有无数声音在告诉我们：传统文化已走入了它的漫长冬日。经过时间与长风的消磨，它逐渐成为一个单调的符号，零落成泥，尴尬而备受冷落。
　　综艺节目上，歌手尚雯婕用法语演绎“渔鼓道情”招致老艺术家的批评，争议背后是两个年龄群体的不兼容性，也是两种思维的必然碰撞。
　　记得有人说：“第五代导演身上有一种老知识分子的清高和热情。”这或许也是那个年代的艺术创作者的共有特点，他们执拗地想要保护传统，试图从中提炼出震撼人心的力量。譬如陈凯歌的《妖猫传》，被贴上“玄幻”“言情”的标签，实际上它讲述的是一个由传统意象构筑的故事，从笙歌与霓裳羽衣的背后渗透出美的超越和幻灭。对于歌舞和电影，观众往往不愿于云深雾罩中去寻求内核，去追寻背后的审美力量，尚雯婕的辩护恰到好处说明了这一点：难以引起年轻人的喜欢。
　　然而，传统的传承和改造，其实并非两方之间一决生死的博弈，而是要找到天平的微妙平衡，是让古藤发出新芽。
　　文明的河流浩荡千里，每一个时代都有无数伟大的摆渡人寻觅方向。从文学到艺术，从平民到宫廷，从江南春雨到塞北长烟，传统文化是一片星辰轮转的星空，即使被岁月湮灭成残垣断瓦，那也是能够孕育出凤鸟的废墟。它是精神的发源与归宿，是值得我们珍重的灯塔。可是，正如尼采勸诫人们不要成为双目失明的图书管理员，假如只是空喊口号，埋首故纸，终究无法使传统之美润物无声。
　　“穷则变，变则通，道也。”尚雯婕对“渔鼓道情”的改编或许不令人满意，对于物质文化遗产项目的轻浮也欠妥当，但我们不能因此否定改变的意义。换一种方式，例如央视推出的《国家宝藏》、文史爱好者合力奉献的《如果国宝会说话》，均以精心制作与精妙构思吸引观者，将传承与趣味融为一体，在普及知识的同时不令人感到乏味，这或许是一个很好的探索方向。
　　纵然传统文化似乎走到了它的坚冰期，我们也绝不应放弃对它的探究与欣赏。从书写者、表演者到围观者，每一个人都应该认真思考，追寻那个最终的平衡点。
　　就像契诃夫描绘的那样：“现在是冬天，冰棱从屋檐上坠下，但是，已可听见春天的喧嚣之声了。”
　　沉舟之畔，古木之前，我们期待着入雪逢春。
　　点评
　　本文集中讨论了传统文化在当代的去留，文章以尚雯婕用法语演绎“渔鼓道情”而招致老艺术家的批评一事引入，并能透过现象看到背后的本质——“两个年龄群体的不兼容性，也是两种思维的必然碰撞”，同时点出两者之间并非只存其一的取舍，而更应该是“找到天平的微妙平衡”，观点理性。作者对《妖猫传》主题的理解，《如果国宝会说话》等例子均恰如其分地赋予说理以形象感。最后“我们绝不能失去担负它的责任和勇气”，更回归自己的身份，写出了青年的担当。