在舞台实践当中,戏曲锣鼓的运用与演员的配合是密不可分的.演员想表现出的喜、怒、哀、乐,刻画的人物形象是否生动,取决于锣鼓的设计与运用,只要结合一出剧目来进行分析,就能更细致地了解戏曲的锣鼓.rn《击鼓骂曹》的头场rn这出剧目在过去演出的时候,祢衡上场前有一个张辽的“过场”.它所起到的作用一般都会说明故事起因,让观众知道后面将要发生的事情.现在的演出中基本都不上张辽,直接把祢衡打上.“小锣原场”,又称小锣上下场,它用于戏中排场较小、气氛较平静或角色身份较低的场面,配合人物的上下场.祢衡第一次上场时即用的“小锣原场”配合他上场的动作.一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时,前面通常要加一个小锣帽子头,紧接着就是打引子、归座、念诗、报名……像这些都是程式性的东西,类似这种情况的人物上场,其程序大部分是相同的.其实各种艺术都一样,都存在着这样的程式,没有程式就没有了艺术.