李商隐之“夕阳”——“夕阳无限好，只是近黄昏。”（《乐游原》）傍晚时分，诗人登上长安乐游原，只见一轮红日西斜，显得无限美丽，于是情不自禁地唱出了如此动情的千古名句。意谓夕阳纵然美好，可惜的是它维持不了多少时间，充满着一种无可奈何的失落和颓唐情绪，可谓典型的迟暮悲怀。
　　白居易之“夕阳”—— “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”（《暮江吟》）傍晚时分，太阳已有一半隐没在西边的山影之中，还露出的一半仍辐射出明亮的光辉，但已直射不到江面了。天空灿烂的红霞，却落影在清亮的江水中，使得江水有明有暗，半是碧绿，半是红色，描绘出一幅色彩绚丽的秋江暮景图。
　　王之涣之“夕阳”——“白日依山尽，黄河入海流。”（《登鹳雀楼》）诗人用“白日”，而不是“夕阳”，除却平仄不论，当是为突出此时阳光之灿烂，虽是日落，却毫无彷徨伤怀之感。诗人登楼远望，夕阳正依山而落，和滚滚东流的黄河相互映衬，景象壮阔，气势雄浑，读来如临其境，如见其景，精神为之一振。抒发了诗人追求光明，奋发向上的精神。


　　寇国宝之“夕阳”——“夕阳暝色来千里，人语鸡声共一丘。”（《题阊门外小寺壁》）夕阳冉冉西沉，夜色渐渐吞噬了大地，农夫荷锄而归，牧童驱犊而返，鸡归窝，猪羊入圈……诗人不时听到同一山丘上传来的嘈杂人声和驱鸡入埘的声音。此景此境，诗人产生一种飘零之感，动了归家之念。诗句呈现出一幅隽永有味的秋暮思归图，即景生情，情景交融。
　　张舜民之“夕阳”——“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”（《村居》）夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成了新颖的画面。“带”与“两两”配合，使牛的怡然自得、牛和鸦的自然和谐，神态毕现。以“夕阳”“寒鸦”渲染气氛，在悠闲宁静之外又笼上一层淡淡的闲愁。
　　王寀之“夕阳”——“万里波心谁折得？夕阳影里碎残红。”（《浪花》）诗人写的是“浪中之花”，是夕阳倒映在秋水中的影子。夕阳是红色的，圆圆的，悬在天际本不像花，但倒映在水中，微波荡漾，就容易形成幻象。加上晚风吹皱一江秋水，把红彤彤、圆嘟嘟的影子摇碎了，形成层层皱折，这就更像花朵的千瓣嫣红。波浪起伏高低，夕阳影子也就时圆时缺，有时似花之摇颤，有时似花之凋零，“红”前再着一“残”，更加传神。
　　汪元量之“夕阳”——“夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州。”（《湖州歌》）南宋亡后，诗人被俘，坐船北上途中写下了本诗。诗人放眼望去，西坠的夕阳下，只剩“一片寒鸦”，而“寒鸦”飞过的空间一望无际，这辽阔的空间不正是南宋的“四百州”吗？“四百州”的军民是不是还在继续反抗呢？双目望“断”了“四百州”的土地和人民，感情是十分沉痛的。
　　陈允平之“夕阳”——“碧云望断空回首，一半阑干无夕阳。”（《登西楼怀汤损之》）诗人痴痴地凝望碧云尽处，沉浸在对往事的回想之中。然而猛然间，他又省悟了过来：往事如烟，即使望断碧云，也只是“空回首”而已。怀着无限的怅惘之情，看见夕阳正在悄然隐去，“一半阑干”上已看不到阳光了。诗句情景交融，写出了对友人的怀念之情。