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那天是冬至日，进入数九寒天的北京一扫前夜的寒风，突然温暖了起来。午后最撩人的阳光中，我和罗允善坐在窗口闲聊，她熟练地操作着电脑，不时地转过屏幕给我展示上面的内容。
罗允善是一个普普通通的韩国留学生，现在中国人民大学新闻学院攻读传播与文化方向的硕士学位。为了完成对允善的访谈，我来到了她位于海淀区双榆树南里的小屋。屋子拥挤却很干净，电视柜、电脑桌、床和一张简易的折叠桌几乎占满了小屋的全部空间，电视旁还挤着一架小提琴和谱架，谱架上夹着一张五线谱和韩文谱。我随手翻看曲谱，允善不好意思地笑了：“刚开始学，这个很简单，就是那首歌ding ding dong，ding ding dong，”她开始哼起调子来。这就是允善给我的第一印象，单纯、可爱，仿佛对一切都怀着婴儿般的兴趣。
伴随着允善电脑上不断打开的韩国视频节目，我们的谈话快乐而自由地层开，却始终没有偏离大伙儿都感兴趣的主题——韩剧。
韩剧让我忘记了陌生
1998年的罗允善，是汉城一家贸易公司的普通职员。当时公司有两笔跟中国的生意，与中国方面的接触过程中，罗允善尝试地学习了一点中文，这便是她与中国最早的一点点渊源。2001年，她竟幸运地被韩国文化部选拔来中国从事文化交流，这一来，就真的迷上了中国，从此扎根北京。
允善说，她在汉城时很少看韩励，来到北京以后，一来重回学生身份有了很多闲暇时间，二来需要与祖国保持一种文化上的联系，韩剧就成为她课余消遣的重头戏。允善每年暑假会回汉城一趟，一年一次的回归显然不能让她足够接近，中国电视中排山倒海的韩国故事让她彻底忘记了那份陌生，看着大街上处处张贴的韩国明星照，允善觉得祖国总是这样的接近。“现在我基本上都是从网上下载片子了，”允善随手给我打开一个她经常获取资源的视频网站，最新的各种韩国影视、综艺节目和MTV，应有尽有。“所有的片子看过以后，我都会把它刻成碟，”允善边说边拉开电脑旁的抽屉，满满一抽屉的刻录碟片，都是看过的一些剧集。
一部戏能放8个月。“废人”也愉快
说起韩剧来，允善真是打开了话匣子，怎么也停不住。《对不起，我爱你》和《巴厘岛的故事》是她最喜欢的两部韩剧，“我真的好喜欢《对不起，我爱你》哦，看完这部片子之后我大概难受了一个月。”和所有的观众一样，允善为剧中的情节和人物牵肠挂肚。她介绍说，与中国相比，韩国剧集播放的周期会更长。一般来说，电视台会选择周一和周二播放剧集A，周三和周四播放剧集B，这样一部在中国播放周期大概1个月的片子在韩国的播放周期可能达到8个月，而喜欢剧集A的观众可能在周一周二的相关时间内取消一切活动，在非周一周二的时间内等着剧集A，故有电视剧“废人”之说。“我去年的传播学课堂论文就写的这个！”允善很有研究地给我展示这一发现。当然，“废人”并不带有褒贬指向，有很多年轻人，因为剧中人物的感召改变了自己的性格，治疗了忧郁症，这样的例子在韩国屡见不鲜。
其实，慢慢播也有它的好处，韩国的电视剧大多可以保持边拍边播，这会使韩剧像新闻一样新鲜无比，或许这也是韩剧吸引人的魅力之一。比如去年年初，日韩独岛问题出来之后，韩剧中的人物会在毫无相关情节的情况下突然振臂大呼：“独岛是韩国的！”让人忍俊不禁。而SBS刚刚播完的《布拉格恋人》中，在外交部工作的女主角会演绎到当时正在召开的釜山APEC峰会，电视剧仿佛无差别地与生活同步。虽然这样会带来影视逻辑上的硬伤，还会在观众的意见压力下不断修改剧本带来预算的增加，但那股新鲜劲儿还是让允善欣喜不已。
《大长今》为什么这样红?
去年10月，《大长今》的热播把韩剧在中国的热度推向了顶峰。允善说，04年在韩国播出时她就听说了，据说头两集收视率就突破了50％，北京一出盗版碟，她就买来熬夜看完了，特别喜欢。《大长今》为什么这样红?“我也很纳闷，这部片子怎么会红遍整个东亚，其实，韩国一直有历史剧的传统，只不过中国人可能才看到罢了！”说到《大长今》的时候，允善甚至觉得这并不是一个很值得注意的现象，“我们一直都有看这种历史剧的习惯，比如《茶母》《海神》《女人天下》等等。”韩国本土晚上播出的大多是历史剧，因为韩国电视台没有剧集重播的习惯，只能通过分配调配好之后，让不同的喜好人群都可以跟踪收看自己喜欢的剧集。韩国家庭主妇比较多，白天不上班，电视台投其所好，爱播感情戏，但一到晚上的黄金时间，电视台知道是爸爸拿着遥控器，电视上就基本以爸爸爱看的历史剧为主了。
当然，《太长今》的走红毕竟有其特别的地方。从允善的专业角度来看，这是一部五十多集的大规模古装戏，一个有着历史原型的传奇故事，一个有着漂亮宫廷料理的视觉盛宴。再加上息影多年的李英爱的加盟和大制作。宣传的轰动效应，这可能是它如此受欢迎的最主要原因。一般的影视剧收视率是随着剧集的播出慢慢升高，而《大长今》的先期推广就非常成功，实在是韩剧出口史上的一大奇迹。“从韩剧的发展来看，不管是技术还是内容，《大长今》都有了长足的进步，对视觉效果的高度重视，化妆。首饰。俊男、靓女……片中元素无不追求精致，对于观众来说，哪怕内容无聊也可是一种视觉享受，再加上感人曲折的情节内容，想不红怕也难了！”
允善还介绍说，韩剧的红火与韩流席卷全球其实是相辅相承的。正是韩流的出现，使得导演演员更有责任感，他们知道作品不仅是拍给国内观众看的，国外观众也在看。所以，他们以一种维护韩国形象的态度认真打磨着那些电视剧，而且出口也可以带来预算投入的增加，可以进行更好的拍摄，这是一个良性循环。
告别罗允善后，我细细地整理了与她的谈话。我发现，她既是一个韩剧的旁观者，习惯于用专业眼光审视光怪陆离的影视文化，又是一个韩剧的参与者，她和我们一样，为剧中的悲欢离合大喜大悲。正是在这种角色转换中，她完成了感性人对韩剧的一些理性思考。
编辑／徐欣
罗允善是一个普普通通的韩国留学生，现在中国人民大学新闻学院攻读传播与文化方向的硕士学位。为了完成对允善的访谈，我来到了她位于海淀区双榆树南里的小屋。屋子拥挤却很干净，电视柜、电脑桌、床和一张简易的折叠桌几乎占满了小屋的全部空间，电视旁还挤着一架小提琴和谱架，谱架上夹着一张五线谱和韩文谱。我随手翻看曲谱，允善不好意思地笑了：“刚开始学，这个很简单，就是那首歌ding ding dong，ding ding dong，”她开始哼起调子来。这就是允善给我的第一印象，单纯、可爱，仿佛对一切都怀着婴儿般的兴趣。
伴随着允善电脑上不断打开的韩国视频节目，我们的谈话快乐而自由地层开，却始终没有偏离大伙儿都感兴趣的主题——韩剧。
韩剧让我忘记了陌生
1998年的罗允善，是汉城一家贸易公司的普通职员。当时公司有两笔跟中国的生意，与中国方面的接触过程中，罗允善尝试地学习了一点中文，这便是她与中国最早的一点点渊源。2001年，她竟幸运地被韩国文化部选拔来中国从事文化交流，这一来，就真的迷上了中国，从此扎根北京。
允善说，她在汉城时很少看韩励，来到北京以后，一来重回学生身份有了很多闲暇时间，二来需要与祖国保持一种文化上的联系，韩剧就成为她课余消遣的重头戏。允善每年暑假会回汉城一趟，一年一次的回归显然不能让她足够接近，中国电视中排山倒海的韩国故事让她彻底忘记了那份陌生，看着大街上处处张贴的韩国明星照，允善觉得祖国总是这样的接近。“现在我基本上都是从网上下载片子了，”允善随手给我打开一个她经常获取资源的视频网站，最新的各种韩国影视、综艺节目和MTV，应有尽有。“所有的片子看过以后，我都会把它刻成碟，”允善边说边拉开电脑旁的抽屉，满满一抽屉的刻录碟片，都是看过的一些剧集。
一部戏能放8个月。“废人”也愉快
说起韩剧来，允善真是打开了话匣子，怎么也停不住。《对不起，我爱你》和《巴厘岛的故事》是她最喜欢的两部韩剧，“我真的好喜欢《对不起，我爱你》哦，看完这部片子之后我大概难受了一个月。”和所有的观众一样，允善为剧中的情节和人物牵肠挂肚。她介绍说，与中国相比，韩国剧集播放的周期会更长。一般来说，电视台会选择周一和周二播放剧集A，周三和周四播放剧集B，这样一部在中国播放周期大概1个月的片子在韩国的播放周期可能达到8个月，而喜欢剧集A的观众可能在周一周二的相关时间内取消一切活动，在非周一周二的时间内等着剧集A，故有电视剧“废人”之说。“我去年的传播学课堂论文就写的这个！”允善很有研究地给我展示这一发现。当然，“废人”并不带有褒贬指向，有很多年轻人，因为剧中人物的感召改变了自己的性格，治疗了忧郁症，这样的例子在韩国屡见不鲜。
其实，慢慢播也有它的好处，韩国的电视剧大多可以保持边拍边播，这会使韩剧像新闻一样新鲜无比，或许这也是韩剧吸引人的魅力之一。比如去年年初，日韩独岛问题出来之后，韩剧中的人物会在毫无相关情节的情况下突然振臂大呼：“独岛是韩国的！”让人忍俊不禁。而SBS刚刚播完的《布拉格恋人》中，在外交部工作的女主角会演绎到当时正在召开的釜山APEC峰会，电视剧仿佛无差别地与生活同步。虽然这样会带来影视逻辑上的硬伤，还会在观众的意见压力下不断修改剧本带来预算的增加，但那股新鲜劲儿还是让允善欣喜不已。
《大长今》为什么这样红?
去年10月，《大长今》的热播把韩剧在中国的热度推向了顶峰。允善说，04年在韩国播出时她就听说了，据说头两集收视率就突破了50％，北京一出盗版碟，她就买来熬夜看完了，特别喜欢。《大长今》为什么这样红?“我也很纳闷，这部片子怎么会红遍整个东亚，其实，韩国一直有历史剧的传统，只不过中国人可能才看到罢了！”说到《大长今》的时候，允善甚至觉得这并不是一个很值得注意的现象，“我们一直都有看这种历史剧的习惯，比如《茶母》《海神》《女人天下》等等。”韩国本土晚上播出的大多是历史剧，因为韩国电视台没有剧集重播的习惯，只能通过分配调配好之后，让不同的喜好人群都可以跟踪收看自己喜欢的剧集。韩国家庭主妇比较多，白天不上班，电视台投其所好，爱播感情戏，但一到晚上的黄金时间，电视台知道是爸爸拿着遥控器，电视上就基本以爸爸爱看的历史剧为主了。
当然，《太长今》的走红毕竟有其特别的地方。从允善的专业角度来看，这是一部五十多集的大规模古装戏，一个有着历史原型的传奇故事，一个有着漂亮宫廷料理的视觉盛宴。再加上息影多年的李英爱的加盟和大制作。宣传的轰动效应，这可能是它如此受欢迎的最主要原因。一般的影视剧收视率是随着剧集的播出慢慢升高，而《大长今》的先期推广就非常成功，实在是韩剧出口史上的一大奇迹。“从韩剧的发展来看，不管是技术还是内容，《大长今》都有了长足的进步，对视觉效果的高度重视，化妆。首饰。俊男、靓女……片中元素无不追求精致，对于观众来说，哪怕内容无聊也可是一种视觉享受，再加上感人曲折的情节内容，想不红怕也难了！”
允善还介绍说，韩剧的红火与韩流席卷全球其实是相辅相承的。正是韩流的出现，使得导演演员更有责任感，他们知道作品不仅是拍给国内观众看的，国外观众也在看。所以，他们以一种维护韩国形象的态度认真打磨着那些电视剧，而且出口也可以带来预算投入的增加，可以进行更好的拍摄，这是一个良性循环。
告别罗允善后，我细细地整理了与她的谈话。我发现，她既是一个韩剧的旁观者，习惯于用专业眼光审视光怪陆离的影视文化，又是一个韩剧的参与者，她和我们一样，为剧中的悲欢离合大喜大悲。正是在这种角色转换中，她完成了感性人对韩剧的一些理性思考。
编辑／徐欣