【摘 要】
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莫扎特作为维也纳古典乐派的开创者之一,他的一生共完成了22部歌剧,其中最出色的作品则均出自于创作生涯后期,它们是《费加罗的婚礼》《唐璜》以及《魔笛》.在这三部歌剧作品中,均有重要的角色由男中音声部担任,男中音咏叹调和重唱在这些作品中占了极大部分比重,也凸显了男中音声部在莫扎特歌剧中的地位,这充分可以看出莫扎特对男中音声部的器重.不仅如此,莫扎特笔下的男中音角色一般都具有双重性格,这更能够体现莫扎特在对男中音形象进行塑造的时候花费了大量的心思,让每一个男中音角色都变得愈加丰满和立体.而他更是在《费加罗的婚礼
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莫扎特作为维也纳古典乐派的开创者之一,他的一生共完成了22部歌剧,其中最出色的作品则均出自于创作生涯后期,它们是《费加罗的婚礼》《唐璜》以及《魔笛》.在这三部歌剧作品中,均有重要的角色由男中音声部担任,男中音咏叹调和重唱在这些作品中占了极大部分比重,也凸显了男中音声部在莫扎特歌剧中的地位,这充分可以看出莫扎特对男中音声部的器重.不仅如此,莫扎特笔下的男中音角色一般都具有双重性格,这更能够体现莫扎特在对男中音形象进行塑造的时候花费了大量的心思,让每一个男中音角色都变得愈加丰满和立体.而他更是在《费加罗的婚礼》中,把两个矛盾贯穿整部歌剧的角色仆人费加罗和阿尔玛维瓦伯爵,塑造成了由男中音饰演的角色.
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