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汪素公《仿名家山水册页》，共计八开，纸本，每开纵75、横65厘米，现藏安徽歙县博物馆。
汪朴，字素公，清代安徽休宁人。山水得元人疏散之致，能鉴古金石及名人书画。
第一开为仿赵文敏长松高士图 （图1）。图中一河流将画面分为左右两部分，右侧画山石，左侧绘山石、长松、高士，长松高大挺拔，松下高士着红衣坐于山石之上，眼望河岸远山，似在沉思。画左上侧题：仿赵文敏长松高士。钤常溪朱文圆印，玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
赵文敏即赵孟頫，其博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。
第二开为法徐幼文黄泥坂图（图2）。图绘山石、树木，两老者背靠背行走于山间小路，左侧老者执杖左望，右侧老者低眼右望。画面左上角题：“法徐幼文黄泥坂图”。钤常溪朱文圆印，玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
徐幼文即徐贲（1335-1380），字幼文，南直隶毗陵（今江苏常州）人。后迁平江（今江苏苏州）城北，自号北郭生，元末明初画家、诗人。吴中四杰之一，明初十才子之一。
第三开为柯丹丘古木寒鸦图（图3）。图绘山石、古木，一条小溪从古树前流过，天空中一群寒鸦在展翅翱翔。画左题：“柯丹丘古木寒鸦”。钤汪朴白文方印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
柯九思（1290-1343），字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居县）人。柯九思博学能诗文;善书，四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。他的绘画以“神似”著称，擅画竹，并受赵孟頫影响，主张以书入画。他的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人之韵，结体严整，字体恬和雅逸，雄厚重中见挺拔之秀气，深受赵孟頫推崇尚晋人书法观的影响。他的存世书迹有《老人星赋》《读诛蚊赋诗》《重题兰亭独孤本》等。
第四开为拟云西老人意高士图（图4）。图绘山石、翠竹、芭蕉。芭蕉下一老者坐于蒲团之上，目向远方，身后置一古琴。画左题：“拟云西老人意”，钤汪朴白文方印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
曹知白（1272-1355），元代画家、藏书家。字又玄、贞素，号云西，人称贞素先生，松江华亭（今上海青浦）人。从小机敏颖悟，很有见识，爱读书。结交赵孟頫、邓文原、虞集、王冕等名流，与倪瓒、黄公望交往最密，常以书画相唱和。
第五开为白石翁桐阴纳凉图（图5）。远处高山连绵，近处梧桐树三株，枝繁叶茂，树下一老者执一蒲扇，面向远方，坐于圈椅之上纳凉。画左题：“白石翁桐阴纳凉”。钤朱文常溪朱文圆印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
沈周（1427-1509），明代杰出画家。字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲（今江苏苏州）人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为“二绝先生”。画宗黄大疾、吴镇，自成一家笔法。亦工墨笔花鸟，和他的学生文徵明并称为“吴派”两大家，又与文徵明、唐寅、仇英称“明四家”。
第六开为雪窗读书图（图6）。图绘白雪皑皑中，一身穿红衣、头戴方巾的老者在茅屋内坐于书桌前苦读。上方有题跋：“李营丘雪窗读易，此仿古八帧，原无意师法，稍有暗合古人者，遂标题之。实未能仿佛于万一也。汪朴并识。”钤松溪朱文圆印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
李成（919-967），五代及北宋画家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍长安（今陕西西安），先世系唐宗室，祖父李鼎曾任苏州刺史，于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称;画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”“百代标程”的大师。今有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等传世。
第七开为倪高士溪亭秋色图（图7）。远处群山连绵，近处绘山石、树木、翠竹、草亭。题：“倪高士溪亭秋色”。钤素（？）公朱文圆印，玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
倪高士即倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟閣集》。
第八开为效曹元素碧梧书院图（图8）。图绘山石、梧桐、翠竹、书院，书院内人物立于窗前，远眺云雾缭绕的群山。画左题：“效曹元素碧梧书院”。钤常溪朱文圆印。玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。曹元素生平不详。
汪朴，字素公，清代安徽休宁人。山水得元人疏散之致，能鉴古金石及名人书画。
第一开为仿赵文敏长松高士图 （图1）。图中一河流将画面分为左右两部分，右侧画山石，左侧绘山石、长松、高士，长松高大挺拔，松下高士着红衣坐于山石之上，眼望河岸远山，似在沉思。画左上侧题：仿赵文敏长松高士。钤常溪朱文圆印，玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
赵文敏即赵孟頫，其博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。
第二开为法徐幼文黄泥坂图（图2）。图绘山石、树木，两老者背靠背行走于山间小路，左侧老者执杖左望，右侧老者低眼右望。画面左上角题：“法徐幼文黄泥坂图”。钤常溪朱文圆印，玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
徐幼文即徐贲（1335-1380），字幼文，南直隶毗陵（今江苏常州）人。后迁平江（今江苏苏州）城北，自号北郭生，元末明初画家、诗人。吴中四杰之一，明初十才子之一。
第三开为柯丹丘古木寒鸦图（图3）。图绘山石、古木，一条小溪从古树前流过，天空中一群寒鸦在展翅翱翔。画左题：“柯丹丘古木寒鸦”。钤汪朴白文方印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
柯九思（1290-1343），字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居县）人。柯九思博学能诗文;善书，四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。他的绘画以“神似”著称，擅画竹，并受赵孟頫影响，主张以书入画。他的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人之韵，结体严整，字体恬和雅逸，雄厚重中见挺拔之秀气，深受赵孟頫推崇尚晋人书法观的影响。他的存世书迹有《老人星赋》《读诛蚊赋诗》《重题兰亭独孤本》等。
第四开为拟云西老人意高士图（图4）。图绘山石、翠竹、芭蕉。芭蕉下一老者坐于蒲团之上，目向远方，身后置一古琴。画左题：“拟云西老人意”，钤汪朴白文方印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
曹知白（1272-1355），元代画家、藏书家。字又玄、贞素，号云西，人称贞素先生，松江华亭（今上海青浦）人。从小机敏颖悟，很有见识，爱读书。结交赵孟頫、邓文原、虞集、王冕等名流，与倪瓒、黄公望交往最密，常以书画相唱和。
第五开为白石翁桐阴纳凉图（图5）。远处高山连绵，近处梧桐树三株，枝繁叶茂，树下一老者执一蒲扇，面向远方，坐于圈椅之上纳凉。画左题：“白石翁桐阴纳凉”。钤朱文常溪朱文圆印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
沈周（1427-1509），明代杰出画家。字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲（今江苏苏州）人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为“二绝先生”。画宗黄大疾、吴镇，自成一家笔法。亦工墨笔花鸟，和他的学生文徵明并称为“吴派”两大家，又与文徵明、唐寅、仇英称“明四家”。
第六开为雪窗读书图（图6）。图绘白雪皑皑中，一身穿红衣、头戴方巾的老者在茅屋内坐于书桌前苦读。上方有题跋：“李营丘雪窗读易，此仿古八帧，原无意师法，稍有暗合古人者，遂标题之。实未能仿佛于万一也。汪朴并识。”钤松溪朱文圆印、玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
李成（919-967），五代及北宋画家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍长安（今陕西西安），先世系唐宗室，祖父李鼎曾任苏州刺史，于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称;画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”“百代标程”的大师。今有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等传世。
第七开为倪高士溪亭秋色图（图7）。远处群山连绵，近处绘山石、树木、翠竹、草亭。题：“倪高士溪亭秋色”。钤素（？）公朱文圆印，玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。
倪高士即倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟閣集》。
第八开为效曹元素碧梧书院图（图8）。图绘山石、梧桐、翠竹、书院，书院内人物立于窗前，远眺云雾缭绕的群山。画左题：“效曹元素碧梧书院”。钤常溪朱文圆印。玉水（朱文）鉴藏（白文）方印。曹元素生平不详。