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摘 要：本文通过对宫崎骏动漫电影的视听语言进行分析与阐释，首先从整体上对宫崎骏动漫电影的特点进行梳理，其次针对其动漫电影视听语言中的镜头语言、色彩语言和听觉语言进行剖析，最后对宫崎骏动漫电影视听语言的意义与价值进行了探讨，希望能够在吸取宫崎骏创作过程中先进经验与思想的同时，能够应用这些理论助力国产动漫的发展。
关键词：宫崎骏；动漫电影；视听语言
一、宫崎骏动漫电影简介
（一）宫崎骏其人
1941年，宫崎骏生于东京，后因战争原因举家迁往鹿沼市，身处乡野的环境也为他日后的动漫创作提供了丰富的素材。1963年，宫崎骏大学毕业后并没有从事所学专业的工作，而是选择了从事动画方面的工作，就此开辟了一个属于宫崎骏的动漫电影时代。1985年，吉卜力工作室成立，从此《天空之城》《龙猫》《小魔女宅急便》《千与千寻》等经典作品便纷纷面世。
（二）宫崎骏动漫电影的特点
1、理想化女性形象的塑造
宫崎骏动漫电影的主角多为女性，无论是《风之谷》中的娜乌西卡，《天空之城》中的希塔，《千与千寻》的荻野千寻还是《悬崖上的金鱼公主》中的金鱼公主等，这些女孩或天真纯洁，或平凡善良，共通的特点就是随时释放着生命的热情与潜能。
2、多样化主题类型的表现
宫崎骏电影的共同主题便是对环保理念的倡导，但除此之外，宫崎骏动漫电影也体现出多样化的主题类型，例如《天空之城》展现了人与自然的和谐相处，《千与千寻》中千寻通过勤劳与智慧得到的成长，《龙猫》中所展现的对于飞翔的向往等等。
3、诗意的音乐风格的表现
宫崎骏电影的配乐风格是简约而不简单的，每部电影都由久石让担任配乐大师，而久石让会在配乐中使用一系列具有特色的乐器，与电影情节相得益彰，甚至能够起到推动故事情节发展的作用，从而使影片主题得到进一步的深化。
二、宫崎骏动漫电影视听语言分析
（一）宫崎骏动漫电影中的镜头语言
就景别而言，在宫崎骏的动漫电影中，他经常用远景来描绘作品的时代背景、自然风光等较为宏大的场景，从而使观众仿佛置身其中；而使用大全景时，则多为表现人物所处环境，突出表现战争场面等独特而深刻的含义；他又特别擅长利用特写镜头来表现人物的心理变化、表情细节以及神态动作，例如在《龙猫》中，他通过对龙猫表情的特写，除了表现其可爱的特点之外，也展现出龙猫的心理活动，对影片情节的发展起到了一定的推动作用。
就符号而言，宫崎骏动漫电影中出现最多的视觉符号就是水，频繁出现大海、湖泊等意象，除了增强画面美感之外，还起到了表情达意的作用，象征着自然、再生、纯洁等意象；除此之外，暗示着对天人合一自然状态的向往的风，既代表文明也代表着战争与毁灭的火，代表着生命力、文明起源与人类屏障的树，预示着世界希望的小精灵等等也是宫崎骏电影中频繁出现的意象与符号。
（二）宫崎骏动漫电影中的色彩语言
色彩是电影视听语言中不可缺少的一部分，不同的颜色往往表达着不同的寓意，即使是同一种颜色在不同的情景中也可以表达不同的感情和意义。
在宫崎骏的动漫电影中，受日本文化的影响，其色彩运用严格遵照着阶级性的原则，例如《哈尔的移动城堡》中对于皇宫城堡就运用了绚烂的色彩凸显其神圣性；同时还表现出明显的宗教性，影片中出现的宗教人物多用白色、红色、黄色等颜色对其进行描绘；宫崎骏还很注重本民族对于颜色运用的传统，影片中随处可见日本传统民族文化的色彩使用，例如众多影片中人物的衣物配饰。
宫崎骏动漫电影中对色彩语言的运用一是可以营造相对真实的环境氛围，用较为柔和的色彩搭配来表现大自然的美好，从而感染观众，也表现出多数影片所共同拥有的环保主题；除此之外，色彩也常被用来刻画人物性格和内心，例如在对《哈尔的移动城堡》女主角苏菲进行塑造时，宫崎骏并没有使用鲜艳的色彩，而是用深褐色眼睛与眉毛搭配灰色衣服，从而体现其坚强、朴实等性格。
（三）宫崎骏动漫电影中的听觉语言
提到宫崎骏动漫电影中的听觉语言，就不得不提到著名音乐家久石让，作为宫崎骏的御用音乐家，二十多年间其一直与宫崎骏合作进行动漫电影配乐的制作，创作出《summer》等不朽名作。
宫崎骏动漫电影的配乐简约却不简单：在《龙猫》中使用了电声合成器，《天空之城》中使用了童声合唱、圆号等元素，《千与千寻》中的钢琴和弦，其音乐主题与故事情节相互补充，一是起到了贯穿剧情，甚至推动剧情发展的作用，二是通过音乐与画面的配合渲染影片的环境气氛，增强了影片的质感，三是利用音乐抒发那些通过语言和画面难以直接表达的情感。
在宫崎骏的电影中，无论是镜头、色彩还是听觉语言都不是独立出现的，而是相辅相成，共同构成了影片的风格与主旨，从而使叙事结构变得完整。
三、总结与探讨
宫崎骏作为杰出的电影大师，其影片充满了象征与寓意，在魔幻的动漫世界中又表达出一定程度的表现主义色彩。他的影片在给观众带来一个充斥着日本传统民族文化世界的同时，又可以在其中感受到世界各国的文化气息，从而兼顾民族与世界。他对于视听语言的拓展与更新，用诗意的画面与配乐表达人类的心灵世界、抒发情感，从而获得了“动漫诗人”的美称，为动漫电影视听语言的进步做出了卓越的贡献。
中国的动漫产业起源于上世界二三十年代，在近百年的发展历程中，虽然取得了许多进步，但与欧美、日本等动漫产业先进的国家相比尚存在着很多不足之处。在借鉴和学习的过程中，我们也不能遗忘本民族的优秀文化底蕴，要取其精华，为己所用，制作出具有中华民族特色和文化的国产动漫，使中国的动漫产业绽放光彩。
参考文献
[1]翟硕.宫崎骏动漫电影主题选择与人文关怀[J].新闻研究导刊，2018，9（17）：114-115.
[2]崔晓.宫崎骏动漫电影色彩艺术研究[D].湖南工业大学，2017.
[3]杨科朋，江婉璐.宫崎骏动漫电影视听语言分析[J].藝术科技，2017，30（02）：91.
[4]甘智钢，崔文瑶.宫崎骏动漫电影色彩的叙事意象[J].电影文学，2016（17）：104-106.
（作者单位：河北师范大学）
关键词：宫崎骏；动漫电影；视听语言
一、宫崎骏动漫电影简介
（一）宫崎骏其人
1941年，宫崎骏生于东京，后因战争原因举家迁往鹿沼市，身处乡野的环境也为他日后的动漫创作提供了丰富的素材。1963年，宫崎骏大学毕业后并没有从事所学专业的工作，而是选择了从事动画方面的工作，就此开辟了一个属于宫崎骏的动漫电影时代。1985年，吉卜力工作室成立，从此《天空之城》《龙猫》《小魔女宅急便》《千与千寻》等经典作品便纷纷面世。
（二）宫崎骏动漫电影的特点
1、理想化女性形象的塑造
宫崎骏动漫电影的主角多为女性，无论是《风之谷》中的娜乌西卡，《天空之城》中的希塔，《千与千寻》的荻野千寻还是《悬崖上的金鱼公主》中的金鱼公主等，这些女孩或天真纯洁，或平凡善良，共通的特点就是随时释放着生命的热情与潜能。
2、多样化主题类型的表现
宫崎骏电影的共同主题便是对环保理念的倡导，但除此之外，宫崎骏动漫电影也体现出多样化的主题类型，例如《天空之城》展现了人与自然的和谐相处，《千与千寻》中千寻通过勤劳与智慧得到的成长，《龙猫》中所展现的对于飞翔的向往等等。
3、诗意的音乐风格的表现
宫崎骏电影的配乐风格是简约而不简单的，每部电影都由久石让担任配乐大师，而久石让会在配乐中使用一系列具有特色的乐器，与电影情节相得益彰，甚至能够起到推动故事情节发展的作用，从而使影片主题得到进一步的深化。
二、宫崎骏动漫电影视听语言分析
（一）宫崎骏动漫电影中的镜头语言
就景别而言，在宫崎骏的动漫电影中，他经常用远景来描绘作品的时代背景、自然风光等较为宏大的场景，从而使观众仿佛置身其中；而使用大全景时，则多为表现人物所处环境，突出表现战争场面等独特而深刻的含义；他又特别擅长利用特写镜头来表现人物的心理变化、表情细节以及神态动作，例如在《龙猫》中，他通过对龙猫表情的特写，除了表现其可爱的特点之外，也展现出龙猫的心理活动，对影片情节的发展起到了一定的推动作用。
就符号而言，宫崎骏动漫电影中出现最多的视觉符号就是水，频繁出现大海、湖泊等意象，除了增强画面美感之外，还起到了表情达意的作用，象征着自然、再生、纯洁等意象；除此之外，暗示着对天人合一自然状态的向往的风，既代表文明也代表着战争与毁灭的火，代表着生命力、文明起源与人类屏障的树，预示着世界希望的小精灵等等也是宫崎骏电影中频繁出现的意象与符号。
（二）宫崎骏动漫电影中的色彩语言
色彩是电影视听语言中不可缺少的一部分，不同的颜色往往表达着不同的寓意，即使是同一种颜色在不同的情景中也可以表达不同的感情和意义。
在宫崎骏的动漫电影中，受日本文化的影响，其色彩运用严格遵照着阶级性的原则，例如《哈尔的移动城堡》中对于皇宫城堡就运用了绚烂的色彩凸显其神圣性；同时还表现出明显的宗教性，影片中出现的宗教人物多用白色、红色、黄色等颜色对其进行描绘；宫崎骏还很注重本民族对于颜色运用的传统，影片中随处可见日本传统民族文化的色彩使用，例如众多影片中人物的衣物配饰。
宫崎骏动漫电影中对色彩语言的运用一是可以营造相对真实的环境氛围，用较为柔和的色彩搭配来表现大自然的美好，从而感染观众，也表现出多数影片所共同拥有的环保主题；除此之外，色彩也常被用来刻画人物性格和内心，例如在对《哈尔的移动城堡》女主角苏菲进行塑造时，宫崎骏并没有使用鲜艳的色彩，而是用深褐色眼睛与眉毛搭配灰色衣服，从而体现其坚强、朴实等性格。
（三）宫崎骏动漫电影中的听觉语言
提到宫崎骏动漫电影中的听觉语言，就不得不提到著名音乐家久石让，作为宫崎骏的御用音乐家，二十多年间其一直与宫崎骏合作进行动漫电影配乐的制作，创作出《summer》等不朽名作。
宫崎骏动漫电影的配乐简约却不简单：在《龙猫》中使用了电声合成器，《天空之城》中使用了童声合唱、圆号等元素，《千与千寻》中的钢琴和弦，其音乐主题与故事情节相互补充，一是起到了贯穿剧情，甚至推动剧情发展的作用，二是通过音乐与画面的配合渲染影片的环境气氛，增强了影片的质感，三是利用音乐抒发那些通过语言和画面难以直接表达的情感。
在宫崎骏的电影中，无论是镜头、色彩还是听觉语言都不是独立出现的，而是相辅相成，共同构成了影片的风格与主旨，从而使叙事结构变得完整。
三、总结与探讨
宫崎骏作为杰出的电影大师，其影片充满了象征与寓意，在魔幻的动漫世界中又表达出一定程度的表现主义色彩。他的影片在给观众带来一个充斥着日本传统民族文化世界的同时，又可以在其中感受到世界各国的文化气息，从而兼顾民族与世界。他对于视听语言的拓展与更新，用诗意的画面与配乐表达人类的心灵世界、抒发情感，从而获得了“动漫诗人”的美称，为动漫电影视听语言的进步做出了卓越的贡献。
中国的动漫产业起源于上世界二三十年代，在近百年的发展历程中，虽然取得了许多进步，但与欧美、日本等动漫产业先进的国家相比尚存在着很多不足之处。在借鉴和学习的过程中，我们也不能遗忘本民族的优秀文化底蕴，要取其精华，为己所用，制作出具有中华民族特色和文化的国产动漫，使中国的动漫产业绽放光彩。
参考文献
[1]翟硕.宫崎骏动漫电影主题选择与人文关怀[J].新闻研究导刊，2018，9（17）：114-115.
[2]崔晓.宫崎骏动漫电影色彩艺术研究[D].湖南工业大学，2017.
[3]杨科朋，江婉璐.宫崎骏动漫电影视听语言分析[J].藝术科技，2017，30（02）：91.
[4]甘智钢，崔文瑶.宫崎骏动漫电影色彩的叙事意象[J].电影文学，2016（17）：104-106.
（作者单位：河北师范大学）