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一、用笔的概念
书法，从某种角度上说，是用毛笔书写汉来创造意境表达人的某种气质、品格、情感的艺术。因此，书法之妙，全在用笔。蒙恬撰写了中国书法史上第一部论述毛笔的著作《笔经》。也就是说，早在两千多年前，先贤们就开始研究用笔的方法——笔法了。
笔法是书法的精髓。是书法艺术技法中最根本的基本功。用笔，可以说是用锋，也叫使锋、运锋和行锋，是完成字的点画时笔锋运动的规律。也可以概括地说，用锋就是执笔和运腕的实施。
“用笔”还可分写实和写意“用笔”。写实“用笔”严格遵守笔画、结构的造型，笔画要稳、准、劲，精确、到位、刚柔相济。整个要体现一个“纯”字。写意“用笔”注重表现笔画结构的自然形态，在笔画、结构上的造型表现出洒脱的意境。作品具有丰富的想象力，艺术感染力，也是书法的最高境界。
二、运笔技巧的重要性
运笔的技巧包括；执笔、运腕、起笔、行笔、收笔；藏锋、露锋、中锋；提笔、按笔、转笔、折笔和行笔速度等。写任何一种笔画都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。起笔提点画开始，行笔是指下笔后笔锋的运动，收笔是指一画结束。学会了用笔也就掌握了书法的关键。
执笔
康有为《广艺舟双楫》中说：“学书有序，必先能执笔。”国为“书之用笔，犹解牛之用刀，剖术之用锯。执刀无法，不能批却导 ；执锯无法，不能准绳中规；执笔无法，不能指毫运墨，应手得心。”可见执笔这重要。
（一）运腕
运腕即腕法，就是以指和运用腕力写字的方法。其中包括枕腕法、提腕法、悬腕法。悬腕对初学者来说，开始时有些困难，但若能坚持一段时间，一旦掌握了，写字运腕有无拘束之感，能充分发挥笔锋的作用。对书法专业的同学来说，必须坚持悬腕。
（二）藏锋起收 露锋起收
藏锋和露锋在书法当中非常具有表现力，试看米芾的《苕溪詩卷》第四列（见右图），九个有撇画或捺画的字用笔，是变化多端，神采飞扬。“秋”“久”二字的捺为藏锋；“咏”字的捺写成一点；“更”字用反捺，露锋入笔，藏锋收笔；“度”字的捺重按出锋稍向上；“采”字的捺中锋急提收笔，短促有力。六个字的捺画用笔，笔笔不同，真可谓千姿百态，异彩分成。再看撇画，“秋”字用逆锋反挑向右出锋；“久”字折回向右上反转藏锋；“赓”字撇成细线折尾上挑是藏非藏；“白”字的撇为起笔藏锋重按，收笔顺转藏锋；“度”字的撇稍按轻折，藏中微露锋；“更”字长撇锐出；“采”字露锋撇出。《苕溪诗卷》中，一列九字洋洋洒洒，藏露多变，藏露锋交替运用，构成了其独具魅力的、多姿多彩的用笔美和结字美的艺术风格。
（三）中锋与侧锋用笔
中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。在书法中有着十分重要的地位。所谓中锋既蔡邕《九势》中所说的“令笔心常在点画中行”中锋运笔时，笔毫着纸笔锋就平铺展开，使每一根毫毛都发挥作用，由于笔心能经常保持在点画的中线运动，故中锋运笔所产生的线条能给人似一种浑厚饱满圆润立体而有质感的艺术效果。
初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话。“锥画沙”、“印印泥”是两个展现笔意的著名术语，是从事书法的人不可不知的概念。“锥画沙”，意思是说长矛一类武器（或工具）的锥锋画入平沙地里，沙形两边凸起，中间凹成一线。在纸上用笔，要像“锥画沙”一样，笔锋行在线条的中间，不显起笔、止笔的痕迹。而墨迹则浮在线条两边，使人感到凝重、突出、劲险、立体，富有质感、力感、涩感的效果。“印印泥”，是说用笔要像印章印在粘性紫泥上一样，深入有力、清晰可见，以造成布置均正、形体端严、黑白分明、圆静有力、刚柔相济的效果。两个比喻，惟妙惟肖地勾画出了中锋用笔、注意藏锋之后所达到的“用笔之妙”。若能深解其意，“入木三分”、“力透纸背”的中锋用笔“诀窍”，才算领悟到了。
侧锋运笔，笔锋介于中锋和偏锋之间，侧锋运笔时所书线条的形态和质感效果介于中锋与偏锋运笔之间。由于侧锋运笔较随意，有利于承接上一个笔画的笔意，有利于书写速度的加快，古今书家均大量采用侧锋运笔。因此，侧锋运笔是“合法”的运笔。但是，历代书家仍主张以中锋运笔为主，侧锋运笔为辅。当然，是否采用侧锋运笔与所书的字体及书风有一定的关系。明丰坊在《书诀》中说："古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居首侧锋居二，篆则一毫不可侧也，不过，这亦仅大概而言。清金农曾自创"漆书"，横画居然笔笔偏锋，扁如排刷，突破了书家只用中、侧锋运笔的禁区，并自创新貌，就是一个特例。行草书运笔时用偏锋过渡，紧接着以中、侧锋相承，既可省去笔笔换锋的麻烦，又可以变换一下趣味。笔画过于单一纯正反会显得单调。
中锋与侧锋构成了笔法中的一对既相互对立，又是相互统一的矛盾体，它们之间有机协调的配合，使用书法用笔产生无穷的变化。
（四）行笔速度
行笔速度，既为书者执笔进行书法书写时，依据书作内容需要，作出的疾、缓、吨、抢、爽涩的行笔态势，并产生出迥然不同的笔墨效果。行笔速度，是书法艺术中最重要、最关键的技法——笔法的重要组成部分。行笔速度是在与笔锋角度、笔锋着纸深度的互相配合、巧妙组合中，完成一副书作的。遍览古今优秀书法作品，无一不是书家通过对行笔速度的准确、巧妙、见微知著、多变而微妙、精致而灵性的把握与控制，及与其他用笔要素的完美结合，赋予书法作品神奇、摄人魂魄、感动人心的艺术魅力。
三、从书法美的表现来看用笔的意义
书法美的表现，不外有“实”与“虚”两个方面。“实”的方面是有形的。它包括用笔、结构、章法等内容；“虚”的方面是无形的，包括神采、气韵、意境等内容。两方面互相依存，相互为用，共同表现出书法作品的审美价值。
在这里我要谈谈我的书法创作，它与本文主旨是离不开。在创作过程中我也深深的体会到书法用笔的难度，体会到了书法各种不同用笔产生出来的线条所表现的各种美。用笔虽然只是书法的一部分但是是不可忽略的，它在书法中有着举足轻重的作用。只有掌握了最根本的基本功——笔法才可以创作出好的作品来，也可是帮助我们去更清楚的欣赏和学习前人留下来的优秀书法作品。
书法，从某种角度上说，是用毛笔书写汉来创造意境表达人的某种气质、品格、情感的艺术。因此，书法之妙，全在用笔。蒙恬撰写了中国书法史上第一部论述毛笔的著作《笔经》。也就是说，早在两千多年前，先贤们就开始研究用笔的方法——笔法了。
笔法是书法的精髓。是书法艺术技法中最根本的基本功。用笔，可以说是用锋，也叫使锋、运锋和行锋，是完成字的点画时笔锋运动的规律。也可以概括地说，用锋就是执笔和运腕的实施。
“用笔”还可分写实和写意“用笔”。写实“用笔”严格遵守笔画、结构的造型，笔画要稳、准、劲，精确、到位、刚柔相济。整个要体现一个“纯”字。写意“用笔”注重表现笔画结构的自然形态，在笔画、结构上的造型表现出洒脱的意境。作品具有丰富的想象力，艺术感染力，也是书法的最高境界。
二、运笔技巧的重要性
运笔的技巧包括；执笔、运腕、起笔、行笔、收笔；藏锋、露锋、中锋；提笔、按笔、转笔、折笔和行笔速度等。写任何一种笔画都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。起笔提点画开始，行笔是指下笔后笔锋的运动，收笔是指一画结束。学会了用笔也就掌握了书法的关键。
执笔
康有为《广艺舟双楫》中说：“学书有序，必先能执笔。”国为“书之用笔，犹解牛之用刀，剖术之用锯。执刀无法，不能批却导 ；执锯无法，不能准绳中规；执笔无法，不能指毫运墨，应手得心。”可见执笔这重要。
（一）运腕
运腕即腕法，就是以指和运用腕力写字的方法。其中包括枕腕法、提腕法、悬腕法。悬腕对初学者来说，开始时有些困难，但若能坚持一段时间，一旦掌握了，写字运腕有无拘束之感，能充分发挥笔锋的作用。对书法专业的同学来说，必须坚持悬腕。
（二）藏锋起收 露锋起收
藏锋和露锋在书法当中非常具有表现力，试看米芾的《苕溪詩卷》第四列（见右图），九个有撇画或捺画的字用笔，是变化多端，神采飞扬。“秋”“久”二字的捺为藏锋；“咏”字的捺写成一点；“更”字用反捺，露锋入笔，藏锋收笔；“度”字的捺重按出锋稍向上；“采”字的捺中锋急提收笔，短促有力。六个字的捺画用笔，笔笔不同，真可谓千姿百态，异彩分成。再看撇画，“秋”字用逆锋反挑向右出锋；“久”字折回向右上反转藏锋；“赓”字撇成细线折尾上挑是藏非藏；“白”字的撇为起笔藏锋重按，收笔顺转藏锋；“度”字的撇稍按轻折，藏中微露锋；“更”字长撇锐出；“采”字露锋撇出。《苕溪诗卷》中，一列九字洋洋洒洒，藏露多变，藏露锋交替运用，构成了其独具魅力的、多姿多彩的用笔美和结字美的艺术风格。
（三）中锋与侧锋用笔
中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。在书法中有着十分重要的地位。所谓中锋既蔡邕《九势》中所说的“令笔心常在点画中行”中锋运笔时，笔毫着纸笔锋就平铺展开，使每一根毫毛都发挥作用，由于笔心能经常保持在点画的中线运动，故中锋运笔所产生的线条能给人似一种浑厚饱满圆润立体而有质感的艺术效果。
初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话。“锥画沙”、“印印泥”是两个展现笔意的著名术语，是从事书法的人不可不知的概念。“锥画沙”，意思是说长矛一类武器（或工具）的锥锋画入平沙地里，沙形两边凸起，中间凹成一线。在纸上用笔，要像“锥画沙”一样，笔锋行在线条的中间，不显起笔、止笔的痕迹。而墨迹则浮在线条两边，使人感到凝重、突出、劲险、立体，富有质感、力感、涩感的效果。“印印泥”，是说用笔要像印章印在粘性紫泥上一样，深入有力、清晰可见，以造成布置均正、形体端严、黑白分明、圆静有力、刚柔相济的效果。两个比喻，惟妙惟肖地勾画出了中锋用笔、注意藏锋之后所达到的“用笔之妙”。若能深解其意，“入木三分”、“力透纸背”的中锋用笔“诀窍”，才算领悟到了。
侧锋运笔，笔锋介于中锋和偏锋之间，侧锋运笔时所书线条的形态和质感效果介于中锋与偏锋运笔之间。由于侧锋运笔较随意，有利于承接上一个笔画的笔意，有利于书写速度的加快，古今书家均大量采用侧锋运笔。因此，侧锋运笔是“合法”的运笔。但是，历代书家仍主张以中锋运笔为主，侧锋运笔为辅。当然，是否采用侧锋运笔与所书的字体及书风有一定的关系。明丰坊在《书诀》中说："古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居首侧锋居二，篆则一毫不可侧也，不过，这亦仅大概而言。清金农曾自创"漆书"，横画居然笔笔偏锋，扁如排刷，突破了书家只用中、侧锋运笔的禁区，并自创新貌，就是一个特例。行草书运笔时用偏锋过渡，紧接着以中、侧锋相承，既可省去笔笔换锋的麻烦，又可以变换一下趣味。笔画过于单一纯正反会显得单调。
中锋与侧锋构成了笔法中的一对既相互对立，又是相互统一的矛盾体，它们之间有机协调的配合，使用书法用笔产生无穷的变化。
（四）行笔速度
行笔速度，既为书者执笔进行书法书写时，依据书作内容需要，作出的疾、缓、吨、抢、爽涩的行笔态势，并产生出迥然不同的笔墨效果。行笔速度，是书法艺术中最重要、最关键的技法——笔法的重要组成部分。行笔速度是在与笔锋角度、笔锋着纸深度的互相配合、巧妙组合中，完成一副书作的。遍览古今优秀书法作品，无一不是书家通过对行笔速度的准确、巧妙、见微知著、多变而微妙、精致而灵性的把握与控制，及与其他用笔要素的完美结合，赋予书法作品神奇、摄人魂魄、感动人心的艺术魅力。
三、从书法美的表现来看用笔的意义
书法美的表现，不外有“实”与“虚”两个方面。“实”的方面是有形的。它包括用笔、结构、章法等内容；“虚”的方面是无形的，包括神采、气韵、意境等内容。两方面互相依存，相互为用，共同表现出书法作品的审美价值。
在这里我要谈谈我的书法创作，它与本文主旨是离不开。在创作过程中我也深深的体会到书法用笔的难度，体会到了书法各种不同用笔产生出来的线条所表现的各种美。用笔虽然只是书法的一部分但是是不可忽略的，它在书法中有着举足轻重的作用。只有掌握了最根本的基本功——笔法才可以创作出好的作品来，也可是帮助我们去更清楚的欣赏和学习前人留下来的优秀书法作品。