“一带一路”国家战略中西部电影产业发展的现实境遇与历史机遇

来源 :西部学刊 | 被引量 : 0次 | 上传用户:placaptain
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  摘要:“一带一路”国家战略的实施,使电影率先成为了丝绸之路经济带沿线国家文化联结、艺术交流、产业互融互通的重要窗口。从院线、影院、制片市场等多维角度分析近年来西安电影业发展的实绩与遭遇的瓶颈,对重新审视“一带一路”国家战略中西部电影产业发展的现实境遇,把握历史发展的难得机遇有着重要的价值和意义,为西部电影产业的破题发展和再度腾飞提供必要的智力支持,为中国电影产业真正实现均衡化、可持续发展提供极为重要的参照系。
  关键词:一带一路;西部电影;西安电影业;现实境遇;历史机遇
  中图分类号:J992 文献标识码: A 文章编号:
  2013年9月5日,习近平主席在哈萨克斯坦访问时,首度提出共同建设“丝绸之路经济带”的宏伟构想,2013年10月,习近平主席在出访东盟国家时又提出共同建设“21世纪海上丝绸之路”的伟大设想。“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”两个国家战略的提出,是以习近平同志为总书记的党中央主动应对全球形势深刻变化、统筹国内国际两个大局作出的重大战略决策。
  2015年3月28日,经国务院授权,国家发改委、外交部、商务部联合发布《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》,电影作为“一带一路”合作重点中“民心相通”的重要组成,被写入了国家发展战略蓝图中,无疑为我国电影产业的健康可持续发展提出了更高的要求,为电影产业的国际合作共赢赋予了更深刻的意义和全新的价值。
  自2013年以来,“一带一路”合作共赢的巨大引擎已经开启,“一带一路”的宏伟构想已经在各个沿线国家的交流共进中初见成效,“一带一路”的国家战略已经逐步升格为了一种全球共识,受到了全世界的瞩目。作为古代陆上丝绸之路的起点和“丝绸之路经济带”的新起点,“一带一路”国家战略的提出和战略实施细则的落地,为西安这座西部电影沃土的再度腾飞提供了绝佳的良机。
  丝绸之路国际电影节的盛大起航,已经使得西安一跃成为了丝绸之路沿线国家文化联结、艺术交流、电影合作、产业互融互通的重要窗口。凭借这一重要平台,“丝路题材”电影热已经悄然成为了近年来西安电影产业着力打造、挖掘并以此发力的重要引擎,《丝路情缘》、《丝路双城记》、《张骞传奇》等电影项目已经成为国内各大电影创投中备受中外投资方瞩目的焦点,西安已然成为了中国丝路电影创作生产的重要高地。与此相对应的,是近年来西安电影制片规模和制作水平的稳步提升,尤其是在拓展中小成本文艺片的“蓝海”方面形成了电影陕军独特的精神传承,《推拿》、《东北偏北》、《她们的名字叫红》以及吴天明2012年已经拍摄完成的“遗作”《百鸟朝凤》等已经成为了近年来最富盛名的电影新作。影院投建方面,西安这座新世纪以来中国电影产业投资的热土再度凭借“一带一路”战略升温效果显著。截至2015年底全市可统计票房影院已达64座, 13个行政区县已率先实现影院全覆盖。然而,在“互联网+”时代,西安本土长安院线仍因慢进始终徘徊在国内院线市场末尾;影院布点不平衡现象依旧突出,部分区域竞争趋于“白热化”,票房榜前列影院的全国位次下滑明显;电影制片领域,文艺片“一枝独秀”却难掩大片市场不济,令陕西影企的破冰之旅“雪上加霜”。因此,在“一带一路”国家战略中重思以西安电影业为代表的西部电影产业发展的现实境遇与历史机遇,无疑将为“互联网+”时代重审中国电影产业布局,实现电影产业均衡化、可持续发展提供极为重要的参照。
  一、数字中的西安电影市场
  自2013年“一带一路”国家战略正式拉开大幕,西安电影市场便和中国电影市场一道以持续高速在“互联网+”时代掀起了新一轮发展热潮。2013年西安电影票房收入首次突破4亿,达到4.2167亿元,较上年增长20.96%,观影人次首次突破1000万,达到1234万人次,较上年增长30.17%。2014年西安电影市场再度迎来快速增长,全年票房收入5.6625亿元,同比增长34.29%,观影人次1662万,同比增长34.68%,人均观影次数已从2008年的不足0.23次/年上升至1.92次/年。2015年,中国电影迈入440亿元新高,在此基础上,西安电影市场成功跻身8亿元时代,达8.1073亿元,增幅高达43.18%,观影人次突破2000万,达2466万人次,同比增长48.38%,在互联网购票的助力下持续走低的电影票价吸引了越来越多的西安市民走进影院,电影消费已经渐成一种习惯。
  虽然2013-2015年西安电影市场票房增速已相当可观,但与全国27.51%、36.15%、48.69%的数据相比,仍全面落后,甚至自2009年以来一直稳居票仓前十的格局也从2014年开始发生了悄然的变化,苏州的反超和日渐被拉开的票房差距使得西安重返前十的希望愈发渺茫。与此同时,西安年度票房收入的全国占比也从2013年开始,在跌破2%的基础上逐年下滑,2015年已跌至1.85%。作为“一带一路”国家战略的重要高地,西安能否在国家政策导向、国际合作共赢等利好中逐步扭转市场劣势,走出发展瓶颈,备受各方关注。
  二、本土院线市场:差异中搏生存 发展中求突破
  当体验经济成为全球经济发展的第四个阶段时,体验消费便在寻求体验价值的同时形成了更高的差异化要求,在差异中搏生存便成为了“一带一路”背景下西安本土电影院线破茧重生的唯一途径。
  从2013—2015年全国亿元城市院线的总体格局来看,始终徘徊在末尾的西安长安院线着实与西安电影市场的实绩相比逊色不少。2013年,西安长安院线以955万的票房成绩排在全国45条院线的第42位,位居天津银光、上海弘歌、中广国际之前,全年排映1.43万场,观影人次28万,全国院线占比0.04%。2014年,西安长安在全国47条院线中滑至倒数第二,排在华夏星火之前,全年票房收入1144万元,排映场次2.12万场,观影人次34万,全国占比与2013年持平。2015年,稍露起色的西安长安院线实现了票房收入76%、观影人次103%、排映场次207%的较大增幅,全国院线占比0.05%,稳中有升,排在上海弘光、华夏星火之前,位列全国48条城市院线的第46位。   2013年江苏幸福蓝海旗下8厅1500座的欢乐小马电影城在小寨军人服务社新址落成,2014年广东大地院线旗下7厅1000余座的西影大地—金莎国际店在原小寨工人文化宫旧址拔地而起,再加上原有的两家博纳系影城,如此“鏖战”再度炒热了关于西安第二大商圈小寨影院布点合理性的讨论。2015年6厅789座的首映国际影城通化门店、8厅1420座的CGV星聚汇影城胡家庙店相继开业,与昔日西安影市的重点影院幸福蓝海国际影城在布点上形成了东二环信号厂到胡家庙一线三家影院厮杀的格局。2015年未央路上开启了从龙首村到张家堡一线多座影城集体开业或即将开业的同台竞技新模式。已开业的7厅1240座的CGV星聚汇影城西安印象城店、10厅1369座的奥斯卡盛龙国际广场店和即将开业的奥斯卡熙地港国际影城(9厅)、汉神广场上的美资喜满宫影城形成了对于老牌影城奥斯卡赛高国际影城的“围剿”之势。2015年再度被推高热度的还有西安最具活力的品牌商圈之一——解放路商圈。2015年苏宁生活广场上建成的9厅1400座的首映国际影城解放路店、经过转手加盟广州金逸珠江院线的6厅628座的金逸珠江影城(由原中影星美院线旗下的中影新玛特国际影城改造而成)与原有的两家万达系影城解放路店、民乐园店再度形成了捉对厮杀的格局。
  由此市场饱和带来的恶果便是2015年西安影市品牌影城在中国影院市场上的优势不再,竞争力严重下滑。从表5中2015年8月—2016年5月近40周的西安头名影院各项数据来看,排名在1-50的有8周,2015年8月31日—9月6日西安曲江太平洋电影城创下的全国第26名的佳绩。排名51-100的有20周,排名101-150的高达12周,2016年5月9日—15日,奥斯卡赛高国际影城创下了126名的历史新低。从2014年与2015年西安冠军影院票房收入的全国排名来看,2014年排名第一的万达影城解放路店,全国排名35位,2015年排名第一的万达影城大明宫店滑至50位。从影院全国排名的区间看,2014年排在全国1-50位的影院有1家,为万达解放路店的35名;51-100的有4家,分别是万达影城李家村店的64名、大明宫店的74名、奥斯卡赛高的79名、幸福蓝海的97名;101-200的有1家,为中影国际影城大唐西市店的121名;201-300的有2家,分别是曲江太平洋的204名、奥斯卡钟楼店的239名;301-400的有3家,分别是华大的316名、万达影城民乐店的318名、耀莱成龙的366名。2015年排在全国1-50位的影院有1家,为万达大明宫店的50名;51-100的有1家,为万达解放路店的54名;101-200的有4家,分别是奥斯卡赛高的102名、万达李家村店的106名、中影大唐西市店的136名、幸福蓝海的157名;301-400的有4家,分别是欢乐小马的343名、华大的345名、横店中贸广场店的360名、万达民乐店的394名。
  五、制片市场:题材为王另辟蹊径 类型拓展小片制胜
  “一带一路”国家战略激活西安影市的同时也使西安电影制片业看到了难得的发展机遇。近年来,西部电影集团、曲江影视、陕文投、陕旅影视、陕西一路阳光、西安曲江梦园等重点制片企业,在主打题材为王的基础上,依靠丝路、传记、少数民族、革命历史等重点题材和另辟蹊径的儿童、教育、音乐、体育等特别题材取得了不俗的口碑和票房成绩。
  伴随着“一带一路”沿线国际文化交流合作的日渐频繁,“丝路题材”电影热已悄然成为近年来西安电影产业着力打造、挖掘并以此发力的重要引擎,《丝路情缘》、《丝路双城记》、《张骞传奇》等电影项目已经成为国内各大电影创投活动中备受中外投资方瞩目的焦点,西安已然成为了中国丝路电影创作生产的重要高地。
  与此同时,人物传记影片《钱学森》、《竞雄女侠秋瑾》、《村民贾富过》等也在革命英雄人物秋瑾、科技领军人物钱学森以及基层人物贾富过等多个不同身份人物的塑造中取得了重要的突破。主流明星陈坤、张雨绮担纲主演的电影《钱学森》,以现代化的视听语言和片段式的人物叙事新方式还原了钱学森美国生活、加州理工学院实验室工作的真实场景。影片以点带面,以细节的真实充分表现了钱老至死不渝的爱国情怀、出类拔萃的专业素养和卓尔不群的科技贡献。《竞雄女侠秋瑾》则在黄奕、郑嘉颖等内港明星的演绎下,以客观的历史史实为基础,在适当商业元素的运用中,讲述了近代著名革命者秋瑾波澜壮阔却短暂的一生。全片从习武、婚嫁、赴日留学、学成归国、投笔从戎等多个方面,以凌厉的影像风格和热血澎湃的动作设计,加上配合不同时期秋瑾身份打造的“百变造型”,也带给观众不同以往的视觉吸引力。《村民贾富过》以社会主义新农村建设中基层干部贾富过的真实事迹为核心,以动情的叙事和娓娓道来的风格塑造了情为民所系、权为民所用、利为民所谋的人民公仆形象。
  《甘南曼巴》、《德吉的诉讼》等少数民族题材影片,则以主流叙事的情感元素和道德伦理的讲述方式,为观众呈现出民族团结、亲如一家的宏大主题。影片《甘南曼巴》以甘南建州六十周年的盛大仪式感,以弘扬民族团结、无私奉献的精神成就了这部献礼意味浓郁的作品。影片真实展现了知识分子在国家与个人的选择中所体现出的崇高价值。而《德吉的诉讼》则以一位藏族出租车司机德吉梅朵酿成的一场交通事故为核心,以一场自己告自己的法庭戏为影片的高潮,为观众讲述着当代拉萨的道德精神。
  在“题材为王”的电影时代,西安本土制片企业另辟蹊径走出了一条特别题材创作的新路。《桔子的天空》作为一部公益性质的电影,将着力点投向空巢老人和留守儿童这两类特殊人群;《山娃的春天》则延续了对于留守儿童的关注;《紫香槐下》、《青春逆袭》作为西安教育题材电影三部曲中已经公映的两部,凭借着对于农村支教老师的职业困惑和职业教育中青年学生成长的敏锐关注,弥补了教育题材影片在中国电影银幕上的缺失;《奔梦》作为一部体育题材的影片,将两代竞走运动员的“奥运梦”联结在一起;《一对对鸳鸯水上漂》则将陕北民歌和其背后蕴含的情感故事以电影的形式巧妙加以结合,形成了独具特色的音乐题材电影元素;《老腔》则以非物质文化遗产华阴老腔的当代命运与艺术传承为线索,在大银幕上展现了老腔艺术苍凉而雄浑的艺术高度。   与此相对应的,是近年来西安电影企业在类型片的制作规模和水平上的稳步提升,尤其是在拓展中小成本文艺片的“蓝海”方面形成了电影陕军独特的精神传承,《推拿》、《东北偏北》、《9号女神》、《她们的名字叫红》以及吴天明2012年已经拍摄完成的“遗作”《百鸟朝凤》等已经成为了近年来最富盛名的电影新作。娄烨导演的电影《推拿》是中国电影银幕上第一部真正以盲人视角为核心讲述边缘人情感历程的精品力作。整部影片通过明星演员的演绎结合盲人演员的本色出演,让这部群戏中的每一个镜头都充满着韧性与张力,而这种处理已经超越了故事本身的社会性而进入了幽暗人性的最深处。张秉坚导演的《东北偏北》以一个极富本土化的全新演绎,以惊悚、悬疑、幽默堆砌而成的类型元素,以“雪国列车”般精致的场景营造,以历史时空的斗转星移,另辟蹊径为我们讲述了直指犯罪疑云背后历史雾霭,精彩绝妙的“后文革”故事。他在叙事层面凭借李占山、蔡教练两个正面人物的冲突纠葛,在潜移默化的互渗中构筑出的这场有笑有料、有泪有妙的智性故事,令人久久回味,韵味隽永;章明导演的《9号女神》延续着《郎在对门唱山歌》中浓郁的陕西地域风情,借鉴喜剧片的风格,借助大众电视媒介,在尊重农民生活本真状态和观影需求变异性的基础上,创造了在审美定势、叙事风格上不同于章明以往电影风格的最新力作;而章明的另一部作品《她们的名字叫红》则继续沿着导演所开创的文艺片之路展开,异国情感的讲述唯美而浪漫,全片充满着中西文化差异碰撞下的喜剧效果;吴天明导演的“遗作”《百鸟朝凤》则以反常规的姿态凭借着一股融入骨子眼里的执拗,用唢呐艺术现实命运与精神传承的故事内核奏出了“百鸟朝凤”般的“壮观”。当沉甸甸的艺术旨趣与挥之不去的乡土情结化身为一曲时代挽歌、文化挽歌时,《百鸟朝凤》便成为了今天重新审视吴天明独特光影世界中匠人精神的一面镜子,发人深省。
  “一带一路”国家战略的大幕已经开启,伴随着丝绸之路经济带的建设,文化与经济成为了今天连结亚欧大陆交流合作最为重要的桥梁。重新审视“一带一路”国家战略中以西安为核心的西部电影产业发展的现实境遇,把握好历史发展的难得机遇,将为西部电影产业破题发展、再度腾飞打下坚实的基础。
  作者简介:王鹏,男,陕西西安人,文学博士,西安工业大学人文学院陕西当代文学与艺术研究中心专职研究员,主要从事影视文化研究。
  (责任编辑:杨立民)
其他文献
摘要:税法教育是提升征纳税人税法遵从度的重要途径与方法。本文对税法教育内涵、内容、方法进行了初步的思考与探索,指出当前税法教育存在的主要问题是重视税法认识教育,忽视税法感情教育和意志教育;教育主体单一,各税务机关成为税法教育的主体,其他诸如党政机关、学校以及各种社会组织税法教育职能严重边缘化;税法教育理想化色彩较浓,忽视纳税人基本的觉悟实际等。因此,要重视税法情感教育和税法意志教育;解决目前税法教
期刊
摘要:路遥的《平凡的世界》描述了来自“平凡”的乡土社会的平凡人物对生活和自我身份的不平凡追求,该作品的现实意义品格、主人公不屈不挠的奋斗精神以及路遥对乡土苦难的书写都是评论家们的评论热点。本文主要探讨乡村知识分子在改革开放大潮中的身份追寻问题,主人公孙少平在空间上的流动实际上是其身份追寻与建构的一个表征。本文拟从空间理论的角度分析乡村、城市、城乡交叉地带等不同的地域文化空间对以孙少平为代表的乡村知
期刊
摘要:跨文化传播研究的诠释学路径认为,关注并诠释传播过程中“意义的产生”是其核心目标。而意义的产生来自不同文化背景的人们在交往中对彼此差异的感知。跨文化传播是一项日常生活实践,差异文化个体在特定时间段内不断进行着自发性和重复性的交往。由于个体受所属文化和传统赋予的视域影响,常将“他者文化”置于“我之视角”的偏狭想象和荫蔽中,文化误读现象便无可避免。借助伽达默尔“视域融合”概念,差异文化个体在日常交
期刊
摘要:贵州高校新闻传播实践教学在课程、实习、实验条件、师资等方面存在的问题已使其发展面临困境。推进贵州高校新闻传播实践教学的现实路径在于明晰专业人才培养目标定位,凸显培养特色;完善实习管理,毕业实习落实到位;加快全媒体实验实训中心建设;创新和完善师资建设等。这对于西部民族地区高校新闻传播教育后发赶超和跨越发展具有积极的参考与借鉴意义。  关键词:新闻传播;实践教学;贵州;西部民族地区;问题;对策 
期刊
摘要:中国企业走出去的历史进程同时也是企业与所在国不断融入、实现本土化的历程。从新中国第一批赴苏联的中国企业与当地融合到当今中国企业与所在国民众发生群体性事件逐步增多的历程,可以看出,后者虽然与中国企业自身管理水平、企业在履行社会责任是否有担当意识、企业工人的素质高低有很大关系,但从客观上讲,中国企业未能实现本土化也是重要原因,而实现本土化却存在现实的困难,即中国企业对所在国家信息无法有效全面掌握
期刊
摘要:小说《陆犯焉识》讲述了一个关于追寻自由的故事。主人公陆焉识终生追求自由而不可得,他在爱情中追求自由却永失真爱,在学术上追求自由却丧失话语权,在政治上追求自由却被囚禁。导致这种结局的有他自身的性格局限,也有严苛的社会政治环境制约,其中蕴含着“不自由即是自由”的深刻哲学思辩。  关键词:《陆犯焉识》;自由;知识分子  中图分类号:I207.42 文献标识码: A 文章编号:  《陆犯焉识》是华裔
期刊
摘要:周武帝时期,宇文氏家族权力转化为皇权,皇权得到了一定的加强。周宣帝通过滥杀和对六官人事变动的调整,使皇权在这一时期迅速强化,而这一强化过程也与后来的杨坚代周立隋事件有着密切的关系。  关键词:北周;周宣帝;皇权;加强  中图分类号:K239.25 文献标识码:A 文章编号:  学界对北周皇权的发展,以及周宣帝时期皇权加强的过程和影响缺乏深入考察,而自从西魏恭帝三年(556)开始实行的六官制度
期刊
摘要:基督新教对近代中国的教育起到过非常重要的作用,除了兴办学校等教育机构外,其在教育对象、教育理念、教育方法、管理制度、教育内容等多方面都与传统中国存在很大不同。这主要是:首次突破中国传统教育对女性的禁锢;面向社会各阶层招收学生;提供了一定的教育经费;开设中国传统课程,冲淡传教色彩;重视英语教学和自然科学教学;重视学生全面发展等。  关键词:基督新教;教育;陕西;尊德学堂  中图分类号:G639
期刊
摘要:语言学概念隐喻理论认为,隐喻作为一种语言资源,具有评价功能,概念隐喻的评价属于隐性评价。以此为分析视角,从《中国日报》和《纽约时报》涉疆新闻报道中各类隐喻的使用频率的统计,对各类概念隐喻在情感系统、判断系统和鉴赏系统中的正面评价和负面评价功能的共性和差异进行了研究;探究了这两份报纸使用不同隐喻语言资源的动因。两份报纸都倾向于用本体隐喻来表达评价意义,主要分布在判断系统中;《中国日报》使用的正
期刊
录入时误选同音(近音)字词  15页右栏倒5行“转发或点赞的权力”,此处“权力”应为“权利”。  19页右栏正文倒3行“裂火”,应为“烈火”。  23页右栏倒12行“搏眼球”,应为“博眼球”。  25页左栏正文9行等几处“其它”,规范写法应为“其他”。  28页右栏正文14行“中央民族大学的一份调查现实”,此处按文义“现实”应为“显示”。  35页左栏下2行、49页左栏倒11行“粘性”,应为“黏性
期刊