【摘 要】
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关于鲁迅美术活动的研究多集中于20世纪30年代的新兴木刻运动和左翼美术运动,但实际在此之前鲁迅与西方艺术结缘已久,并在20年代后期已经开始进行西方艺术推介。本文从鲁迅1928年翻译的日本美术史家板垣鷹穗所著美术理论著作《近代美术史潮论》出发,结合20世纪20年代中国对西方艺术理论接受情况,剖析这本译著的内容、所包含的艺术理论、传播途径以及鲁迅的译介过程,配合对鲁迅书信、日记和藏书的梳理分析,研究当
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关于鲁迅美术活动的研究多集中于20世纪30年代的新兴木刻运动和左翼美术运动,但实际在此之前鲁迅与西方艺术结缘已久,并在20年代后期已经开始进行西方艺术推介。本文从鲁迅1928年翻译的日本美术史家板垣鷹穗所著美术理论著作《近代美术史潮论》出发,结合20世纪20年代中国对西方艺术理论接受情况,剖析这本译著的内容、所包含的艺术理论、传播途径以及鲁迅的译介过程,配合对鲁迅书信、日记和藏书的梳理分析,研究当时鲁迅对西方艺术的态度以及对西方艺术的推介观。
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