数码单反相机的高清视频功能究竟适合谁?这是我们一直在思考的问题。自从佳能EOS 5D MarkⅡ应用该功能以来，所有的媒体几乎众口一词，认定这会是未来数码相机的一项标准配置，而很少去考虑更广大的普通用户的接受度。那么，数码相机的高清视频功能在普及之余，它的应用是否能够得到推广?
　　
　　◆ 要专业还是更广大的用户?
　　尽管拥有大画幅成像器件的数码单反相机和可更换镜头相机在视频成像效果上要比普通高清DV更胜一筹，但无论功能配置，还是操作特性，我们都可以看出数码相机高清视频拍摄的尴尬——它基本上只是厂商为用户增加的一项功能而已。但阴差阳错，它独特的成像性能却为短片爱好者甚至一些影视公司、广告客户提供了低廉的解决方案和深度创作的可能。
　　事实上，在之前已有产品的宣传推广中，EOS 5D MarkⅡ就主要针对一些短片爱好者、低成本电影制作团队等，很少考虑大众用户：在推出GHl的时候，松下也认为专业的高端摄像机用户也是其一大目标，包括电视台记者，或许还有各种影视公司。与之相同的是，现有的具备全高清视频的其他数码单反相机也面临着同样的课题，让我们不由得想到了“鸡肋”这个词。
　　当然，我们很愿意大众用户也能利用这一功能拍出令人满意的视频，用以记录孩子成长、朋友聚会等生活画面，而前提则是要掌握基本的拍摄应用技巧和简单的后期编辑输出。或许是我们的要求太高，但有这样的好工具在手，不好好利用实在有些可惜。
　　如果单纯从应用的角度来说，松下GH2和索尼NEX系列都能为用户带来如同DV一般的操作感受α55利用半透镜技术也能让高清视频拍摄变得比较简单，消费类DC单纯拍摄也还可以接受——或许，去掉了反光板的相机才是高清视频功能普及的重要前提，无论从取景显示还是拍摄性能都可让大众用户更好地接受。
　　
　　◆ 高清摄像机的反击
　　为了应对数码相机在大画幅成像器件上的优势，索尼率先推出NEX—VGl0E摄像机，而且它和松下都已在将这类开发理念应用到专业摄像机上——松下有AG—AF105，索尼则推出了PMW—F3，在2011年还会上市NXCAM。而除了PMW—F3采用专门的PL卡口，价格更贵之外，其他的产品都有个共同的特点，那就是它们都采用各自现有的无反光镜相机新系统卡口，只是在摄像功能的配置上，更为全面、强大。这种与数码相机齐头并进的开发思路将会是未来高清视频推广的主要方向，既节约了系统开发成本，又能给用户带来更多选择，各方面的支持也更完善。
　　应该说，高清是摄像机的这种反击，更多的停留在专业应用层面上，大都是冲着Red ONE这样的产品而来。当然，用户更关心的是它们的价格，以索尼、松下强大的摄像机研发能力，也许可以很快扭转乾坤，重新收复“失地”。
　　当然，这对追求专业应用的数码相机来说，也会是不小的冲击。只是这类高清摄像机的镜头性能还值得改进，可选择的镜头也不多。在2011年，相信它们会成为数码影像市场的一个热点。同时，无论佳能、尼康的无反光镜相机，还是新系统镜头的推陈出新，都将在很大程度上促进高清视频功能的普及和应用。
　　
　　◆推动更成熟的DV文化
　　如何看待中国市场以及中国用户对视频功能应用的反应?中国的DV文化远不如欧美国家那么盛行，因此针对各种附件的生产也并不多。对于这类用户人群来说，DV短片大都不是个人娱乐的结果，应用DV更多是一份工作一个用以养家糊口的工具。
　　而在大众用户领域，至少我们应该看到，为何DV市场一直不能如数码相机一样拥有广大的用户人群，甚至其市场还在不断的萎缩，其中最根本的原因就在于它无论前期拍摄还是后期处理，对用户的要求都更高。事实上，即便在数码相机新产品发布会上，还有众多媒体记者对高清视频功能不甚了了。
　　因此，要想更好地推广数码相机的高清视频应用，DV文化的成熟必不可少，它们是相辅相成的。近些年，电影热潮的兴起、高清电视的普及、网络视频的大浏览量都为DV文化的推动起到了推波助澜的作用。而从拍摄技巧上来讲，视频和照片有很多共通的东西，都要追求光线、构图、色彩、角度等。只要多看好的电影、电视剧，很多传统摄影师往往会无师自通，直接跨入视频制作行业，这样的事例其实是很多的。
　　从这个角度来说，高清视频应用的普及，我们其实可以不必太在意它是否是数码相机还是高清DV，毕竟两者的融合已经是未来的趋势。