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摘 要：模糊性是语言的固有属性，本文在阐述语言模糊性内涵的基础上，着重介绍了模糊性语言在文学作品中的体现，译者从多个方面给出建议，尽可能地解决翻译时出现的语言模糊性问题。
关键词：模糊性语言；文学作品；翻译
一、引言
模糊性是语言的基本特点之一，很多的词语或句子都含有不精确的含义，这也就是所谓的“模糊概念”。例如，在日常生活中，我们经常提到的表达时间概念的词语，早上、上午、中午、下午、傍晚、晚上、深夜，其中“早上和上午”“下午和傍晚”“晚上和深夜”无法用具体的时刻点来区分它们，它们所传达的含义具有模糊性，这就是模糊概念。20世纪60年代模糊语言学诞生，由于它是研究语言和言语中的模糊现象的学科，从诞生开始就引起了高度重视，并运用于英语翻译实践中。
二、语言模糊性的内涵
国内外学者针对“模糊性”的概念都提了出自己的观点。早在1902年学者皮尔斯（C. S. Peirce） 就提出相关命题的模糊性。著名学者布莱克在他的《语言和哲学》这本书中曾提出：一个词语的模糊性表现在这个词有一个有限的应用范围，但是这个有限的范围的边界是不确定的。1965年，美国加州大学Zadeh教授首次提出模糊集合理论，其本质是不赞成对事物进行一刀切的做法，承认在两个值之间有无数区间值，有无数隶属度。他认为，在客观世界中，许多客体是没有确定的界限的。Zadeh教授的模糊集合理论的提出标志着模糊理论的诞生，在此基础上形成了模糊语言学、模糊逻辑学等新的学科。美国著名数学家Yager则认为，一个命题和它的否定命题之间没有显著的差异，就可以认为这个命题具有模糊性。我国学者陈治安教授等在《模糊语言学概论》中将模糊性定义为：“模糊性就是词语的所指范围的边界是不确定的这种属性。”关于什么是模糊性，仁智见仁，智者见智，但是学界普遍认为语言模糊性就是指词语所包含含义的不确定性、不精确性。
三、语言模糊性在文学作品中的体现及英语翻译时的应对策略
1.文学作品中模糊性的体现。中国文化博大精深，文学作品是中国文化的一种表达形式，而语言的模糊性亦是文学的基本特征。《周易》中有这样的阐述：“大亦有大，小亦有小，其奥妙无边际。”意思是说，世界万物没有最大也没有最小，是无穷的。这一经典思想对模糊性的翻译要求极高。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”“地无三日晴，天无三尺干”等古典诗句的翻译，如果将“三千、三日”仅仅翻译成“three thousands”“three days”，则完全达不到夸张的修辞效果，读者读来味同嚼蜡。再如，南宋才女唐婉的“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！”陆游的“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪几年离索。错，错，错”。两首词中的三个“难”和三个“错”，难的是什么，错的又是什么，两位作者都没有直接表达出来，到底是谁难还是谁错？作者都没有说，留给了读者无尽的遐想。在马致远的《天净沙·秋思》这一著名文学作品中，作者提到的景物也有十几种，而这些景物几乎都是模糊的意象，该作品所反映的主题也非常模糊，这可能就是作者为了达到特定的艺术效果而故意为之。
2.针对文学作品中模糊性的翻译对策。文学翻译是一种创造性的艺术实践，这种创造性决定了文学翻译不可能是机械、精确、静态和条框性的，而应该是动态、模糊的。文学作品中模糊性语言的翻译对译者提出了更高的要求。只有把握好这些，才能让读者感受到原著作者所描述的种种意境。而对如何做好文学作品中模糊性语言的翻译，笔者给出了一些建议。首先，译者要认识到模糊是语言的本质属性，要用模糊性语言进行调变，使译文既能保留原作者表达的意图，又能让读者感受到文学的美。其次，译者作为原文的读者，又是译文的作者，所承担的是双重的身份。为了更好地完成文学作品中模糊性的翻译创作，就必须掌握源文化和目标文化之间的差异，才有可能实现让译文的读者融入其中，在译文的阅读过程中体验到快感，引起共鸣。再次，译者应该提升自身文化方面的文学素养，以便能够迅速并且准确地了解所译文学作品背后的模糊意境。最后，译者一定要为读者留下自由想象的空间。很多译者不清楚自己的角色定位，往往喜欢过多地解释作品中的模糊性语言，可最终导致的结果就是使源文的意境不复存在，抹杀了译文读者的想象力。
四、结语
语言的模糊性是语言所自带的特征，这种模糊现象已经引起了学术界的共同关注。因此，在翻译工作中应重视语言的模糊现象，将模糊理论和方法应用于具体工作实践中，在翻译中应加强对自身运用模糊语言能力的培养，从而提高译文质量，让文学翻译变成真正的艺术。
参考文献：
[1]RR Yager. On the measure of fuzziness and negation. II. Lattices[J]. Information &Control， 1980， 44（3）：236-260.
[2]伍铁平.模糊语言学初探[J].外国语，1979（2）.
关键词：模糊性语言；文学作品；翻译
一、引言
模糊性是语言的基本特点之一，很多的词语或句子都含有不精确的含义，这也就是所谓的“模糊概念”。例如，在日常生活中，我们经常提到的表达时间概念的词语，早上、上午、中午、下午、傍晚、晚上、深夜，其中“早上和上午”“下午和傍晚”“晚上和深夜”无法用具体的时刻点来区分它们，它们所传达的含义具有模糊性，这就是模糊概念。20世纪60年代模糊语言学诞生，由于它是研究语言和言语中的模糊现象的学科，从诞生开始就引起了高度重视，并运用于英语翻译实践中。
二、语言模糊性的内涵
国内外学者针对“模糊性”的概念都提了出自己的观点。早在1902年学者皮尔斯（C. S. Peirce） 就提出相关命题的模糊性。著名学者布莱克在他的《语言和哲学》这本书中曾提出：一个词语的模糊性表现在这个词有一个有限的应用范围，但是这个有限的范围的边界是不确定的。1965年，美国加州大学Zadeh教授首次提出模糊集合理论，其本质是不赞成对事物进行一刀切的做法，承认在两个值之间有无数区间值，有无数隶属度。他认为，在客观世界中，许多客体是没有确定的界限的。Zadeh教授的模糊集合理论的提出标志着模糊理论的诞生，在此基础上形成了模糊语言学、模糊逻辑学等新的学科。美国著名数学家Yager则认为，一个命题和它的否定命题之间没有显著的差异，就可以认为这个命题具有模糊性。我国学者陈治安教授等在《模糊语言学概论》中将模糊性定义为：“模糊性就是词语的所指范围的边界是不确定的这种属性。”关于什么是模糊性，仁智见仁，智者见智，但是学界普遍认为语言模糊性就是指词语所包含含义的不确定性、不精确性。
三、语言模糊性在文学作品中的体现及英语翻译时的应对策略
1.文学作品中模糊性的体现。中国文化博大精深，文学作品是中国文化的一种表达形式，而语言的模糊性亦是文学的基本特征。《周易》中有这样的阐述：“大亦有大，小亦有小，其奥妙无边际。”意思是说，世界万物没有最大也没有最小，是无穷的。这一经典思想对模糊性的翻译要求极高。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”“地无三日晴，天无三尺干”等古典诗句的翻译，如果将“三千、三日”仅仅翻译成“three thousands”“three days”，则完全达不到夸张的修辞效果，读者读来味同嚼蜡。再如，南宋才女唐婉的“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！”陆游的“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪几年离索。错，错，错”。两首词中的三个“难”和三个“错”，难的是什么，错的又是什么，两位作者都没有直接表达出来，到底是谁难还是谁错？作者都没有说，留给了读者无尽的遐想。在马致远的《天净沙·秋思》这一著名文学作品中，作者提到的景物也有十几种，而这些景物几乎都是模糊的意象，该作品所反映的主题也非常模糊，这可能就是作者为了达到特定的艺术效果而故意为之。
2.针对文学作品中模糊性的翻译对策。文学翻译是一种创造性的艺术实践，这种创造性决定了文学翻译不可能是机械、精确、静态和条框性的，而应该是动态、模糊的。文学作品中模糊性语言的翻译对译者提出了更高的要求。只有把握好这些，才能让读者感受到原著作者所描述的种种意境。而对如何做好文学作品中模糊性语言的翻译，笔者给出了一些建议。首先，译者要认识到模糊是语言的本质属性，要用模糊性语言进行调变，使译文既能保留原作者表达的意图，又能让读者感受到文学的美。其次，译者作为原文的读者，又是译文的作者，所承担的是双重的身份。为了更好地完成文学作品中模糊性的翻译创作，就必须掌握源文化和目标文化之间的差异，才有可能实现让译文的读者融入其中，在译文的阅读过程中体验到快感，引起共鸣。再次，译者应该提升自身文化方面的文学素养，以便能够迅速并且准确地了解所译文学作品背后的模糊意境。最后，译者一定要为读者留下自由想象的空间。很多译者不清楚自己的角色定位，往往喜欢过多地解释作品中的模糊性语言，可最终导致的结果就是使源文的意境不复存在，抹杀了译文读者的想象力。
四、结语
语言的模糊性是语言所自带的特征，这种模糊现象已经引起了学术界的共同关注。因此，在翻译工作中应重视语言的模糊现象，将模糊理论和方法应用于具体工作实践中，在翻译中应加强对自身运用模糊语言能力的培养，从而提高译文质量，让文学翻译变成真正的艺术。
参考文献：
[1]RR Yager. On the measure of fuzziness and negation. II. Lattices[J]. Information &Control， 1980， 44（3）：236-260.
[2]伍铁平.模糊语言学初探[J].外国语，1979（2）.