论文部分内容阅读
2009年，孟庭苇刚好出道二十年。在当年12月为复出而举办的北京演唱会上，她身着绿色曳地长裙，从舞台上缓缓走下。一弯黄色月亮悬于数人高的半空，她坐在其上，唱毕成名曲《你看你看月亮的脸》。
这个被称作“月亮公主”的女人，曾于上世纪九十年代初，在台湾流行乐坛的云端徜徉好几年。1991年发行第三张专辑《你看你看月亮的脸》，亚洲销售过500万张，创下当时台湾歌手专辑销量之最。走红后，一度保持白金销量的傲人成绩。《冬季到台北来看雨》、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》、《风中有朵雨做的云》等歌曲，直到今天仍广为传唱，驻留在一代人的记忆里。
1995年，孟庭苇登上了中央电视台的春晚舞台，身穿一袭保守白色长裙，唱着“每当心中又想起了你，风中有朵雨做的云”，不握话筒的那只手花样百出，把忧郁和俏皮搭配得刚刚好。
彼时，大陆人尚未挥别邓丽君，从此又多了孟庭苇。
那些广为传唱并且大卖的流行歌曲，让孟庭苇红得炙手可热。但回望孟庭苇的音乐路，在流行乐坛大步向前的同时，却总是夹杂着回到内心、做自己的国王的小插曲。
这要追溯到孟庭苇的高中时代。那时她抱一把木吉他，在通常为学生光顾的民歌餐厅里驻唱，被唱片公司发掘后，中学一毕业即签约、发唱片。
那个被打造出来的孟庭苇，成为了彼时的大众流行偶像：明眸皓齿，弱不禁风，飘缈不食人间烟火。不管是《羞答答的玫瑰静悄悄地开》中的红布大花长裙、白色长袖上衣、齐刘海，还是《你看你看月亮的脸》里那种莽撞短发，都令她成为“纯真”的模范诠释人。
在流行乐坛闯出一番天地，对孟庭苇来说，这条路走得很顺畅。但唱民歌出道的她，却打心底里羡慕那些更自由、音乐性更强的歌手。
为了跳出窠臼，1995年，在推出民歌精选《纯真年代》后，孟庭苇改签索尼（新力音乐）公司。在接下来的两张专辑里，她尝试编曲更细腻、引入国际化元素的作品，转型让她获得了一定的主导权，但这些歌不再出名。
到倾力录制《第二道彩虹》，这张从造型到音乐都被某个孟庭苇的粉丝写了长篇文章狠批为“滑铁卢”的唱片，销量惨淡，让孟庭苇体会到从云端彻底跌落的失败滋味。
当接连遭遇大哥和好友去世的打击后，孟庭苇无法再容忍挫折。2000年12月，她宣布退出流行乐坛，闭关修佛，不再唱流行歌曲。
从此，取而代之的张惠妹在歌坛修炼成天后，而孟庭苇在家中做八关斋戒，也没有免俗地录了几张佛曲专辑，“供养佛，供养四方大众”。自1994年开始吃素，1997年接触藏传佛教，到退出娱乐圈后闭关，孟庭苇一度有出家的念头。直到她重逢高中同学、后来的丈夫张志鹏，才为复出埋下伏笔。
2009年，在姚谦的邀请下，孟庭苇暂别佛曲，于12月12日举行孟庭苇纯真年代北京演唱会，重新唱起通俗调子。今年在北京将要举行的演唱会也正在筹备之中，仍旧以“纯真年代”为旗号。
如今，孟庭苇已经年过四十，“纯真”二字于她，她说早已成女人心中永不放弃的少女情怀，正如《第二道彩虹》这张专辑推出时，她所感慨的：“藏在心中最深处，最单纯的希望，那是不论任何人都有的向往，那是生命中的第二道彩虹。单纯，就是它的颜色。”
重返歌坛后的三张专辑成绩平平，“月亮公主”也已经成了“孟庭苇阿姨”，“人不可能永远活在某一种光环的状态里……事实上每个人都会老，都会有下台的一天，我对这个东西看得还蛮自然的”，说起这些时，孟庭苇已淡然。
在广播节目里当国王
南都周刊：本来唱民歌，签约以后唱流行歌曲，跟你预想的生活一样吗？
孟庭苇：签约后唱的都是公司安排的歌。入行的时候我什么都不懂，不太会被重视，公司觉得你前面师姐挑剩下的歌就是你的，就丢了些歌给我，即使觉得不喜欢，音域太广唱不来。我曾在第一张专辑里唱了几首十三度的歌，那个range非常宽，高音尤其难唱，对我来说是很困难的事。可能因为年轻，加上是新人，不会有太多意见，很努力把它做好。
我没有权利说不，进了录音室就得唱。（轻声唱《爱上你知道吗》）日后每到那首歌就很想跳过去，自己不愿意再听，很弱智的感觉。还有一首“还有我的小Henry……”很难受，我很不喜欢，我觉得这怎么可能放在我的专辑里面？是一个污点。我想尽办法婉转地说，这首歌我觉得我没有办法唱得很好，但通常是没有用。
到第三张专辑，我的好运才来。刚好陈小霞老师写了《你看你看月亮的脸》，被我们公司买了。那个时期买到这首歌时，刚好我在收歌，其他师兄师姐已经收好了。就我唱，一炮而红。从此就有了选歌的优先权。
南都周刊：索尼时期，怎么会想到做《第二道彩虹》这张民谣专辑？
孟庭苇：之前在上华的唱片虽然狂卖，但在所谓的音乐圈里，还是会被评价为“土气”。到了索尼后，整个编曲的细腻度走得比较国际化。虽然大部分群众还是喜欢我上华的作品，但我还是喜欢索尼时期的歌。
在索尼时期的前两张《真的还是假的》跟《心言手语》都是成功的转型。那时刚好我的偶像齐姐（齐豫）发了张英文专辑，制作人是李泰铭老师。我跟索尼签了三年合约，已经快满了。公司希望续约，我就争取说，必须让我做一张自己想做的专辑。我要求做民谣专辑，翻唱校园民歌，特意找了李泰铭老师来制作《第二道彩虹》。出来后，发行销量跟《心言手语》差距很大，大家非常挫折，深受打击。那时候歌手太多，不进则退，很残酷。唱片销量下滑，公司也不会再给很大的主导权。
南都周刊：《第二道彩虹》这张专辑被一些歌迷视为你演唱事业的“滑铁卢”。你打算转型了，可外界还是习惯把大卖、流行的你视为邓丽君的接班人。
孟庭苇：会有这样的形容。我可能太年轻，那时不到30岁，太容易得到名利，一切来得很快，好像想做的没有什么做不到。我离开校园进入唱片圈的十年，在里面成长，所接受到的都是城堡里的事情，城堡外完全没有接触过。受挫力非常差，自己很好胜，一张专辑销售不好，心情沉重，就会有逃避情绪，觉得自己不适合待在圈子里。
随后离开索尼，到了友狗（“友善的狗”，台湾一知名唱片公司），他们的音乐性很强。但我也是有一些对抗的，比如他们选歌上的安排，会比较注重给新制作人发挥的机会。我在友狗的第一张专辑有四个制作人，只有黄韵玲是比较资深的，其他三位都是刚从助理开始做制作的新人。在这张专辑里（指《恋人》）也有很多摩擦。
南都周刊：那时候娱乐圈流行上电视娱乐节目，你好像很抗拒？
孟庭苇：我很抗拒很多艺人站成一排，那种情形就会抢话，所有人都在做戏，跟你不熟的人会突然跟你勾着手，笑倒在你身上。可是下了台，好像刚才什么事情都没有发生过。我很害怕那种感觉。那时期台湾媒体开放，原来只有三家电视台，后来突然开放二三十家。恶性竞争，上了电视根本没有机会唱歌，演短剧、耍宝、表演魔术，要模仿、跳舞，做很奇怪的事情，但就是没有机会唱歌。我只想出专辑，上上广播节目、打打歌就好了。对电视节目基本都是抗拒的。
南都周刊：但是你很积极参与广播节目。
孟庭苇：主持电台节目，公司非常反对。一开始是1995年，有个资深广播电台主持人，要开新节目，就来找我。他曾经访问过我，觉得我很活泼。再到后来的《亚亚看天下》，我到各地旅行，去录当地的声音，录下羊的声音，跟养羊人对话，像你每天要挤多少羊奶啊等。回来播出来，放一首适合的歌曲。我觉得在广播天地里发现了有趣的事情，可以在节目里当国王，播我想播的歌，说我想说的话。不像在公司宣传里，只能告诉别人这张专辑有什么不同，制作人是谁，这首歌的心情是什么……千篇一律。我觉得好有趣噢，那时起有好几年我都在一边出唱片，一边做广播。
人不可能永远活在光环里
南都周刊：修佛之后的生活是什么样的？
孟庭苇：音乐占的比例几乎是个位数。还没有遇到先生之前，我退出歌坛修行，几乎都不听音乐，尤其是一个礼拜要做八关斋戒，闭关好几次，电视不开电话也不能讲，非常安静的状态。连心里有时候突然哼起一段旋律，我都会跟自己说：唉，不行。
那个过程一天只能吃一餐，凌晨四点半起床，中午吃一餐清淡的饮食，接下来整天都不进食，饿的话可以喝一点牛奶。这样的训练让你感受到在饥饿穷困的地方，很多人忍受饥饿的状态。
南都周刊：重新回到娱乐圈，当年的浮华虚假还是不会变的啊。
孟庭苇：但心境上不一样，一念天堂，一念地狱。十年前我看这些事情，我觉得走不过去，在我眼中是刺眼的，没有办法接受。现在再看，可能因为我心境比较成熟，对人生有不同的体悟，反而是用比较宽容的境界看待。
这些也许都很虚假、作态，但有群众看了之后很欢乐。也许它造就了一些比较悲观的人的宣泄管道。做出来的综艺节目，人们看了后笑一笑，那天的沉重压力都没了。
虽然我自己不喜欢，但我也不去抗拒它。我自己可以去转念。我能力所及、我可以去改变的，我就去做。当我无法改变的时候，我可以转过头来，不去看。
南都周刊：在老歌迷心里，你还是当年的清纯女孩，可现在微博上很多人都叫你阿姨了。
孟庭苇：人不可能永远活在某一种光环的状态里。也有很多人一直活在那里面，上电视表现出来就很怪，做很奇怪的、不合时宜的动作。
事实上每个人都会老，都会有下台的一天，我对这个东西看得还蛮自然的。这很重要—你呈现出来的如果不是你，是做出来的样子，很明显就会被看出来，你自己也会不快乐，活在自己对自己设的框架里。
当我真诚面对她们，我清楚知道我已经是一个孩子的妈。所以你们叫我阿姨，这是很正常的事情（笑）。我不再是二十一二岁那个唱着“你看你看月亮的脸”的小女孩，我已经四十岁了，所以站在舞台上，我很清楚自己。
南都周刊：现在还有心情看看窗外的月亮吗？
孟庭苇：现在比较没有浪漫的情怀，但是偶尔会故作浪漫。我觉得女人心里会永远住着一个小女孩，内心深处，永远藏着少女情怀的部分。所以我偶尔还是会在微博上有忽然之间的忧郁，写一小段故作浪漫的事情。
现在我人在中国，很多最主要的朋友在内地，不过，其实呢，那江山依旧还是早在梦里飞。
这个被称作“月亮公主”的女人，曾于上世纪九十年代初，在台湾流行乐坛的云端徜徉好几年。1991年发行第三张专辑《你看你看月亮的脸》，亚洲销售过500万张，创下当时台湾歌手专辑销量之最。走红后，一度保持白金销量的傲人成绩。《冬季到台北来看雨》、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》、《风中有朵雨做的云》等歌曲，直到今天仍广为传唱，驻留在一代人的记忆里。
1995年，孟庭苇登上了中央电视台的春晚舞台，身穿一袭保守白色长裙，唱着“每当心中又想起了你，风中有朵雨做的云”，不握话筒的那只手花样百出，把忧郁和俏皮搭配得刚刚好。
彼时，大陆人尚未挥别邓丽君，从此又多了孟庭苇。
那些广为传唱并且大卖的流行歌曲，让孟庭苇红得炙手可热。但回望孟庭苇的音乐路，在流行乐坛大步向前的同时，却总是夹杂着回到内心、做自己的国王的小插曲。
这要追溯到孟庭苇的高中时代。那时她抱一把木吉他，在通常为学生光顾的民歌餐厅里驻唱，被唱片公司发掘后，中学一毕业即签约、发唱片。
那个被打造出来的孟庭苇，成为了彼时的大众流行偶像：明眸皓齿，弱不禁风，飘缈不食人间烟火。不管是《羞答答的玫瑰静悄悄地开》中的红布大花长裙、白色长袖上衣、齐刘海，还是《你看你看月亮的脸》里那种莽撞短发，都令她成为“纯真”的模范诠释人。
在流行乐坛闯出一番天地，对孟庭苇来说，这条路走得很顺畅。但唱民歌出道的她，却打心底里羡慕那些更自由、音乐性更强的歌手。
为了跳出窠臼，1995年，在推出民歌精选《纯真年代》后，孟庭苇改签索尼（新力音乐）公司。在接下来的两张专辑里，她尝试编曲更细腻、引入国际化元素的作品，转型让她获得了一定的主导权，但这些歌不再出名。
到倾力录制《第二道彩虹》，这张从造型到音乐都被某个孟庭苇的粉丝写了长篇文章狠批为“滑铁卢”的唱片，销量惨淡，让孟庭苇体会到从云端彻底跌落的失败滋味。
当接连遭遇大哥和好友去世的打击后，孟庭苇无法再容忍挫折。2000年12月，她宣布退出流行乐坛，闭关修佛，不再唱流行歌曲。
从此，取而代之的张惠妹在歌坛修炼成天后，而孟庭苇在家中做八关斋戒，也没有免俗地录了几张佛曲专辑，“供养佛，供养四方大众”。自1994年开始吃素，1997年接触藏传佛教，到退出娱乐圈后闭关，孟庭苇一度有出家的念头。直到她重逢高中同学、后来的丈夫张志鹏，才为复出埋下伏笔。
2009年，在姚谦的邀请下，孟庭苇暂别佛曲，于12月12日举行孟庭苇纯真年代北京演唱会，重新唱起通俗调子。今年在北京将要举行的演唱会也正在筹备之中，仍旧以“纯真年代”为旗号。
如今，孟庭苇已经年过四十，“纯真”二字于她，她说早已成女人心中永不放弃的少女情怀，正如《第二道彩虹》这张专辑推出时，她所感慨的：“藏在心中最深处，最单纯的希望，那是不论任何人都有的向往，那是生命中的第二道彩虹。单纯，就是它的颜色。”
重返歌坛后的三张专辑成绩平平，“月亮公主”也已经成了“孟庭苇阿姨”，“人不可能永远活在某一种光环的状态里……事实上每个人都会老，都会有下台的一天，我对这个东西看得还蛮自然的”，说起这些时，孟庭苇已淡然。
在广播节目里当国王
南都周刊：本来唱民歌，签约以后唱流行歌曲，跟你预想的生活一样吗？
孟庭苇：签约后唱的都是公司安排的歌。入行的时候我什么都不懂，不太会被重视，公司觉得你前面师姐挑剩下的歌就是你的，就丢了些歌给我，即使觉得不喜欢，音域太广唱不来。我曾在第一张专辑里唱了几首十三度的歌，那个range非常宽，高音尤其难唱，对我来说是很困难的事。可能因为年轻，加上是新人，不会有太多意见，很努力把它做好。
我没有权利说不，进了录音室就得唱。（轻声唱《爱上你知道吗》）日后每到那首歌就很想跳过去，自己不愿意再听，很弱智的感觉。还有一首“还有我的小Henry……”很难受，我很不喜欢，我觉得这怎么可能放在我的专辑里面？是一个污点。我想尽办法婉转地说，这首歌我觉得我没有办法唱得很好，但通常是没有用。
到第三张专辑，我的好运才来。刚好陈小霞老师写了《你看你看月亮的脸》，被我们公司买了。那个时期买到这首歌时，刚好我在收歌，其他师兄师姐已经收好了。就我唱，一炮而红。从此就有了选歌的优先权。
南都周刊：索尼时期，怎么会想到做《第二道彩虹》这张民谣专辑？
孟庭苇：之前在上华的唱片虽然狂卖，但在所谓的音乐圈里，还是会被评价为“土气”。到了索尼后，整个编曲的细腻度走得比较国际化。虽然大部分群众还是喜欢我上华的作品，但我还是喜欢索尼时期的歌。
在索尼时期的前两张《真的还是假的》跟《心言手语》都是成功的转型。那时刚好我的偶像齐姐（齐豫）发了张英文专辑，制作人是李泰铭老师。我跟索尼签了三年合约，已经快满了。公司希望续约，我就争取说，必须让我做一张自己想做的专辑。我要求做民谣专辑，翻唱校园民歌，特意找了李泰铭老师来制作《第二道彩虹》。出来后，发行销量跟《心言手语》差距很大，大家非常挫折，深受打击。那时候歌手太多，不进则退，很残酷。唱片销量下滑，公司也不会再给很大的主导权。
南都周刊：《第二道彩虹》这张专辑被一些歌迷视为你演唱事业的“滑铁卢”。你打算转型了，可外界还是习惯把大卖、流行的你视为邓丽君的接班人。
孟庭苇：会有这样的形容。我可能太年轻，那时不到30岁，太容易得到名利，一切来得很快，好像想做的没有什么做不到。我离开校园进入唱片圈的十年，在里面成长，所接受到的都是城堡里的事情，城堡外完全没有接触过。受挫力非常差，自己很好胜，一张专辑销售不好，心情沉重，就会有逃避情绪，觉得自己不适合待在圈子里。
随后离开索尼，到了友狗（“友善的狗”，台湾一知名唱片公司），他们的音乐性很强。但我也是有一些对抗的，比如他们选歌上的安排，会比较注重给新制作人发挥的机会。我在友狗的第一张专辑有四个制作人，只有黄韵玲是比较资深的，其他三位都是刚从助理开始做制作的新人。在这张专辑里（指《恋人》）也有很多摩擦。
南都周刊：那时候娱乐圈流行上电视娱乐节目，你好像很抗拒？
孟庭苇：我很抗拒很多艺人站成一排，那种情形就会抢话，所有人都在做戏，跟你不熟的人会突然跟你勾着手，笑倒在你身上。可是下了台，好像刚才什么事情都没有发生过。我很害怕那种感觉。那时期台湾媒体开放，原来只有三家电视台，后来突然开放二三十家。恶性竞争，上了电视根本没有机会唱歌，演短剧、耍宝、表演魔术，要模仿、跳舞，做很奇怪的事情，但就是没有机会唱歌。我只想出专辑，上上广播节目、打打歌就好了。对电视节目基本都是抗拒的。
南都周刊：但是你很积极参与广播节目。
孟庭苇：主持电台节目，公司非常反对。一开始是1995年，有个资深广播电台主持人，要开新节目，就来找我。他曾经访问过我，觉得我很活泼。再到后来的《亚亚看天下》，我到各地旅行，去录当地的声音，录下羊的声音，跟养羊人对话，像你每天要挤多少羊奶啊等。回来播出来，放一首适合的歌曲。我觉得在广播天地里发现了有趣的事情，可以在节目里当国王，播我想播的歌，说我想说的话。不像在公司宣传里，只能告诉别人这张专辑有什么不同，制作人是谁，这首歌的心情是什么……千篇一律。我觉得好有趣噢，那时起有好几年我都在一边出唱片，一边做广播。
人不可能永远活在光环里
南都周刊：修佛之后的生活是什么样的？
孟庭苇：音乐占的比例几乎是个位数。还没有遇到先生之前，我退出歌坛修行，几乎都不听音乐，尤其是一个礼拜要做八关斋戒，闭关好几次，电视不开电话也不能讲，非常安静的状态。连心里有时候突然哼起一段旋律，我都会跟自己说：唉，不行。
那个过程一天只能吃一餐，凌晨四点半起床，中午吃一餐清淡的饮食，接下来整天都不进食，饿的话可以喝一点牛奶。这样的训练让你感受到在饥饿穷困的地方，很多人忍受饥饿的状态。
南都周刊：重新回到娱乐圈，当年的浮华虚假还是不会变的啊。
孟庭苇：但心境上不一样，一念天堂，一念地狱。十年前我看这些事情，我觉得走不过去，在我眼中是刺眼的，没有办法接受。现在再看，可能因为我心境比较成熟，对人生有不同的体悟，反而是用比较宽容的境界看待。
这些也许都很虚假、作态，但有群众看了之后很欢乐。也许它造就了一些比较悲观的人的宣泄管道。做出来的综艺节目，人们看了后笑一笑，那天的沉重压力都没了。
虽然我自己不喜欢，但我也不去抗拒它。我自己可以去转念。我能力所及、我可以去改变的，我就去做。当我无法改变的时候，我可以转过头来，不去看。
南都周刊：在老歌迷心里，你还是当年的清纯女孩，可现在微博上很多人都叫你阿姨了。
孟庭苇：人不可能永远活在某一种光环的状态里。也有很多人一直活在那里面，上电视表现出来就很怪，做很奇怪的、不合时宜的动作。
事实上每个人都会老，都会有下台的一天，我对这个东西看得还蛮自然的。这很重要—你呈现出来的如果不是你，是做出来的样子，很明显就会被看出来，你自己也会不快乐，活在自己对自己设的框架里。
当我真诚面对她们，我清楚知道我已经是一个孩子的妈。所以你们叫我阿姨，这是很正常的事情（笑）。我不再是二十一二岁那个唱着“你看你看月亮的脸”的小女孩，我已经四十岁了，所以站在舞台上，我很清楚自己。
南都周刊：现在还有心情看看窗外的月亮吗？
孟庭苇：现在比较没有浪漫的情怀，但是偶尔会故作浪漫。我觉得女人心里会永远住着一个小女孩，内心深处，永远藏着少女情怀的部分。所以我偶尔还是会在微博上有忽然之间的忧郁，写一小段故作浪漫的事情。
现在我人在中国，很多最主要的朋友在内地，不过，其实呢，那江山依旧还是早在梦里飞。