<正> 可以说,近百年来中国人物画的发展变化之大是前所未有的。催发这一变化的直接因素便是写实造型观念的引入。就中国人物画发展现状来看,对写实表现手法的运用和围绕着写实表现手法而派生的其它表现样式,已经成为人物画创作主流是不争的事实。当代中国人物画坛具影响力的画家,恐怕没有谁可以例外。中国绘画经历了数千年的发展演变,有着自己完备的文化基础、理论体系、审美习惯以及品评标准,是中国文化的一种典型表现形式。它在长期封闭中以相对稳定状态,通过"内求"方式得以延伸、完善。在此状态下,中国画亦如其它氏族传统艺术形式的发展,由象征性、符号性、表现性、写意性等诸特质,逐步形成了注重意象表现,形为神所统辖的审美倾向。其中极富象征意味的山水画,花鸟画自然发达起米。而人物画在适应中国画这一特质上,显然处于一个十分狭窄的可变空间。所以,中国人物画自宋元以来,几百年间总体上呈沉闷、徘徊状况。由于古代人物画的欠发达,对西方写实造型观的吸纳成了现代中国人物画发展的突破口。尽管这次借鉴从一开始就在冲突与争论中展开,但随着时间的推移和实践的深入,写实造型法既没有给中国人物画的发展带来所谓可怕的"弊端",也没有导致中国人物画误入歧途而自我毁灭。相反,对写实