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摘要：来自于文学概念的陌生化手法对艺术创作具有普遍意义，而电影作为一种集合艺术，陌生化手法的运用对于电影创作者，对于电影的受众显得越发的重要。陌生化手法是电影发展的根本和动力。本文通过探究陌生化在电影中的表现形式，来进一步分析陌生化手法使用的原则和规律。
关键词：陌生化 表现形式 作用
电影的陌生化表现形式有很多种，主要包括叙事结构的陌生化，人物角色的陌生化，语言的陌生化，等等。丰富多样的表现形式使电影的魅力不断地迸发出来。虽然陌生化更多强调的是创新，但是在电影创作中，如果我们过于先锋，过于艺术，电影的表现形式超过受众的接受范围，那我们也必将被大众所抛弃。所以我们的陌生化应该基于大众的认知程度，只有合理地运用，才会实现电影的艺术价值和商业价值。
一、“陌生化”的概念以及意义
“陌生化”理论概念由俄国形式主义理论代表人物什克洛夫斯基所创造，他认为艺术的手法是事物的“陌生化”手法，是复杂化的手法，艺术能够更新人们的生活经验与日常感觉。在日常生活中，很多事物人们因习以为常而失去新鲜感，不能引起人们的注意。他有这样一段的名言：“艺术的目的是要人感觉事物，而不仅仅是知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身是审美目的，必须设法延长。”
二、叙事结构的陌生化
在《大话西游》中，它打破了传统的电影叙事结构，通过时间与空间不断的跳跃与转换，撑起了整个电影故事。用月光宝盒这个道具来实现时空穿越的可行性，让影片时间跨度从500年前到500年后之间随意穿插。让人感觉天马行空，无所不能。电影中的喜剧元素以及至尊宝悲情式的爱情也被展现得淋漓尽致。这种时空跳跃的“陌生化”使得观众不由自主地跳出剧情，在自己脑海里重新编排正常的时间顺序。在大脑中进行想象性的加工后，可以更好地理解电影所要表达的内涵。
三、角色的陌生化
我们印象里的齐天大圣孙悟空是一个武功高强、桀骜不驯、能消灭一切妖魔鬼怪的完美英雄形象。然而在电影《大话西游》里却是落入凡尘、打架劫财的小混混头目至尊宝。在他身上了表现出了凡人所有的七情六欲。在遇到白晶晶之后才逐渐走上寻找自我的道路，期间还与紫霞仙子发生了一段刻苦铭心的爱情。经历痛苦挣扎后，毅然斩断情丝，变成孙悟空，踏上了取经之路。就是这样一个凡人蜕变的形象把我们心目中高大、无所不能的孙悟空拉到我们平民身份的视角，从而激起了观众的好奇心，延长了观众的心理预期，增加了审美难度。而唐僧被塑造成一个啰里啰嗦、喋喋不休的烦人角色，甚至还唱出了歌曲《Only you》，彻底颠覆了传统唐僧里一心向佛、一本正经的形象，令人哭笑不得，印象深刻。这种用陌生化手法来颠覆传统人物也成就了角色的经典，使《大话西游》中的孙悟空和唐僧成为观众最津津乐道的角色。
四、语言的陌生化
电影中的语言和台词是一个电影或剧本的基石，是创作者用以展示剧情、刻画人物、体现主题的主要手段。冯小刚电影多用现实中的小人物视角来表现一种平民生活，而语言上多用调侃方式来突出诙谐幽默并且智慧的特点，令观众津津乐道，嚼头十足。冯小刚这种对电影台词的把握使观众摆脱现实生活中语言交流的无味和苍白。通过对语言台词的陌生化的加工，形象生动地反映出一件小事上的大道理。如《天下无贼》中地方方言的运用，傻根王宝强通篇讲的一口河北家乡话，这样反而让人更能感受人物身份的真实，观众也在欣赏过程中对于陌生的地方方言产生很大的兴趣空间，这种陌生化方式的呈现使得电影观念更加多元化、大众化。
五、结语
综上所述，我们得出什克洛夫的论述虽是对文学而言，但是对于靠感觉与体验的电影艺术，陌生化手法的运用更为重要。在电影百年来的历史长河中，我们发现那些令观众叫好、成为传世经典的电影都有一个共通的属性，就是敢于创新，运用新颖的表现形式。这可能也是经典电影难以复制的原因。而在实践中，从受众对于陌生化东西的认知来看，这是一个从质疑，到认可，再到普及，最后摒弃的过程，而它也应了任何艺术形式都具有发生、发展、高潮到衰落的特点，所以，陌生化手法是电影创作的根本与永动力。陌生化理论的运用更是一种思维，它可以给我们带来新鲜血液，带来新的研究方向，带来新的欣赏方式，使观众在熟悉的日常的事物里获得新的审美共鸣，并满足其在心理上的需要和刺激。但是，在电影中陌生化手法的运用应考虑到大众的接受能力和范围，不可曲高和寡，过度使用，电影变得过于晦涩难懂将被大众所遗弃，并失去其商业价值和艺术价值。所以我们应记住：电影的本质是大众艺术。
参考文献：
[1]王宜文.世界电影艺术发展史教程[M].北京：北京师范大学出版社，2004.
[2]蒋晓晓.冯氏幽默语言——谈冯小刚贺岁片的喜剧因子[J].电影文学，2009（01）.
[3]车玉琴.“陌生化” 理论与文学翻译[J].考试周刊，2008（19）.
（作者简介：谢亚龙，男，河北科技大学影视学院2015级研究生，研究方向：影视导演）
关键词：陌生化 表现形式 作用
电影的陌生化表现形式有很多种，主要包括叙事结构的陌生化，人物角色的陌生化，语言的陌生化，等等。丰富多样的表现形式使电影的魅力不断地迸发出来。虽然陌生化更多强调的是创新，但是在电影创作中，如果我们过于先锋，过于艺术，电影的表现形式超过受众的接受范围，那我们也必将被大众所抛弃。所以我们的陌生化应该基于大众的认知程度，只有合理地运用，才会实现电影的艺术价值和商业价值。
一、“陌生化”的概念以及意义
“陌生化”理论概念由俄国形式主义理论代表人物什克洛夫斯基所创造，他认为艺术的手法是事物的“陌生化”手法，是复杂化的手法，艺术能够更新人们的生活经验与日常感觉。在日常生活中，很多事物人们因习以为常而失去新鲜感，不能引起人们的注意。他有这样一段的名言：“艺术的目的是要人感觉事物，而不仅仅是知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身是审美目的，必须设法延长。”
二、叙事结构的陌生化
在《大话西游》中，它打破了传统的电影叙事结构，通过时间与空间不断的跳跃与转换，撑起了整个电影故事。用月光宝盒这个道具来实现时空穿越的可行性，让影片时间跨度从500年前到500年后之间随意穿插。让人感觉天马行空，无所不能。电影中的喜剧元素以及至尊宝悲情式的爱情也被展现得淋漓尽致。这种时空跳跃的“陌生化”使得观众不由自主地跳出剧情，在自己脑海里重新编排正常的时间顺序。在大脑中进行想象性的加工后，可以更好地理解电影所要表达的内涵。
三、角色的陌生化
我们印象里的齐天大圣孙悟空是一个武功高强、桀骜不驯、能消灭一切妖魔鬼怪的完美英雄形象。然而在电影《大话西游》里却是落入凡尘、打架劫财的小混混头目至尊宝。在他身上了表现出了凡人所有的七情六欲。在遇到白晶晶之后才逐渐走上寻找自我的道路，期间还与紫霞仙子发生了一段刻苦铭心的爱情。经历痛苦挣扎后，毅然斩断情丝，变成孙悟空，踏上了取经之路。就是这样一个凡人蜕变的形象把我们心目中高大、无所不能的孙悟空拉到我们平民身份的视角，从而激起了观众的好奇心，延长了观众的心理预期，增加了审美难度。而唐僧被塑造成一个啰里啰嗦、喋喋不休的烦人角色，甚至还唱出了歌曲《Only you》，彻底颠覆了传统唐僧里一心向佛、一本正经的形象，令人哭笑不得，印象深刻。这种用陌生化手法来颠覆传统人物也成就了角色的经典，使《大话西游》中的孙悟空和唐僧成为观众最津津乐道的角色。
四、语言的陌生化
电影中的语言和台词是一个电影或剧本的基石，是创作者用以展示剧情、刻画人物、体现主题的主要手段。冯小刚电影多用现实中的小人物视角来表现一种平民生活，而语言上多用调侃方式来突出诙谐幽默并且智慧的特点，令观众津津乐道，嚼头十足。冯小刚这种对电影台词的把握使观众摆脱现实生活中语言交流的无味和苍白。通过对语言台词的陌生化的加工，形象生动地反映出一件小事上的大道理。如《天下无贼》中地方方言的运用，傻根王宝强通篇讲的一口河北家乡话，这样反而让人更能感受人物身份的真实，观众也在欣赏过程中对于陌生的地方方言产生很大的兴趣空间，这种陌生化方式的呈现使得电影观念更加多元化、大众化。
五、结语
综上所述，我们得出什克洛夫的论述虽是对文学而言，但是对于靠感觉与体验的电影艺术，陌生化手法的运用更为重要。在电影百年来的历史长河中，我们发现那些令观众叫好、成为传世经典的电影都有一个共通的属性，就是敢于创新，运用新颖的表现形式。这可能也是经典电影难以复制的原因。而在实践中，从受众对于陌生化东西的认知来看，这是一个从质疑，到认可，再到普及，最后摒弃的过程，而它也应了任何艺术形式都具有发生、发展、高潮到衰落的特点，所以，陌生化手法是电影创作的根本与永动力。陌生化理论的运用更是一种思维，它可以给我们带来新鲜血液，带来新的研究方向，带来新的欣赏方式，使观众在熟悉的日常的事物里获得新的审美共鸣，并满足其在心理上的需要和刺激。但是，在电影中陌生化手法的运用应考虑到大众的接受能力和范围，不可曲高和寡，过度使用，电影变得过于晦涩难懂将被大众所遗弃，并失去其商业价值和艺术价值。所以我们应记住：电影的本质是大众艺术。
参考文献：
[1]王宜文.世界电影艺术发展史教程[M].北京：北京师范大学出版社，2004.
[2]蒋晓晓.冯氏幽默语言——谈冯小刚贺岁片的喜剧因子[J].电影文学，2009（01）.
[3]车玉琴.“陌生化” 理论与文学翻译[J].考试周刊，2008（19）.
（作者简介：谢亚龙，男，河北科技大学影视学院2015级研究生，研究方向：影视导演）