【摘 要】
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时间当代rn地点终南山下桃源村rn人物刘老师男,60多岁,名子骥rn大成男,40多岁,桃源村村支书,春桃的儿子rn春桃女,60多岁,农民画大师,大成的母亲,寡居rn陶然女,20多岁,刘老师的女儿,网游设计师,海归rn天、地、人、和、村中留守老人,男女各2人金、木、水、火、土、男女学生、老板、保安、演员、官员、家政五人rn其他群众演员若干rn序rn[幕启,青山巍巍、绿水潺潺,芳草萋萋、夭桃灼灼,鸟鸣恰恰、蝶舞翩翩,一派世外桃源景象.rn[悠扬的音乐声中,刘老师捧着画作《桃源寻梦》,如步幻境.rn[伴唱:“归
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时间当代rn地点终南山下桃源村rn人物刘老师男,60多岁,名子骥rn大成男,40多岁,桃源村村支书,春桃的儿子rn春桃女,60多岁,农民画大师,大成的母亲,寡居rn陶然女,20多岁,刘老师的女儿,网游设计师,海归rn天、地、人、和、村中留守老人,男女各2人金、木、水、火、土、男女学生、老板、保安、演员、官员、家政五人rn其他群众演员若干rn序rn[幕启,青山巍巍、绿水潺潺,芳草萋萋、夭桃灼灼,鸟鸣恰恰、蝶舞翩翩,一派世外桃源景象.rn[悠扬的音乐声中,刘老师捧着画作《桃源寻梦》,如步幻境.rn[伴唱:“归去来兮,rn舟车遥遥越千里,rn山风飘飘吹我衣.rn归去来兮,rn故乡田园唤游子,rn桃源逐梦慰桑榆.”
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福克纳的《圣殿》将现实与虚构相融合,在暴力与哥特元素的掩映下借助多维度的伤残叙事透视社会的残损.本文采用残疾研究理论,将小说置于创作的特定社会语境中,从残疾隐喻出发审视美国法律制度的畸形表征,探讨优生学背景中旧南方与现代社会间的继承与矛盾碰撞,追踪残疾身份的反传统叙事所揭示的父系权威的消解,进而审视该作品传达的人文主义关怀.
《蟑螂》是当代英国作家麦克尤恩的第一部“脱欧”讽刺小说.“变形”构成了贯穿全书的隐喻性概念,既是展现《蟑螂》“脱欧”主题的修辞策略,也是指涉民族共同体“团结”的反讽表达.麦克尤恩通过叙述者的具身化“脱欧”叙事,描绘出个体在脱欧事件中怪诞、恐怖的情感体验,同时揭示官方的“脱欧”叙事和伪合法性建构.作家将“脱欧”事件中媒体角色和普通民众的情感反应并置杂糅,构建出“脱欧”叙事的伦理维度:对民族主义者呼吁的社会团结问题提出质疑.麦克尤恩藉此隐含地传达自己在深度分化社会中的团结立场与价值观.
《部长夫人》是在我国上演的第一部南斯拉夫戏剧.上世纪80年代,由西安话剧院导演葛瑞五首次将该剧带到了中国,演出成功并获得了广泛赞誉.时隔30余年,在继承原作喜剧精神基础上经过本土化改编后再次上演,更名为《空中夫人》,导演创作上则融合了传统戏曲美学精神与当代意识,这是一次对于西方经典戏剧作品褒有价值的再现.
之所以借用李白“蜀道难”做题目,是因为许多剧作家经常发出这样的感叹.虽然创作艰辛,但他们还是笔耕不缀,毕竟笔下可以抒发自己内心深处的情感.优秀的剧本具有超越时代的思想意义和艺术价值,后人可以在里面不断发掘出新的符合自己时代的东西,莎士比亚的作品演了几百年,创作者还能从里面感受到新的意义;“关郑马白”的元杂剧至今还有人低吟浅唱;曹禺先生的剧作一直在中国上演;契诃夫的众多剧作甚至衍生出一个演剧流派.而不理想的剧本任你花费无数心血和金钱,它终归还是过眼云烟,有些现在看起来很“炫目”的作品,也许很快就会失去演出价
帕特·巴克在《女孩们的沉默》中以女性视角对荷马史诗《伊利亚特》进行了改写和戏仿.本文通过分析布里塞伊斯的女性主体性和阿喀琉斯的双性同体,深入探讨父权社会女性的悲苦命运,并指出小说刻画沉默的女性通过自身的方式来打破男性话语,呼吁建构男性与女性的交互主体性关系,让边缘的他者发声.经典重述让我们以不同的视角审视历史和文化的演进,有助于我们了解新环境下的父权形式.
戏曲电影《白蛇传·情》以经典戏曲为架构,拓宽了戏曲电影的想象空间,开启了戏曲电影大片时代.电影从现代观众审美趣味出发重构民间传统故事,以明确的电影理念打造水墨仙侠式的影像奇观、呈现东方美学意蕴,在诗意山水间讲述情深与共、真爱不移的浪漫爱情和美好憧憬.戏曲电影《白蛇传·情》在戏影交融、虚实相生的全新表达中为古老粤剧艺术注入时代的生机与活力,同时也以其美轮美奂的视听新体验为讲好中国故事做出了极具价值的探索.
由著名戏曲音乐理论家、史学家、作曲家王正强先生著,甘肃教育出版社出版的《中国戏曲音乐史》(上、下辑),近期正式与读者见面,这是戏曲界的一件喜事,值得庆贺和点赞.rn《中国戏曲音乐史》内容丰富、史料翔实可靠、分类合理有序,全书以21章101节全面、系统、清晰地论述了戏曲音乐史的源头及发展历程,具有史料价值、学术价值、实用性和指导性.
新世纪第二个十年,随着《花儿声声》《狗儿爷涅槃》《王贵与李香香》先后搬上舞台,宁夏秦腔现代戏“三部曲”吸引了全国戏剧界关注的目光.“三部曲”的巨大影响,表面看来得力于以张曼君、锦云、柳萍、李小雄为中心的创作团队的默契配合,其背后则体现着戏曲现代戏创作的观念、技法、策略的多维探索.因而,总结其创作经验,有可能对当下仍面临困惑的现代戏创作产生一定的启示意义.
舞剧作为戏剧表演的一种,强调通过戏剧语言来表达人物情感,而这种戏剧语言在舞剧中体现为演员的舞蹈动作,通过不同的舞蹈动作语言,传递出别具一格的艺术特色.舞剧《天鹅湖》中运用了大量的双人舞舞蹈动作,但其中的白天鹅与黑天鹅却凸显出完全不同的戏剧效果,本文通过对其中双人舞舞蹈动作的分析比对,尝试对该剧中双人舞所表现的艺术效果进行分析阐释.以期对中国舞剧的未来发展提供一定的参考.
赵耀民在剧作《志摩之死》中以冷峻的笔墨书写知识分子的生存和精神困境,运用反讽手法嘲讽知识分子的虚伪与无情.话剧沿用了赵耀民一贯的荒诞视角,以徐志摩坠机死亡事件为背景,叙述了“济南号”坠机失事后,徐志摩幸存归来又失望归去的故事.这位率真浪漫的知识分子,一心追求“美、爱、自由”的浪漫理想,可浪漫的背后却是不曾预料的残酷现实.赵耀民以同情的态度,借徐志摩的故事影射了当下浪漫已死的时代.