摘要：《大染坊》是一部非常典型的创业剧，其中对主角陈六子的人物形象塑造可圈可点。编剧陈杰在陈六子的人物形象塑造上使用了诸多的编剧技巧，使得人物活灵活现，最终，人物形象的丰满使《大染坊》成为一部经典的电视剧。本文主要分析陈六子的人物形象塑造技巧。
　　关键词：《大染坊》 创业剧 人物塑造 编剧技巧
　　中国近现代历史可以用坎坷二字来总结。在这样的背景下，民族资本家或是一穷二白的底层人并未丧失创业的热情，他们或是继承家业与外商资本斗争，比如《乔家大院》中弃文从商的乔致庸；或是草莽出身，白手起家缔造商业帝国，比如《大染坊》中一字不识的陈六子。多部口口相传的经典创业剧的诞生，让创业剧成为一种具有特色的电视剧类型，但总结这些创业剧成功的原因时，总是离不开一点，那便是创作了一个令观众难忘的主角形象。
　　无论在何种情况下，对一个成立的故事而言，人物都是其中的关键。如果人物不能成立，光有故事和主题是不足以吸引观众和读者的。[1]正因为人物塑造对于整部电视剧的成败起决定性作用，所以，在电视剧项目中，人物小传和人物设定总是伴随着故事大纲一同创作的。找寻到一个合适的人物作为全剧的主角对于整个故事的设想和创作来说是必要条件，否则情节便会单摆浮搁，放之四海而皆准。人们通常会跟随电视剧的主角而进入到情节中，担忧着人物，关心着人物。如果观众对剧中人物的命运漠不关心，那么整部剧情节再热闹也是失败的。《大染坊》作为一部优秀的国产剧，陈六子的人物塑造的成功，能见到编剧的功底。
　　首先，陈六子人物极具反差与成长性，这是整部戏戏剧张力之所在。《大染坊》讲述了清末民初，山东一个叫陈六子的年轻人，大字不识却胸怀大志，聪明机敏，最终走出周村，到达青岛，将大华染厂发展成为青岛第二大印染厂的故事。陈六子和《乔家大院》中的乔致庸形成了鲜明的对比，乔致庸是满腹诗书，满口老庄，梦想着化蝶来一场逍遥游；而陈六子大字不识一个，吃大葱、骂脏话，连咖啡都不知是何物，如此“粗魯”的形象在剧中其他人看来甚是粗鄙，对手们也都看不起他，从不叫他的大名陈寿亭，只呼一声陈六子。但是陈六子却完成了许多满腹诗书之人无法做到的事情。卢家驹从德国归来想要成就一番事业，但卢家驹做不成大事，如果没有陈六子的帮扶，料想连几个女人都搞不定。陈六子的起点与终点跨度极大，人物的成长是在时代的变化中体现的，每一个阶段他都有着自己的追求，观众始终会对这样的人物有所期待，如果一开始他就是完成态，那么反而会让人物失去魅力。
　　其次，陈六子的人物始终是充满着传统道德感的，这是整部戏人物的魅力所在。陈六子的人物始终在变化与成长，但是他身上仍有那些完全不变的元素，这是从开始到最后令观众喜爱的地方。比如陈六子的不屈精神，他在商战之中艰难地做着生意，每到一处都遭遇地方势力或是日本商人的围杀，但他从来不会认输。比如陈六子的仁义精神，他是典型的中国人，亦是山东人，滴水之恩，自当涌泉相报，童年之时受到恩人的馒头之恩，也绝不敢忘，逢年过节一定要去拜访。比如陈六子的善良，在海边他碰到要自杀的沈远宜，与其并不相识，但也会鼎力相助。种种道德感让陈六子在生活中遇到了诸多可以交付生命的朋友，在商场上总会遇到贵人；在工厂内总会有愿意追随他的员工；这是陈六子成功的根本原因，也是人物充满魅力的关键。
　　最后，陈六子的行事方法始终是一个字：“邪”，这是整部戏人物幽默感之所在。陈六子的所作所为总是令普通观众想象不到，但又在情理之中。陈六子的行事大多是凭借自己听书听来的传统智慧。这一套“歪理邪说”反而在商场无往不利。大家都觉得自己是做生意的正规军，家大业大，不可能败给一个没有读过书、不识字的陈六子，便轻视之，这样总归会付出代价。陈六子在与孙明祖的多个来回的商战中，让孙明祖真正见识到了什么叫“游击战”，“敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追”这十六个字章法在陈六子的行事中展示得淋漓尽致。编剧更加有心的一点是，把陈六子的所作所为与大时代结合，比如五四运动时期，学生罢课来到了青岛，陈六子一方面支持爱国运动，一方面又给自己的染厂打了广告，令人忍俊不禁。陈六子嘴里从来不断的就是歇后语，北方谚语和俗语的使用让这个人物更加“接地气”，虽然语言粗鄙，但道理却从来不会出现差错，这些都让陈六子这个人物更加有趣味，而不是呆板如私塾先生。
　　在一部电视剧中，最重要的并非是情节，而是人物，吸引观众的永远是有血有肉的人物。陈六子这个人物给我们上了关键一课，编剧通过塑造陈六子这个丰富有趣而又有内涵的人物，将我们带入了那个风云突变的年代，让我们了解到，在战争年代，中国的民族精神始终保持如一，中国人诚实守信的道德感永不泯灭，这是弥足珍贵的。
　　参考文献：
　　[1][美]琳达·西格. 创造难忘的人物[M].北京：文化发展出版社，2017：6.
　　（作者简介：杨乐，男，硕士研究生，中央戏剧学院戏剧文学系，研究方向：中国话剧史论）（责任编辑 徐文）