前不久，在日本大手前大学森下章司教授的牵线与陪同下，笔者有幸参观了兵库县立考古博物馆加西分馆——古代镜展示馆，并得到了该馆负责人种定淳介先生的热情接待。这个展馆的展品内容堪称一流，多为国内外少见的精品，让人赞叹不已、流连忘返。尤其是展览的开幕时间与清华大学艺术博物馆铜镜专馆开幕同在一个月内，且皆是原为私人收藏的“独乐”变成了人人可以鉴赏的“众乐”，当成一段双喜临门的佳话。然而，这个高档次的展览馆却与京都、大阪等大城市有着较远的距离。这次长途跋涉的探宝之旅，似若寻觅巷子深处的好酒，更如北宋诗人丁谓《玉珮》所言：“至宝不自献，韬藏亦英华。余香被草木，秀擢幽岩花。”
　　千石唯司先生曾說：“我特别喜爱青铜镜，共收藏315面。还收藏了一些殷周春秋时代的其他青铜器。为了将这些收藏品完整保留，2014年我将其中的305面铜镜捐给了日本兵库县政府。”当年，兵库县政府在与千石先生协商后，立即决定在千石公司附近的县立公园（花圃中心）之西南方位，新建了古铜镜展示馆，并于今年4月正式开展。
　　依据“千石收藏研究调查委员会”委员长难波洋三《千石收藏与研究》一文可知：“2014年2月，寓居兵库县加西市的千石公司董事长兼总经理千石唯司先生做出决定，向兵库县捐赠293面中国古铜镜，这一举动立即引发诸多日本媒体进行专题报道。在此以前，一般民众几乎不知道这些世界级古铜镜瑰宝的存在，甚至日本学界了解此收藏全貌的人也寥寥无几。实际上在中国专业人士间，千石先生的藏品早已获得极高评价……1998年，中国文物出版社出版的《中国青铜器全集·铜镜》中，该书精选了11面千石藏品。”
　　难波先生又说：“调查研究会共计召开了9次会议，捐赠铜镜按照不同年代分别归类后，实施了缜密细致的工作：X射线透摄技术的率先使用（反转后详见图A，其效果不仅可与拓片媲美，还能找出镜体的原有伤痕）、荧光X射线的定性分析、放射性碳元素的年代测定、3D立体绘图等多项高科技手段。这些结果实现了全面综合的甄别。专家组针对展品的真赝鉴别、学术价值、铜镜名称、制作时期等内容，彼此交换了许多意见，最终判定千石藏品具有卓越的美术水准与学术价值，并为今后推进铜镜研究，取得了不可多得的宝贵资料。这些展品，无论是数量还是质量，可谓是世界最高级别的铜镜藏品。”
　　难波先生还认为：“ 杰出古美术藏品系列的成形，需要数个必要条件的完美结合：收藏家一定要拥有一颗热衷于古美术器物的爱心、辨别器物价值的眼光、敢于出手的胆识、足够充分的财力、还要有恰逢生活在有利收藏时期的幸运。上述条件欠缺任何一条，皆无法完成优秀的藏品系列。幸运的是，千石先生恰巧符合全部条件。此外，其夫人美枝子对先生的理解和支持也是重要原因。”笔者感同身受。
　　比较而言，在展品的早期、战国、两汉、隋唐这四大系列中，虽两汉铭文镜稍显薄弱，但不乏罕见的精品。如图A（西汉，直径18.2厘米，重量719克。）之铭：“秋风起，心甚悲。时念君，立辈（徘）徊，常客居思不可为。游中国，侍（时）来归。清詪铜华以为镜乎，炤察衣服观容貌乎，丝组杂。”又如图B（西汉，直径8.4厘米，重量140克。）之铭：“结纽连思以为信，书至不报愁杀（通煞）人。心与心，亦成亲，终不弃子就（别铭用从）他人。”
　　考察藏品之度量衡标准，图4（直径23.1厘米）为西汉之整一尺，图16与图17直径皆30.5厘米，当是唐代之整一尺，图6直径29.7厘米，系唐代之九寸五寸（“九五之尊”，与白居易诗中之“天子镜”同尺寸）。为此，可推测这些完全符合标准的高档器物，有可能在皇家作坊制作。再考察铜镜的单位面积重量（m值），中国古代铜镜以盛唐海兽葡萄镜为最大，其幅度通常在每平方厘米4.5至7.5克。此馆藏镜图205（即本文图12）的m值为6.96，接近最高值。此馆藏镜图207（直径24.0厘米，重量3411克）的m值为7.55，超过了最高值。
　　值得夸奖的是这次展览为观众着想，展厅中准备了近10把放大镜，观众可以任意取用。另外，展厅内安放了一台大尺寸的触摸式电视屏幕，观众可以查看任何一面铜镜的任何一个细部，并可随意移动或旋转，其放大倍数最多可至5倍以上，而且清晰度很高。
　　有感于此展捐赠的动人情节以及内容之绚丽夺目，笔者挑选出20面精品图片并汇总成表，以飨读者。
　　（因篇幅有限，经作者同意，本文删去图10、图16、图18等三图。）