风景摄影作为摄影的一种门类，一直深受摄影爱好者喜爱。有报道称：在世界范围内，以“自然”为拍摄题材的摄影，仍然是受众面最广_、影响最大、最为“风光”的摄影类别。
　　法国人尼埃普斯用暗箱所拍摄的《窗外景色》，即是一幅纯粹的“风景照”。从那时起，摄影便和风景结下不解之缘，这缘分与生俱来，可以这样说：摄影存在一天，就一天不会放弃这种符合摄影表现的特性而永远与“风景”携手而行。
　　英伦报道摄影师唐麦卡林用风景抚慰因战争报道带来的内心伤害。可见风景摄影能唤起我们对生命的尊崇，对自然的神往。
　　在中国，由于传统文化的根深蒂固，国人审美意趣和本能性的需求，那些喜欢拍摄自然风光的摄影爱好者，在时下宣传鼓动的市场模式下，扎堆摄影的现象，蔚然成风。尽管舆论并不看好这种现象，但依然“屡批不止”，时至今日，似乎呈上升趋式，甚至是“愈演愈烈”。笔者是过来人，对这种现象同样不能认同，但至今仍被裹挟在“风光”这个行当中不能自拔，甚至忙得找不到北。
　　尽管如此，笔者认为这种现象并无大碍，有影友曾感谓称：“我把照相机当跑步机”，陶冶性情，强健体魄。这种“过程”的升值，结果的“贬值”，无争议地成为当下摄影玩家的座右铭。
　　凡事都有它的两面性，其结果便是风光摄影的“一窝蜂”及创作上的“千人一面”，那种集体无意识的旅游式摄影，拍摄现场“长枪大炮”连排阵式的“攻山头”，的确无益于摄影创作的个性表现。这也是风光摄影总是处于摄影的初级阶段的症结所在。
　　可喜的是，那些有足够清醒认识并执著于风景拍摄的摄影从业者，已经从纯粹的风光摄影转型为“别样风景”的探索者：环境保护、三峡风景摄影师巧用景观再现的“空镜头”表现手法，如“谎言”般真实，逼视给人们看，这种有价值的警示实在值得更多的摄影爱好者去效仿。即使是传统风光的追随者，从“新经典风光”中展现的这些作品来揣摩，不难看出当下影人的创新意识：不满足于传统风光的拍摄手法，力求摆脱“富士蓝”、“柯达红”、“暖夕阳”那些延续多年关于风光拍摄的旧有理念。
　　或许，从这些新人的作品中，亦可读出未来风景摄影的发展趋势，孰是孰非，让我们拭目以待