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山东省日照市莒县旅游局
摘 要：中华文化源远流长，五千年的历史长河，给后人留下了丰富的物质财富和精神财富。在书画界，传世的书画作品形态各异，有的时代不明、作者不清;有的亦真亦假、冒名伪造;有的因岁月侵蚀，霉变虫蛀，残缺不全。给广大喜欢收藏爱好者，带来一定的难度。下面笔者就以我国历代书法家的风格及流派做一些简要赘述，希望能给广大书画爱好者起到一定的帮助
关键词：浅述;书法;风格
书法主要分为五大类：篆书、隶书、草书、正楷和行书。
篆书：是汉魏以前通行的字体，秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰 隶书。”
唐代最有名的篆书家是李阳冰，墨迹已经失传，现在仅存一些石刻和拓本。传世卷轴上有代表性的书法家小篆墨迹，最早的有北宋初期张伯益的真迹。以后比较知名的有元代的赵孟頫、吾秋衍，明代的李东阳、徐霖，清代的孙星衍、洪亮吉等人，尽是一脉相承;用笔中锋圆稳，不见锋芒，后人称之为玉筋篆、或铁线篆。明代宣德年间有程南云为首的等人用粗肥之笔写小篆;万历年间的赵宦光则以草书的笔法入篆，清代乾隆、嘉庆以来，邓石如，赵之谦更以侧笔露峰显示出来了一些标新立异的新形势新格调。
隶书：又称佐书，徒隶。它解放了严谨的篆书体势如“八”字之分散，故又称散隶。是我国书法艺术宝库中瑰丽的珍宝之一，源远流长，贯穿古今，是我国有文书以来的第二大书体，直贯秦、汉、魏、晋六朝，代篆书而盛行于世。书体结构整齐，笔法富有变化，庄重大方，字体方圆并用，逆锋、回锋兼施，行笔中锋偏锋同在，其典型笔法，时有波势，用挑法，故有蚕头凤尾之称。
秦代隶书的发端，是一种半篆半隶的样式。至汉代，发展成长方形的带小篆书体格而又有燕尾“波势”的字形，以后逐渐变为完全方形或扁方形字体。到汉晋时期，隶体已经成型。晋唐以来，在书写形式风格上 有较大变化。
初唐时期，史惟则，韩择木，蔡有林、李潮合称唐隶四大家。唐代隶书在艺术风格上有的用笔肥润，且较多转侧而露锋芒。盛唐时期，徐浩的隶书风格又变为瘦劲光滑，直到宋、元、明以来他的隶书风格影响较大，明末有黄道周等人以行草笔法入隶，别开生面。清朝康熙、乾隆时期风格上还有继承的倾向。在这时期之后出现了黄易、伊秉绶、邓石如、赵之谦、等人，又追学两汉碑版，风貌深厚朴质，越出了宋元以来的规范。在此同时金农以极扁方笔写隶书，自称‘漆体，郑板桥多参正体，自命名为“六分半书”，独创一格，独领风骚。
草书：汉字的一种书体，特点是结构简省、笔画连绵。始于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。汉代古草字体个个独立，，大约到东晋，经王羲之、王献之父子等人进一步改造 ，终于形成了一、二字相连结，流行于今。备受广大书法爱好者的喜爱。东晋时期，因行书流行和草书的自然结合，形成一种行草书体。
隋至初唐的草书，主要以王羲之，王献之父子派为主流，号称二王体。盛中唐，张旭是狂草的开山祖，故有“草圣”之称。后来的和尚怀素亦是狂草大家。狂草比今草更加简便快速，且笔势更加连绵回绕，活泼飞舞，奔腾放纵，大有驰骋不羁，一泻千里之势。古人谓其形体“或敛束而相抱，或婆娑而四垂，或攒翥而整齐，或上下而参差，或阴岭而高举，或落择而自披。”真是“众巧而百态，无尽不奇”。晚唐至北宋初，有些人在张旭、怀素的基础上变出奇险狂怪的一种新书风。五代的杨凝式草书，其特点紧、劲、奇、险，别具一格。北宋初期苏舜钦、中期黄庭坚等人草法狂纵，无怪俗态。宋人多善行书，草书没有得到发展。元代赵孟頫、邓文原等人，有提倡古草。至明代狂纵的草书又大流行起来，以祝允明、、徐谓、傅山、张骏等人为代表。晚期又兴起一种参照古草的古今合璧的草书。代表者有黄道周、倪元璐等人。
楷书：又称正书，或称真书，始于东汉。其特点是：形体方正，作楷模，故名。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。
隋唐时期僧法极、虞世南等人的书体大都比较圆润平稳，形成了一个系统。欧阳询书风方劲，风格险峻;褚遂良以秀美见称。中唐颜真卿一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。柳公权略变颜体，字体遒劲有力，具有刚直不阿之感，后世人以颜柳并称。五代、两宋，楷书没多大的变化和发展，甚至有和行书融合一体的倾向。宋末元初，赵孟坚、赵孟頫兄弟等人仍以二王为宗，后来赵孟頫他一变宋代正、行融合的趋势，产生较大影响，自成一家。明代董其昌从颜体上窥晋唐遗韵，创造出别有生拙秀媚之风格的书体。清代，傅山、王铎、钱沣、何绍基等专学颜体，邓石如、赵之谦等改学南北朝碑志体，化故为新，另辟蹊径。
行书：是介于草书和正楷之间的一种字体。是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正，实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”，出现东汉末，盛行于西晋以后。史上第一位载入史册的行书书法家是后汉的刘德升，东晋时王羲之、王献之父子等人。在风格上加以变化创新，使行书成为一个相对独立的书法艺术品种，雅俗共赏，处处流露出一种飘逸洒脱，平和简静之风度。
元代赵孟頫的行书继承晋唐遗法，略带媚态晚年其作品苍劲雄峻。
明代祝允明、文徽明等人，当时也颇有影响。董其昌习晋、唐、自成一体传布甚广。 清代王铎行书学王羲之父子和颜真卿;而刘墉、王文治等人，又自成一家;何绍基专学颜真卿，赵之谦掺杂北魏碑志，其作品面目较新，给后来书者产生了一定的影响。
作为一个书画爱好收藏者，一定要了解历代主要书画家和流派的特点，深入细致的把握其各个时期的艺术风格的微妙变化。要有历史、考古、文学、美学等多学科的知识。尤其重要的是，要有实事求是的科学态度。多看，多比较，多思考，逐步积累经验。
摘 要：中华文化源远流长，五千年的历史长河，给后人留下了丰富的物质财富和精神财富。在书画界，传世的书画作品形态各异，有的时代不明、作者不清;有的亦真亦假、冒名伪造;有的因岁月侵蚀，霉变虫蛀，残缺不全。给广大喜欢收藏爱好者，带来一定的难度。下面笔者就以我国历代书法家的风格及流派做一些简要赘述，希望能给广大书画爱好者起到一定的帮助
关键词：浅述;书法;风格
书法主要分为五大类：篆书、隶书、草书、正楷和行书。
篆书：是汉魏以前通行的字体，秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰 隶书。”
唐代最有名的篆书家是李阳冰，墨迹已经失传，现在仅存一些石刻和拓本。传世卷轴上有代表性的书法家小篆墨迹，最早的有北宋初期张伯益的真迹。以后比较知名的有元代的赵孟頫、吾秋衍，明代的李东阳、徐霖，清代的孙星衍、洪亮吉等人，尽是一脉相承;用笔中锋圆稳，不见锋芒，后人称之为玉筋篆、或铁线篆。明代宣德年间有程南云为首的等人用粗肥之笔写小篆;万历年间的赵宦光则以草书的笔法入篆，清代乾隆、嘉庆以来，邓石如，赵之谦更以侧笔露峰显示出来了一些标新立异的新形势新格调。
隶书：又称佐书，徒隶。它解放了严谨的篆书体势如“八”字之分散，故又称散隶。是我国书法艺术宝库中瑰丽的珍宝之一，源远流长，贯穿古今，是我国有文书以来的第二大书体，直贯秦、汉、魏、晋六朝，代篆书而盛行于世。书体结构整齐，笔法富有变化，庄重大方，字体方圆并用，逆锋、回锋兼施，行笔中锋偏锋同在，其典型笔法，时有波势，用挑法，故有蚕头凤尾之称。
秦代隶书的发端，是一种半篆半隶的样式。至汉代，发展成长方形的带小篆书体格而又有燕尾“波势”的字形，以后逐渐变为完全方形或扁方形字体。到汉晋时期，隶体已经成型。晋唐以来，在书写形式风格上 有较大变化。
初唐时期，史惟则，韩择木，蔡有林、李潮合称唐隶四大家。唐代隶书在艺术风格上有的用笔肥润，且较多转侧而露锋芒。盛唐时期，徐浩的隶书风格又变为瘦劲光滑，直到宋、元、明以来他的隶书风格影响较大，明末有黄道周等人以行草笔法入隶，别开生面。清朝康熙、乾隆时期风格上还有继承的倾向。在这时期之后出现了黄易、伊秉绶、邓石如、赵之谦、等人，又追学两汉碑版，风貌深厚朴质，越出了宋元以来的规范。在此同时金农以极扁方笔写隶书，自称‘漆体，郑板桥多参正体，自命名为“六分半书”，独创一格，独领风骚。
草书：汉字的一种书体，特点是结构简省、笔画连绵。始于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。汉代古草字体个个独立，，大约到东晋，经王羲之、王献之父子等人进一步改造 ，终于形成了一、二字相连结，流行于今。备受广大书法爱好者的喜爱。东晋时期，因行书流行和草书的自然结合，形成一种行草书体。
隋至初唐的草书，主要以王羲之，王献之父子派为主流，号称二王体。盛中唐，张旭是狂草的开山祖，故有“草圣”之称。后来的和尚怀素亦是狂草大家。狂草比今草更加简便快速，且笔势更加连绵回绕，活泼飞舞，奔腾放纵，大有驰骋不羁，一泻千里之势。古人谓其形体“或敛束而相抱，或婆娑而四垂，或攒翥而整齐，或上下而参差，或阴岭而高举，或落择而自披。”真是“众巧而百态，无尽不奇”。晚唐至北宋初，有些人在张旭、怀素的基础上变出奇险狂怪的一种新书风。五代的杨凝式草书，其特点紧、劲、奇、险，别具一格。北宋初期苏舜钦、中期黄庭坚等人草法狂纵，无怪俗态。宋人多善行书，草书没有得到发展。元代赵孟頫、邓文原等人，有提倡古草。至明代狂纵的草书又大流行起来，以祝允明、、徐谓、傅山、张骏等人为代表。晚期又兴起一种参照古草的古今合璧的草书。代表者有黄道周、倪元璐等人。
楷书：又称正书，或称真书，始于东汉。其特点是：形体方正，作楷模，故名。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。
隋唐时期僧法极、虞世南等人的书体大都比较圆润平稳，形成了一个系统。欧阳询书风方劲，风格险峻;褚遂良以秀美见称。中唐颜真卿一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。柳公权略变颜体，字体遒劲有力，具有刚直不阿之感，后世人以颜柳并称。五代、两宋，楷书没多大的变化和发展，甚至有和行书融合一体的倾向。宋末元初，赵孟坚、赵孟頫兄弟等人仍以二王为宗，后来赵孟頫他一变宋代正、行融合的趋势，产生较大影响，自成一家。明代董其昌从颜体上窥晋唐遗韵，创造出别有生拙秀媚之风格的书体。清代，傅山、王铎、钱沣、何绍基等专学颜体，邓石如、赵之谦等改学南北朝碑志体，化故为新，另辟蹊径。
行书：是介于草书和正楷之间的一种字体。是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正，实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”，出现东汉末，盛行于西晋以后。史上第一位载入史册的行书书法家是后汉的刘德升，东晋时王羲之、王献之父子等人。在风格上加以变化创新，使行书成为一个相对独立的书法艺术品种，雅俗共赏，处处流露出一种飘逸洒脱，平和简静之风度。
元代赵孟頫的行书继承晋唐遗法，略带媚态晚年其作品苍劲雄峻。
明代祝允明、文徽明等人，当时也颇有影响。董其昌习晋、唐、自成一体传布甚广。 清代王铎行书学王羲之父子和颜真卿;而刘墉、王文治等人，又自成一家;何绍基专学颜真卿，赵之谦掺杂北魏碑志，其作品面目较新，给后来书者产生了一定的影响。
作为一个书画爱好收藏者，一定要了解历代主要书画家和流派的特点，深入细致的把握其各个时期的艺术风格的微妙变化。要有历史、考古、文学、美学等多学科的知识。尤其重要的是，要有实事求是的科学态度。多看，多比较，多思考，逐步积累经验。