆积出来的。
　　《天籁之战》的4位专业歌手是费玉清、杨坤、莫文蔚和华晨宇，其中的费玉清和莫文蔚，多年来并不是观众心目中的唱将型歌手，杨坤的气声、颤抖声和“32场”，也一直被各种调侃，而华晨宇虽然当初凭借唱功在众多“快男”中成名，这一次却是摘掉了眼镜、眉目如画地以偶像的样貌出现。人们自然怀着莫大的期待，期待草根歌手战胜他们，期待寂寂无名的歌手推翻常霸舞台的学术权威，这种期待，就是这个节目最大的观看动力。
　　但现实却是，不论费玉清莫文蔚，还是杨坤华晨宇，都表现出了草根歌手所没有的唱功和舞台表现力，尤其后者，是在音准、节奏、改编能力、声音技巧创新能力之上的，是百场千场演出磨练出来的。莫文蔚唱着《大王叫我来巡山》抖裙子摆裙子的性感热辣，费玉清把神曲《香水有毒》用自己的演唱风格进行收拢梳理的老练，都是素人歌手所没有的。两相比较之后，民间神话和在野传奇，简直黯然失色。尽管杨坤在第二期节目中落败，但这种失败，更多是出于叙事的需要，得有得有失，有进有退，节目才有悬念，但在我们心目中，大结局是没有悬念的。
　　真人秀节目真正的看点是人际关系，是人和人的位置，人在世界上的位置，《天籁之战》的制作方深谙这一秘诀，做出要颠覆人际关系、推翻陈腐位置的姿态吸引了人们，最后却以无可辩驳的事实让众星归位，让修炼成神的进阶之路显得毫无压缩快进的可能。