直至戏演到终场，该谢幕了，剧中的人物依次登场，无一例外的都插上了天使的翅膀，含着微笑向观众走来时，我才倏忽间“理智复活”，哦，这原来本是一出很理想化、很浪漫、很梦想成真式的虚构情景剧。然而，我扪心自问又必须得承认，这感觉缘自一种对世态百象陆离纷纭人生存在抉择取舍的疑与信之间的永远摆脱不掉的心理纠结。但是，我还得实话实说，在看戏的过程中，这“纠结”似乎就不存在了，起码是暂时被大大淡化或相当程度的抹平了。随着马路上的意外碰撞、追尾而引发出的人生中急刹车的三个生活场景展现开来，一个个人物出现了，他（她）们在这场不期而遇的生活际遇中，或是焦虑的追寻、或是执拗的探底、或是怨怼的宣泄、或是急切的期待、或是虔诚的守望，无不真真切切的就存在于我们世俗的惯常生活中。
　　这物欲横流熙熙攘攘的世界，从道理上说给每个人提供了更广阔更多元的发展机遇与空间，而从现实上讲也使每个人在具体的人生抉择时产生了更多的困惑与纠结。
　　对人生社会的真善美到底存不存在？该不该一味追求？存疑还是坚信？这真是个困扰着不少人的大问题。在这出戏里，人生故事的七岔八岔起承转合，故事人生的柳暗花明尘埃落定，最吸引人、打动人的地方，就在于那一个个活生生性格鲜明的人物，一串串泼洒洒欢蹦愣跳的语言，呼唤呐喊出的心之声，宣泄湍流开的情之结，追寻升飞起的梦之旅，无不是直面人生链接地气以“疑”为发端，意惹情牵起人们在现实生活中的真感受。但是，随着剧情发展的跌宕起伏，各色人物的全息显影，人们就会在戏的矛盾冲突张力的“蛊惑”下，在舞台时空生活广角的聚焦透视下，不经意间感喟到，却原来这台上男男女女的“疑”之纠结、困惑、焦虑、痛苦、奔波、求索、搏弈、坚守，都源于每个人的内心底层人性深处还存有保有对生活对人生真善美的“不信东风唤不回”一份执著虔诚的“信”。这台上打开的一扇扇心灵之窗“用善的力量，发掘出人性中闪光的特质”，人们被台上虚构编织的戏剧人生场景所动情动容，而感受到联想到启悟到的是我们每日进行时的生活现实中，诸多的形形色色的无论是发生在周遭还是产生于自身的“疑之惑”，究其实探其底那也许或根本就是“信之切”的一种表象存在，我们又有什么理由不相信人间自有真情在，而对身边的大情小事多持有几分善解人意的理解与同情，对己身的欲望追求多保有几分本真率性的奔逸呢？
　　这出戏的语言，没有故作深沉的玄虚弯弯绕，平实畅晓中显灵动，直抒胸臆间见性情。从整体构架说，虽是三个场景的交替给人以独具一格的新鲜感，但汇通而成的叙事结构与风格，还是很传统的写实模式，每场戏、每个人物的台词，都写得很密实、很扎实。从总体的叙事风格看，小米与大川、小眉与陶陶这两对人物的台词，写的尤其见功力。
　　台词风格虽工笔式细密扎实但并不滥觞，特别是在此时前的彼时故事外的故事的叙事铺陈上，写的不是那样的满满当当唯恐人家整不明白，而是紧紧扣住人物角色性格即命运的鲜活凸现，言为心声说出非得这么说不可的，情为所制把不想说不愿说的消抹掉，张弛之间当行则行，留白之处当止则止。给观众预设下对故事想象推演的空间，也给导演与演员提供了二度创作时多视角解析多层面开掘的余地。就文本而言，总的感觉是，打个比喻说吧，别看呈现在台上的好似一幅“行书”，可透过纸背分明可以见出隶书、魏碑、正楷的底子该是相当的厚，而这在惟娱乐至上的喧嚣躁动的文艺平台上，应是“多乎哉？不多也！”值得一赞吧！
　　我看盟邦戏剧介绍，有“民间人艺”之说，这真是一个值得期许的目标、自詡的旗帜。我年纪老了视野又窄，就看了这么一出《马路上的天使》，完后就写下这些口无遮拦的拉杂话，当与不当何须问，惟愿盟邦帜高擎。