【摘 要】
：
锦是提花织物.壮锦织造历经原始腰机、斜织机、多综多蹑纹织机等机型后,于清代出现竹笼机.竹笼机通过花本符号编码快速有效获取提花织物,较其他织机在手工提花及织锦幅面有效率性、延展性,这一成功使匠人们意识到花本提花是提高壮锦织造技艺的关键,此后持续两次织机改良.文章通过竹笼机、排子机、电脑控制机在机型、技艺流程的比较分析来解析壮锦织造原理,认为壮锦织机的多次改良不仅使技艺得到有效传承,壮锦审美价值亦得到彰显,是民族非物质文化活态传承的经典范本.
论文部分内容阅读
锦是提花织物.壮锦织造历经原始腰机、斜织机、多综多蹑纹织机等机型后,于清代出现竹笼机.竹笼机通过花本符号编码快速有效获取提花织物,较其他织机在手工提花及织锦幅面有效率性、延展性,这一成功使匠人们意识到花本提花是提高壮锦织造技艺的关键,此后持续两次织机改良.文章通过竹笼机、排子机、电脑控制机在机型、技艺流程的比较分析来解析壮锦织造原理,认为壮锦织机的多次改良不仅使技艺得到有效传承,壮锦审美价值亦得到彰显,是民族非物质文化活态传承的经典范本.
其他文献
在历史街区的城市更新进程中,需要通过建立博物馆来保存与讲述历史记忆,但保存与讲述历史记忆并不是要去复制过去发生的事,而是要用具有当代思考的历史讲述来实现与今天街区生活的对比与联系.博物馆中的展览叙事是一种典型的当代文化创作,在当下普遍存在的展品缺失的限制条件下,整体性空间叙事艺术的方式不失为一种可行的展览创作方式.
叙事性陈列设计方法要求博物馆陈列叙事性设计达到叙情叙理、情景交融的叙事设计效果.叙事性设计是运用多种艺术设计手法对以往发生的历史事件、历史环境进行还原和再现.再现不是简单地重复过去,而是要艺术地提炼、艺术地表现时间、艺术地复原空间.本文选择两种类型的博物馆陈列设计的实际案例进行分析,说明叙事性设计的运用提升了展示陈列效果.在叙事性陈列设计中强调陈列内容故事化,运用讲故事的陈列设计方法可以把原本零散的造型元素串起来、高效地整合起来,让故事情节更紧凑、故事形象更被突显,更具有情感的冲击力.
由于其对建筑全生命周期内的资源与环境影响的关注,建筑的可持续性在气候变化的大背景下越来越受到人们的关注.如何更好地促进建筑全生命期在文化、社会等方面的可持续发展,是当前可持续建筑研究的重要问题.叙事设计作为一种建筑设计的重要方法,已成为当前建筑设计实践中的主要内容之一.探索可持续建筑设计中叙事设计方法的接入与整合,有助于可持续建筑设计拓展自身的设计外延,丰富设计工具,激发更多的创作思路.本文首先回顾了叙事建筑设计方法的发展,通过理论分析与实践案例分析叙事设计方法的三个关键要素,随后通过一系列研究团队的建筑
交互是人类与技术之间许多可能的关系之一,中介理论可以帮助设计师预测产品对人类实践和体验的影响.人类—技术关系的另一条路径具有某种辩证属性,它认为人与技术之间存在着对立关系,而非连续性关系.技术中介的概念有助于研究人—技术关系的这种混合特征.
张展,上海博路工业设计有限公司创始人,上海第二工业大学应用艺术学院创始人,上海设计之都促进中心理事长,中国工业设计协会副会长、文化办公用品产业分会理事长,东莞市循环经济工业设计研究中心理事长,中国工业设计十佳杰出设计师从步入工业设计领域以来,在30多年的时间里,他亲身参与和见证了上海乃至中国工业设计的发展,并一路顺风顺水,把设计教育与设计服务均做到了一个较高的水准在他的主持设计下,团队完成了上千项新产品开发工作,并获国家发明、实用新型及外观设计专利800余项,成功地把学院与商业两条路汇合在一起.
基于叙事设计与湖湘红色文化,探讨了湖湘红色文创产品设计中叙事设计的方法与实践.运用大量的文献调研和具体的设计实践分析叙事设计与湖湘红色文化的内核和内容,提出了湖湘红色文创产品叙事设计方法模型;将湖湘红色文创产品叙事设计的方法分为设定叙事主题、确立表述层次、设计叙事情节、实现叙事目的 这四大步骤,并分析了其不同步骤的基本内容和相互作用;结合伟人故里“红三角”中的毛泽东故居、刘少奇故居、彭德怀故居等旅游文创产品设计实践案例,归纳与总结了叙事设计方法与文创产品输出的方法与规律;以叙事设计为切入点,以湖湘红色文化
文化复兴背景及本土价值的回归,使中国传统的、本土化的文化特性不断被挖掘,并逐渐成为设计教学的重要议题.本教学的重点在于,如何在关照传统的同时关注当下语境中传统智慧的新生.这一过程的规范化是教学的难点.课程以传统榫卯为载体,以建构主义迁移理论为指导,通过“体验与理解传统”“学习并反思当代”“自我建构与创新”三个阶段8个教学环节,引导学生通过对旧有传统的学习,获得智慧和启迪,并对解决当下的问题产生积极的意义,使传统知识产生正向迁移.