不久前，敦煌研究院名誉院长，“敦煌女儿”樊锦诗被授予国家荣誉称号，公众的目光因而又一次聚焦到祖国的西北。
　　“西北”曾是古代中国对外交流的主要通道，在我们的历史地理与文化版图中，蕴含极丰富的信息。
　　在当代中国的文化潮流中，西北不仅是作品的背景，也是孕育概念的热土。“西北”与摄影的关系也从未中断，从上世纪初西方考古探险者的窥探与记录，到三四十年代陕甘宁边区红色摄影的酝酿成型，再到新时期纪实摄影的滥觞乃至当代影像艺术对西北的关照，这片国土，这个方向，始终吸引摄影者的目光，展现多样的风景。我们采访了三位摄影者，他们寻根、探索、偶遇，行走中的观看有不同的机缘，混合在一起，这些照片算是对他们目光的采样。
　　王攀出生于关中盆地，秦岭脚下的临潼，后来离开陕西，曾在多家媒体从事摄影工作，现在是自由摄影师。他对秦岭的拍摄首先是寻根式的，回望自身出处，“重新发现”地理和文化意义上的秦岭，目光很自然就聚焦到传统与现代的变化过程中，对经历着社会巨大变化的一代人来说，这可能是很难绕过去的题目。
　　毛秋元是上海人，在上海从事设計工作，他的照片拍摄于多年前去西北旅行的途中：关中，陇中，河西，新疆，一路下去，看广袤多样的西部风景和多样的文化。上海人去西北，他的目光是新奇的，行走拍照将文本上的地理认知落实到照片上，新奇之外，他的拍摄是更视觉性的，照片不含愁绪。
　　袁洁出生于新疆克拉玛依，现在北京从事摄影教育工作，她将这组照片命名为《夏日达斯坦》，几年前的一次新疆自驾之旅途中，她的家庭与一个哈萨克家庭偶遇，她拍摄了相处的过程，然后照片就存在硬盘里了。这些照片很直接，即兴生发，家人、故乡、族群、与自然相处方式的差异，多种信息缠在一切，有种难以描摹的情感。
　　王攀是憨厚的，毛秋元则沉静节制，袁洁困惑却直接。照片是视觉的打磨，经验的捕捉，也是拍摄者的样子，这些照片有他们的气息，“西北”在他们行走中变得具体。
　　——编者