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摘 要： 互联网技术和媒体融合的发展使得新闻摄影正从一种界限分明的专属职业发展为灵活随性的语言工具。媒体的融合发展，极大地改善了新闻传播的功能与路径，对新闻传播技术带来新机遇的同时，也给新闻摄影行业带来前所未有的挑战。传统媒体时代，新闻摄影生产与传播具备其专业性和社会性，而融媒体时代新的数码技术引入新的尺度，产生了新的媒介和新传播方式，导致出现新闻摄影主体边界的模糊化、新闻摄影传播路径的多元化、新闻摄影作品时效性的即时化等新特征。适应融媒体时代新闻摄影的新要求、走出融媒体语境下出现的困惑，维护融媒体时代新闻摄影的本质属性，是新闻摄影工作者的社会责任和历史担当。
关键词： 融媒体; 新闻摄影; 新特征
中图分类号： G206.3; J419.1 文献标识码： A DOI： 10.3963/j.issn.1671-6477.2021.04.007
摄影史上最早具有实用价值的摄影法——达盖尔摄影术自1839年首创以来，经历了180余年的历史，造就出纪实摄影、艺术摄影和应用摄影等多元化格局。随着科学技术的发展，摄影术从沥青时代、胶片時代而发展到如今的数字图像时代。融媒体平台的产生，各种图像摄取器材的普及与便携，以及计算机图像处理软硬件的飞速更新，使得当今的影像获取更加便捷，新的技术引入新的尺度而萌发新的媒介，对大众传播中的摄影价值产生了重要影响。
新闻摄影作为新闻学的分支和摄影学的门类，是用真实、新鲜、生动、深邃的图像配以简短的文字说明并借助媒介传播视觉信息的新闻传播活动[1]，承载着丰富的社会意义和厚重的历史文献价值。新闻摄影传播活动具有鲜明的时代特性，融媒体时代的新闻摄影在保持新闻性的基础上具有区别于传统时代的显著特征，这些特征赋予新闻摄影工作新的时代要求。
一、 传统媒体时代新闻摄影的基本特征
（一） 专业新闻摄影者是传统媒体图片新闻信息传播的发起者和生产者
传统媒体时代的新闻摄影报道主要是由职业摄影师或各传统媒体专业摄影记者完成，他们有较高的人文情怀和职业素养，把新闻学和摄影学两者融合贯通，充分利用摄影的瞬间艺术实现以图说话、以文点睛、一目了然的新闻信息传达。其摄影作品的创作往往要经过一个复杂的思维过程、技术过程和反应周期，将社会生活信息通过摄影视觉化处理形成二维平面空间，使受众置身于事物发生的场景当中，将新闻内容与摄影语言表达方式融为一体，具有“一图解万语”的表现功底。传统的新闻摄影作品既能表现人类社会生活中的真善美，也能揭示人类社会生活中的假恶丑，新闻摄影作品常常融入了摄影者的思想和倾向性并反映民意，具有对社会歌颂与批判的双重性。优秀的新闻摄影作品通常包括三个方面：一是紧抓核心新闻题材，既能体现出新闻的本质属性又具有新闻的社会价值属性;二是新闻摄影作品有完备的新闻意识，独特的摄影视觉，能将生动的画面造型元素传达给受众而产生共鸣;三是新闻图像命名高度概括，必要时辅助以简短的文字说明，深度解读摄影作品所蕴含的内涵，讲好图像背后的故事。
（二） 传统媒体及其新闻摄影具有较强的社会认知度
传统媒体一般隶属党和国家政府机关领导下的各层职能宣传机构，每种媒体都有着自己的定位与宣传范畴;此外，新闻摄影工作者也是联系党和国家与人民之间的纽带，宣传党和国家在不同时期的方针政策，起到“喉舌”与“窗口”的作用。因此，传统媒体及其新闻摄影的最大优势就是拥有较强的新闻权威性，凭借各媒体自身对社会的专业解读与分析，形成强大的社会影响力。尤其是随着时间的推移，传统媒体都有着十分庞大的受众群体，受众对自己喜爱的媒体认知度较高。另外，传统媒体领域中的电视、电影、报纸、书刊、杂志、展览等，具有主动阅读、可重复、易保管、准确性强的特点和优势，能极大满足受众的手感阅读、视觉感悟、听觉感知等需要。
（三） 传统新闻摄影受到传统媒体传播的制约
传统媒体时代，新闻摄影也存在着诸多制约因素。一是由于受系统、人员、体制的影响，媒体间都是相对独立的运行体，引用、摘要、转载等都受版权限制，各自坚守着自己的一分领地。二是传统媒体信息单一，新闻摄影也只是为自己的媒体服务，在相互竞争中缺乏交流与共享，抢抓新闻的现象普遍存在。三是传播方式以媒体为中心向外单向性传播，传播环境简单，受众面狭窄，不能即时与受众进行互动交流，社会影响力有一定的局限性。四是传统新闻摄影创作从胶片拍摄到图片产生有着固有的物理、化学反应过程，再从图片到媒体发布有着复杂的制作传播程序，新闻摄影发布传播时效性较差，无法在第一时间迅速将新闻信息传递给受众，从而削弱了新闻摄影的社会价值。五是受胶片时代的影响，新闻摄影制作的成本较高，设备投入较大，人工技术要求苛刻，特别是电视、电影、视频新闻制作过程更为复杂，需要投入大量人力、物力、财力与时间。由此可见，传统新闻制作与传播已不能顺应时代发展的需求。
二、 融媒体时代新闻摄影的新特征
（一） 新闻摄影传播媒介多样化
互联网的发展与应用，极大地改变了信息传播的生存环境。数字技术将过去报纸、杂志、广播、电视、广告、电影等单一媒介融合贯通，构建出新的、多样化的媒介环境——互联网，不同程度上改变了人们参与社会活动的路径与交流节奏，新闻摄影传播空间也得到极大拓展。加拿大著名传播学家麦克卢汉在他的《理解媒介——论人的延伸》一书中认为：“媒介即讯息。任何媒介都是人的延伸;任何媒介（即人的任何延伸）对个人和社会的影响，都是由新的尺度引起的;我们的任何一种延伸（即任何一种新媒介技术），都要在我们的事务中引发一种新的尺度。”[2]从这个意义上讲，新技术引发新的媒介诞生，拥有一台电脑或一部智能手机就可以眼看世界，耳听八方，并随时将自己的见解和观点公之于众，实现互动开放和资源共享，是传统媒体单一媒介传播无法达到的境界。融媒体环境中，多样化的社交方式让新闻摄影传播的发展突破了传播路径的影响与束缚，移动互联网在潜移默化中改变了人类社会生活的格局，让人们自觉或不自觉地改变生活理念及行为习惯。新闻摄影媒介延伸了人的视觉、听觉、感觉，开阔了人的视野，并带动新媒体语境的发展与进步，极大地提高了新闻摄影的社会影响力。 （二） 新闻摄影生产和传播主体多元化
新闻摄影工作者是传统媒体信息传播的发起者，但在媒体融合的语境下，新闻摄影正从一种界限分明的专属职业发展成一种更为灵活的报道工具[3]，各网络媒体机构及手机客户端用户都可能是新闻摄影信息的传播源头。专业摄影记者、摄影爱好者以及普通受众，汇入了新闻摄影图像采集的大军。图像采集器材的普及，使摄影技术越来越简单化、大众化，为普通大众参与摄影活动创造了简便的硬件设施，移动互联网的发展与支撑，使信息分享与传播都变成了动动手指的事。互联网准入门槛低，自媒体、商业服务网站、手机终端等对传播新闻纪实图像提供了便捷的传播平台。“人人都是摄影师”丰富了网络传播环境，互联网参入形式高度灵活，内容选择空间大，信息发布迅速，普通公众既是新闻的生产者也是传播者，更是网络传播的受众。他们带着亲身经历与感受，夹杂自己的观点参入新闻图像的拍摄、发布、分享，利用网络交互性和资源共享的特点，大大扩展了新闻图像的传播途径与范围。受众参与的行为还表现在“参入评论”、“推荐链接”、“新闻转发”或“延伸阅读”等更多相关新聞图像的信息领域，在被接受新闻信息后又主动通过个人微博、微信、QQ、抖音以及社交平台将新闻信息再评价并发布传播，由此引发更多的社会关注，并使一定的社会新闻持续发酵。在融媒体时代，受众对于新闻图像信息不再是局外的欣赏者，而是附加了自身思想观点内容的创造者和图像的二次传播者，其传播方式也变成全方位几何式立体化传播。
（三） 新闻摄影的时效性大幅提升
新闻摄影师对即时发生的新闻事件进行拍摄、报道，让人们从未知、预知到感知新闻事件的真实过程，其新闻图像必须具备“新”这一属性。摄影师采集新闻图像必须迅速确定内容、构成画面与情感元素，及时通过媒体与受众见面;媒体也需要最真实的画面、最快捷的速度和最显著的位置抢抓新闻头条、专访、独家报道等形成品牌效应。新闻发布的时效性、真实性是提升媒体自身形象、社会认知度和影响力的重要标准。数字影像生产的应用，将新闻工作者从过去采集、拍摄、冲洗、编排、印刷、发行等繁琐低效的新闻制作传播周期中解脱出来，直接从摄取新闻影像、线上编辑整理，到利用互联网平台迅速对外发布，最快的时候只需数秒，新闻摄影的时效性得以大大提升。当今互联网的信息“海洋”分散了人们的注意力，要想抓住受众的关注，就必须投放人们喜好的内容，大数据技术的运用使得把握每一个受众的喜好成为可能，大数据技术同时引领了新闻生产的方向，新闻生产的市场化运作，促使新闻生产重“时”求“效”，新闻摄影的时效性顺应了社会生活节奏正在变快的趋势。
（四） 融媒体时代“人人都是摄影家”的正负效应
新媒体环境中，新闻摄影传播技术比传统媒体摄影更加亲民、方便、快捷，“人人都是摄影家”带来积极效应的同时也会产生负面影响。当新闻发生时，社会大众可能由于情感冲动或认识不到位，或者为了追求所谓的关注和个人利益，在没有全面了解新闻事件缘由和过程的前提下，盲目传播不确定或虚假的图片消息，从而造成不良的社会影响，冲击、挤占了严肃的新闻摄影专业空间。此外，新媒体传播中存在海量的信息资源，有高度的自由性，信息识别难度增大;花哨、猎奇甚至挑逗的标题党风格易于吸引大家的注意力，这些都使得信息传播产生较大的不可靠性，并使受众的阅读负担增加，影响受众对新闻事件的正确认知，动摇新闻摄影的真实性本质。
三、 适应融媒体时代新闻摄影工作的新要求
媒介融合不仅表现在组织机构、信息资源、网络技术等方面的融合，而且更主要表现在传播方式的融合。媒体融合使新闻摄影逐渐不受文字、语言、地域限制，深刻改变着传统媒体的组织架构和传播方式，也深刻影响着新闻摄影的业态特征。我们应将传统媒体的优势融入新媒体并发扬光大，增强新媒体的权威性与大众认知度，适应新媒体新闻摄影的立体式多元化媒介传播特征，并以新闻摄影自身多样性与创新性发展为支点，掌握舆论宣传阵地的主动权，从而保障融媒体良好的传播环境，做新时代主流媒体带头人。新闻摄影从业者应该改变传统观念，适应媒体的融合式发展。
（一） 新闻摄影工作的职业素质提升与社会使命
1.提升新闻摄影从业者的政治素养。新闻摄影从业者的政治素质是社会正能量的源泉。习近平总书记指出，要“坚持正确的舆论导向，高度重视传播手段建设和创新，提高新闻舆论传播力、引导力、影响力、公信力”[4]。我国的新闻摄影从业者应树立正确的世界观、价值观、人生观，坚持党性原则，大力推进新时代媒体融合平台化建设，实现主流媒体、舆论导向、社会影响力、公信力和传播力的有效迁移，积极介入网络舆情当中，助力社会正能量形成正确舆论环境，以新媒体开放形式融入受众交流，借助新媒体传播速度、技术优势，走向传统媒体全面融合多媒体创新发展的目标，起到主流媒体正确舆论导向的示范作用。
2.强化新闻摄影的专业性。新闻摄影专业性仍然是主流媒体的品质保障。“真实、新鲜、生动、深邃、时效”是评判好新闻作品的衡量标准。专业新闻摄影工作者具备用摄影视觉解读社会、自然领域新闻事件的能力，抓住新闻的真实性、思想性这条生命线，创作出内容与形式完美融合的新闻摄影作品，使受众过目不忘。正如新华社高级记者王建华所言：“对于受技术因素驱动的摄影来说……无论做VR、无人机还是多媒体，都是摄影记者个人能力的一个进化过程。在这个过程中，新闻摄影的基因没有变，而是正在被继承，被发展”[5]。新闻摄影重要的不是镜头，而是镜头后面的眼睛。认清新环境下新闻传播的新特征，传统新闻摄影的静态影像必须解脱自身束缚，要与其它视觉、听觉、感觉元素相结合，不断丰富自身内涵和表现形式，赋予新闻摄影信息传播环境多样性和准确性，凭借新闻摄影的瞬间视觉感染力所承载的信息，依托融媒体语境下不同媒介载体的作用，以新闻影像为传播核心辅助文字、动画、图表、声音、视频等多种媒介形式融合生产交互传播，以适应信息传媒全球化传播的新格局。 3.增强新闻摄影的文化艺术性。新闻摄影创作过程也是思想与文化、艺术的表达过程。摄影是一门艺术，要跟上时代步伐，利用科学技术手段，探索适应多媒体融合传播的新风格，拓展新闻摄影的叙事方式，不拘一格创新新闻摄影佳作。新闻摄影是在有“新闻”价值内容的社会属性前提下，通过“摄影”手段来记录传播社会真实信息的作品，具有引导受众透过摄影画面来认识社会的功能。“摄影”包含摄影技术属性与摄影艺术属性，摄影的技术属性是完成新闻摄影的纪实性特征，而摄影的艺术属性则是利用技术手段以艺术思维和摄影美学规律关注现实生活，发现、思考、记录社会生活。作为艺术创作形态，新闻摄影同绘画、雕塑、音乐等艺术门类一样，有着自己的艺术独特性，在客观语境条件下通过形状、构图、光线、色彩、透视……等元素，经镜头汇聚融合形成新的造型语言和形态，定格成为新闻摄影作品。摄影师正是借助这种视觉语言来构筑艺术美的形式，并以新闻作品的方式分享来自内心世界对客观现实的审美体验和审美表达。新闻摄影工作者要在社会实践中不断加强人文修养、文化积淀，做有文化、有知识、有水平的新闻摄影人。
4.彰显新闻摄影的社会性。新闻摄影不仅仅是表达和传播，在某种意义上它还是一项事业，是传播社会正能量，实现鼓舞人、陶冶人、凝聚人、培育人的事业。新闻摄影为谁说话，为谁服务，是我们新闻从业者必须明确的首要问题。新闻摄影作品是具有思想教育内容的产品，可以影响受教育者的价值观，丰富受教育者的思想情感，具有意识形态属性。每幅成功的新闻摄影作品的诞生，都不是简单记录层面上的摄取，创作者可以根据自己的价值观和主观思想倾向赋予作品内涵的表达，对社会与人生思考起着明显的舆论导向作用，所传递的公众信息对一个国家的政治、经济、军事、文化传承和社会伦理道德有着无可限量的推动作用。同时新闻作品也具有一定的社会监督功能，任何一个社会在发展进程中，难免有诸多的社会矛盾，新闻媒体也承载着神圣的社会使命，新闻摄影的直接性、可见性、及时性，在社会舆论方面有着文字报道所不具备的优势，时刻反映人类社会各个角落的现象，在国家法律法规的引导下，鼓励着人们向正确的、美好的、崇高的、理想的价值观方向迈进。所以说，新时代的新闻摄影工作者要不断提高专业素养，严于律己，做遵守职业道德底线的模范，谨慎对待肖像权、名誉权、隐私权的处理，尊重他人也保护自己，加强融媒体传播的合理化监督。新闻媒体并不是什么超越普通公民的“第四权力”，它全部的报道活动必须严格限制在本国法律允许的范围内进行[6]。对于一些不法分子传播虚假信息，新闻摄影工作者应给予坚决抵制，对于爱好新闻摄影的受众，则应给予正确引导与支持;新时代的新闻摄影工作者应向网络新闻受众普及新闻摄影语言并实现精准传递，消除新闻摄影传播的随性“滥化”现象，加强融媒体网络管理与监查，把“人人都是摄影家”带来的消极影响降至最低。
（二） 新闻摄影时效性的考量
时效性是新闻摄影的重要特征之一，是新闻生产和传播中新闻价值的衡量标准。在融媒体语境下，各新闻媒体之间的竞争日益激烈，抓头条、引关注、抢新闻等现象在新闻摄影实践中日益凸显，从而缩短了新闻生产的周期，也暴露出“欲速则不达”乃至忽略新闻真实性与新闻雷同等问题，有的媒体甚至出现过于追求新闻时效性，却忽视新闻的深度、廣度乃至真实度等问题，有的媒体为了博眼球、求关注发布“标题党”虚假新闻，不仅扰乱了融媒体新闻传播的市场秩序，也造成了不良的社会影响。
诚然，新闻摄影时效性的重要性无需质疑，但我们必须坚持把新闻摄影的真实性放在首位，真实性决定了新闻作品承载历史文献档案的永恒保存价值。不真实的作品都是我们所唾弃的，新闻摄影工作者应用脑、用眼、用心在同一轴线上辨清新闻事实，正确处理速度与质量的关系，杜绝粗制滥造与恶俗虚假新闻。当然，这不仅是我们新闻从业者的社会责任，更需要政府、媒体、公众多方的共同努力，维护新闻市场秩序，回归新闻时效性的天然位置，生产具有真正社会价值的新闻，产生真正有人文关怀的作品。
（三） 新闻摄影要适应新时代的新要求，融入国际传媒发展新格局
在我国改革开放发展的进程中，媒体承担着“以科学理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”[7]的历史重任，新闻摄影在世界范围内的两种意识形态、两种社会制度的历史较量中，在推动人类命运共同体的构建中，在媒体融合国际传媒发展中，发挥着重要战略宣传作用。新时代媒体人应以新型主流媒体建设为抓手，以媒体深度融合为路径，不断优化顶层设计，在无国界的网络舆论环境中，做好有形的新闻摄影报道，坚定正确舆论导向，发出中国声音，履行好“澄清谬误、明辨是非、联接中外、沟通世界”[8]的历史责任。新闻摄影从来不是纯粹意义上的客观记录，而是新闻摄影工作者在不同时期、不同角度观察世界融入了个人思想情感的独到判断，正如美国著名纪实摄影大师尤金·史密斯所说：“一幅完美富于情感的照片，就是一篇描写拍摄对象内心世界的思想论文”[9]，它依托摄影技术对信息处理的手法构建叙事结构，呈现视觉、听觉并感知作品的独特魅力。
总之，融媒体时代促进了包括新闻摄影在内的各媒介新闻内容生产和传播方式全面协同化发展。伴随着社会的进步，智能互联网革命已经逐步取代传统媒体架构，一方面，科技变革使纪实影像的职业边界发生变化，图片、视频、直播等交互采访已成新闻摄影记者的常态工作方式，读图时代正在接受“视频”的挑战，另一方面，随着媒体体制机制的变革，传统影像的生产方式被颠覆，大视频概念逐渐成为主流，对新闻摄影的表现方式产生了革命性的影响，新闻摄影工作者既要乘上时代的航船，又要勇于面对改革大潮的洗礼。新闻摄影的未来，无论是改头换面还是浴火重生，除了新闻摄影的真实原则和道德底线不可更改外，一切都可以顺应时代的步伐，在变革中乘风破浪，努力前行。
[参考文献]
[1] 延婧.破解新闻摄影[M].北京：清华大学出版社，2013：3. [2] 麦克卢汉.理解媒介：论人的延伸[M].何道宽，译.北京：商务印书馆，2000：99.
[3] 任悦.新闻摄影[M].北京：高等教育出版社，2013：18.
[4] 习近平.习近平谈治国理政：第3卷[M].北京：外文出版社，2020：33.
[5] 王建华.2016中国摄影印记（上）[N].人民摄影报，2017-01-01（02）.
[6] 李培林.当代新闻摄影教程[M].上海：复旦大学出版社，2007：272.
[7] 江泽民思想年编[M].北京：中央文献出版社，2010：146.
[8] 习近平.习近平谈治国理政：第2卷[M].北京：外文出版社，2017：332.
[9] 徐忠民.新闻摄影学[M].杭州：浙江大学出版社：1996：101.
（责任编辑 文 格）
New Features of Photojournalism in the Integrated Media Age
YAO Hong
（Publicity Department，Wuhan University of Technology，Wuhan 430070，Hubei，China）
Abstract：Internet technology and media convergence have transformed photojournalism from an exclusive profession with clearly defined boundaries to a flexibly applied linguistic tool.The development of integrated media has greatly changed the function and path of news communication，bringing new opportunities for news communication technology and unprecedented challenges to the photojournalism industry.In the traditional media era，the production and dissemination of photojournalism had its professionalism and sociality; in the era of integrated media，new technologies introduce new standards，generate new media and new modes of communication.New features such as the boundaries of photojournalism subjects being blurred，the paths of photojournalism dissemination being diversified，and the timeliness of photojournalism works being more instantaneous emerged.It is the photojournalists’ social and historical responsibility to adapt to the new requirements of photojournalism in the integrated media age，to get out of the confusion that arises in the context of integrated media，and to maintain the essential attributes of photojournalism in the new time.
Key words：integrated media; photojournalism; new features
收稿日期：2021-04-10
作者簡介：姚 洪（1962-），男，湖北武汉人，武汉理工大学党委宣传部编辑，主要从事新闻与摄影研究。
关键词： 融媒体; 新闻摄影; 新特征
中图分类号： G206.3; J419.1 文献标识码： A DOI： 10.3963/j.issn.1671-6477.2021.04.007
摄影史上最早具有实用价值的摄影法——达盖尔摄影术自1839年首创以来，经历了180余年的历史，造就出纪实摄影、艺术摄影和应用摄影等多元化格局。随着科学技术的发展，摄影术从沥青时代、胶片時代而发展到如今的数字图像时代。融媒体平台的产生，各种图像摄取器材的普及与便携，以及计算机图像处理软硬件的飞速更新，使得当今的影像获取更加便捷，新的技术引入新的尺度而萌发新的媒介，对大众传播中的摄影价值产生了重要影响。
新闻摄影作为新闻学的分支和摄影学的门类，是用真实、新鲜、生动、深邃的图像配以简短的文字说明并借助媒介传播视觉信息的新闻传播活动[1]，承载着丰富的社会意义和厚重的历史文献价值。新闻摄影传播活动具有鲜明的时代特性，融媒体时代的新闻摄影在保持新闻性的基础上具有区别于传统时代的显著特征，这些特征赋予新闻摄影工作新的时代要求。
一、 传统媒体时代新闻摄影的基本特征
（一） 专业新闻摄影者是传统媒体图片新闻信息传播的发起者和生产者
传统媒体时代的新闻摄影报道主要是由职业摄影师或各传统媒体专业摄影记者完成，他们有较高的人文情怀和职业素养，把新闻学和摄影学两者融合贯通，充分利用摄影的瞬间艺术实现以图说话、以文点睛、一目了然的新闻信息传达。其摄影作品的创作往往要经过一个复杂的思维过程、技术过程和反应周期，将社会生活信息通过摄影视觉化处理形成二维平面空间，使受众置身于事物发生的场景当中，将新闻内容与摄影语言表达方式融为一体，具有“一图解万语”的表现功底。传统的新闻摄影作品既能表现人类社会生活中的真善美，也能揭示人类社会生活中的假恶丑，新闻摄影作品常常融入了摄影者的思想和倾向性并反映民意，具有对社会歌颂与批判的双重性。优秀的新闻摄影作品通常包括三个方面：一是紧抓核心新闻题材，既能体现出新闻的本质属性又具有新闻的社会价值属性;二是新闻摄影作品有完备的新闻意识，独特的摄影视觉，能将生动的画面造型元素传达给受众而产生共鸣;三是新闻图像命名高度概括，必要时辅助以简短的文字说明，深度解读摄影作品所蕴含的内涵，讲好图像背后的故事。
（二） 传统媒体及其新闻摄影具有较强的社会认知度
传统媒体一般隶属党和国家政府机关领导下的各层职能宣传机构，每种媒体都有着自己的定位与宣传范畴;此外，新闻摄影工作者也是联系党和国家与人民之间的纽带，宣传党和国家在不同时期的方针政策，起到“喉舌”与“窗口”的作用。因此，传统媒体及其新闻摄影的最大优势就是拥有较强的新闻权威性，凭借各媒体自身对社会的专业解读与分析，形成强大的社会影响力。尤其是随着时间的推移，传统媒体都有着十分庞大的受众群体，受众对自己喜爱的媒体认知度较高。另外，传统媒体领域中的电视、电影、报纸、书刊、杂志、展览等，具有主动阅读、可重复、易保管、准确性强的特点和优势，能极大满足受众的手感阅读、视觉感悟、听觉感知等需要。
（三） 传统新闻摄影受到传统媒体传播的制约
传统媒体时代，新闻摄影也存在着诸多制约因素。一是由于受系统、人员、体制的影响，媒体间都是相对独立的运行体，引用、摘要、转载等都受版权限制，各自坚守着自己的一分领地。二是传统媒体信息单一，新闻摄影也只是为自己的媒体服务，在相互竞争中缺乏交流与共享，抢抓新闻的现象普遍存在。三是传播方式以媒体为中心向外单向性传播，传播环境简单，受众面狭窄，不能即时与受众进行互动交流，社会影响力有一定的局限性。四是传统新闻摄影创作从胶片拍摄到图片产生有着固有的物理、化学反应过程，再从图片到媒体发布有着复杂的制作传播程序，新闻摄影发布传播时效性较差，无法在第一时间迅速将新闻信息传递给受众，从而削弱了新闻摄影的社会价值。五是受胶片时代的影响，新闻摄影制作的成本较高，设备投入较大，人工技术要求苛刻，特别是电视、电影、视频新闻制作过程更为复杂，需要投入大量人力、物力、财力与时间。由此可见，传统新闻制作与传播已不能顺应时代发展的需求。
二、 融媒体时代新闻摄影的新特征
（一） 新闻摄影传播媒介多样化
互联网的发展与应用，极大地改变了信息传播的生存环境。数字技术将过去报纸、杂志、广播、电视、广告、电影等单一媒介融合贯通，构建出新的、多样化的媒介环境——互联网，不同程度上改变了人们参与社会活动的路径与交流节奏，新闻摄影传播空间也得到极大拓展。加拿大著名传播学家麦克卢汉在他的《理解媒介——论人的延伸》一书中认为：“媒介即讯息。任何媒介都是人的延伸;任何媒介（即人的任何延伸）对个人和社会的影响，都是由新的尺度引起的;我们的任何一种延伸（即任何一种新媒介技术），都要在我们的事务中引发一种新的尺度。”[2]从这个意义上讲，新技术引发新的媒介诞生，拥有一台电脑或一部智能手机就可以眼看世界，耳听八方，并随时将自己的见解和观点公之于众，实现互动开放和资源共享，是传统媒体单一媒介传播无法达到的境界。融媒体环境中，多样化的社交方式让新闻摄影传播的发展突破了传播路径的影响与束缚，移动互联网在潜移默化中改变了人类社会生活的格局，让人们自觉或不自觉地改变生活理念及行为习惯。新闻摄影媒介延伸了人的视觉、听觉、感觉，开阔了人的视野，并带动新媒体语境的发展与进步，极大地提高了新闻摄影的社会影响力。 （二） 新闻摄影生产和传播主体多元化
新闻摄影工作者是传统媒体信息传播的发起者，但在媒体融合的语境下，新闻摄影正从一种界限分明的专属职业发展成一种更为灵活的报道工具[3]，各网络媒体机构及手机客户端用户都可能是新闻摄影信息的传播源头。专业摄影记者、摄影爱好者以及普通受众，汇入了新闻摄影图像采集的大军。图像采集器材的普及，使摄影技术越来越简单化、大众化，为普通大众参与摄影活动创造了简便的硬件设施，移动互联网的发展与支撑，使信息分享与传播都变成了动动手指的事。互联网准入门槛低，自媒体、商业服务网站、手机终端等对传播新闻纪实图像提供了便捷的传播平台。“人人都是摄影师”丰富了网络传播环境，互联网参入形式高度灵活，内容选择空间大，信息发布迅速，普通公众既是新闻的生产者也是传播者，更是网络传播的受众。他们带着亲身经历与感受，夹杂自己的观点参入新闻图像的拍摄、发布、分享，利用网络交互性和资源共享的特点，大大扩展了新闻图像的传播途径与范围。受众参与的行为还表现在“参入评论”、“推荐链接”、“新闻转发”或“延伸阅读”等更多相关新聞图像的信息领域，在被接受新闻信息后又主动通过个人微博、微信、QQ、抖音以及社交平台将新闻信息再评价并发布传播，由此引发更多的社会关注，并使一定的社会新闻持续发酵。在融媒体时代，受众对于新闻图像信息不再是局外的欣赏者，而是附加了自身思想观点内容的创造者和图像的二次传播者，其传播方式也变成全方位几何式立体化传播。
（三） 新闻摄影的时效性大幅提升
新闻摄影师对即时发生的新闻事件进行拍摄、报道，让人们从未知、预知到感知新闻事件的真实过程，其新闻图像必须具备“新”这一属性。摄影师采集新闻图像必须迅速确定内容、构成画面与情感元素，及时通过媒体与受众见面;媒体也需要最真实的画面、最快捷的速度和最显著的位置抢抓新闻头条、专访、独家报道等形成品牌效应。新闻发布的时效性、真实性是提升媒体自身形象、社会认知度和影响力的重要标准。数字影像生产的应用，将新闻工作者从过去采集、拍摄、冲洗、编排、印刷、发行等繁琐低效的新闻制作传播周期中解脱出来，直接从摄取新闻影像、线上编辑整理，到利用互联网平台迅速对外发布，最快的时候只需数秒，新闻摄影的时效性得以大大提升。当今互联网的信息“海洋”分散了人们的注意力，要想抓住受众的关注，就必须投放人们喜好的内容，大数据技术的运用使得把握每一个受众的喜好成为可能，大数据技术同时引领了新闻生产的方向，新闻生产的市场化运作，促使新闻生产重“时”求“效”，新闻摄影的时效性顺应了社会生活节奏正在变快的趋势。
（四） 融媒体时代“人人都是摄影家”的正负效应
新媒体环境中，新闻摄影传播技术比传统媒体摄影更加亲民、方便、快捷，“人人都是摄影家”带来积极效应的同时也会产生负面影响。当新闻发生时，社会大众可能由于情感冲动或认识不到位，或者为了追求所谓的关注和个人利益，在没有全面了解新闻事件缘由和过程的前提下，盲目传播不确定或虚假的图片消息，从而造成不良的社会影响，冲击、挤占了严肃的新闻摄影专业空间。此外，新媒体传播中存在海量的信息资源，有高度的自由性，信息识别难度增大;花哨、猎奇甚至挑逗的标题党风格易于吸引大家的注意力，这些都使得信息传播产生较大的不可靠性，并使受众的阅读负担增加，影响受众对新闻事件的正确认知，动摇新闻摄影的真实性本质。
三、 适应融媒体时代新闻摄影工作的新要求
媒介融合不仅表现在组织机构、信息资源、网络技术等方面的融合，而且更主要表现在传播方式的融合。媒体融合使新闻摄影逐渐不受文字、语言、地域限制，深刻改变着传统媒体的组织架构和传播方式，也深刻影响着新闻摄影的业态特征。我们应将传统媒体的优势融入新媒体并发扬光大，增强新媒体的权威性与大众认知度，适应新媒体新闻摄影的立体式多元化媒介传播特征，并以新闻摄影自身多样性与创新性发展为支点，掌握舆论宣传阵地的主动权，从而保障融媒体良好的传播环境，做新时代主流媒体带头人。新闻摄影从业者应该改变传统观念，适应媒体的融合式发展。
（一） 新闻摄影工作的职业素质提升与社会使命
1.提升新闻摄影从业者的政治素养。新闻摄影从业者的政治素质是社会正能量的源泉。习近平总书记指出，要“坚持正确的舆论导向，高度重视传播手段建设和创新，提高新闻舆论传播力、引导力、影响力、公信力”[4]。我国的新闻摄影从业者应树立正确的世界观、价值观、人生观，坚持党性原则，大力推进新时代媒体融合平台化建设，实现主流媒体、舆论导向、社会影响力、公信力和传播力的有效迁移，积极介入网络舆情当中，助力社会正能量形成正确舆论环境，以新媒体开放形式融入受众交流，借助新媒体传播速度、技术优势，走向传统媒体全面融合多媒体创新发展的目标，起到主流媒体正确舆论导向的示范作用。
2.强化新闻摄影的专业性。新闻摄影专业性仍然是主流媒体的品质保障。“真实、新鲜、生动、深邃、时效”是评判好新闻作品的衡量标准。专业新闻摄影工作者具备用摄影视觉解读社会、自然领域新闻事件的能力，抓住新闻的真实性、思想性这条生命线，创作出内容与形式完美融合的新闻摄影作品，使受众过目不忘。正如新华社高级记者王建华所言：“对于受技术因素驱动的摄影来说……无论做VR、无人机还是多媒体，都是摄影记者个人能力的一个进化过程。在这个过程中，新闻摄影的基因没有变，而是正在被继承，被发展”[5]。新闻摄影重要的不是镜头，而是镜头后面的眼睛。认清新环境下新闻传播的新特征，传统新闻摄影的静态影像必须解脱自身束缚，要与其它视觉、听觉、感觉元素相结合，不断丰富自身内涵和表现形式，赋予新闻摄影信息传播环境多样性和准确性，凭借新闻摄影的瞬间视觉感染力所承载的信息，依托融媒体语境下不同媒介载体的作用，以新闻影像为传播核心辅助文字、动画、图表、声音、视频等多种媒介形式融合生产交互传播，以适应信息传媒全球化传播的新格局。 3.增强新闻摄影的文化艺术性。新闻摄影创作过程也是思想与文化、艺术的表达过程。摄影是一门艺术，要跟上时代步伐，利用科学技术手段，探索适应多媒体融合传播的新风格，拓展新闻摄影的叙事方式，不拘一格创新新闻摄影佳作。新闻摄影是在有“新闻”价值内容的社会属性前提下，通过“摄影”手段来记录传播社会真实信息的作品，具有引导受众透过摄影画面来认识社会的功能。“摄影”包含摄影技术属性与摄影艺术属性，摄影的技术属性是完成新闻摄影的纪实性特征，而摄影的艺术属性则是利用技术手段以艺术思维和摄影美学规律关注现实生活，发现、思考、记录社会生活。作为艺术创作形态，新闻摄影同绘画、雕塑、音乐等艺术门类一样，有着自己的艺术独特性，在客观语境条件下通过形状、构图、光线、色彩、透视……等元素，经镜头汇聚融合形成新的造型语言和形态，定格成为新闻摄影作品。摄影师正是借助这种视觉语言来构筑艺术美的形式，并以新闻作品的方式分享来自内心世界对客观现实的审美体验和审美表达。新闻摄影工作者要在社会实践中不断加强人文修养、文化积淀，做有文化、有知识、有水平的新闻摄影人。
4.彰显新闻摄影的社会性。新闻摄影不仅仅是表达和传播，在某种意义上它还是一项事业，是传播社会正能量，实现鼓舞人、陶冶人、凝聚人、培育人的事业。新闻摄影为谁说话，为谁服务，是我们新闻从业者必须明确的首要问题。新闻摄影作品是具有思想教育内容的产品，可以影响受教育者的价值观，丰富受教育者的思想情感，具有意识形态属性。每幅成功的新闻摄影作品的诞生，都不是简单记录层面上的摄取，创作者可以根据自己的价值观和主观思想倾向赋予作品内涵的表达，对社会与人生思考起着明显的舆论导向作用，所传递的公众信息对一个国家的政治、经济、军事、文化传承和社会伦理道德有着无可限量的推动作用。同时新闻作品也具有一定的社会监督功能，任何一个社会在发展进程中，难免有诸多的社会矛盾，新闻媒体也承载着神圣的社会使命，新闻摄影的直接性、可见性、及时性，在社会舆论方面有着文字报道所不具备的优势，时刻反映人类社会各个角落的现象，在国家法律法规的引导下，鼓励着人们向正确的、美好的、崇高的、理想的价值观方向迈进。所以说，新时代的新闻摄影工作者要不断提高专业素养，严于律己，做遵守职业道德底线的模范，谨慎对待肖像权、名誉权、隐私权的处理，尊重他人也保护自己，加强融媒体传播的合理化监督。新闻媒体并不是什么超越普通公民的“第四权力”，它全部的报道活动必须严格限制在本国法律允许的范围内进行[6]。对于一些不法分子传播虚假信息，新闻摄影工作者应给予坚决抵制，对于爱好新闻摄影的受众，则应给予正确引导与支持;新时代的新闻摄影工作者应向网络新闻受众普及新闻摄影语言并实现精准传递，消除新闻摄影传播的随性“滥化”现象，加强融媒体网络管理与监查，把“人人都是摄影家”带来的消极影响降至最低。
（二） 新闻摄影时效性的考量
时效性是新闻摄影的重要特征之一，是新闻生产和传播中新闻价值的衡量标准。在融媒体语境下，各新闻媒体之间的竞争日益激烈，抓头条、引关注、抢新闻等现象在新闻摄影实践中日益凸显，从而缩短了新闻生产的周期，也暴露出“欲速则不达”乃至忽略新闻真实性与新闻雷同等问题，有的媒体甚至出现过于追求新闻时效性，却忽视新闻的深度、廣度乃至真实度等问题，有的媒体为了博眼球、求关注发布“标题党”虚假新闻，不仅扰乱了融媒体新闻传播的市场秩序，也造成了不良的社会影响。
诚然，新闻摄影时效性的重要性无需质疑，但我们必须坚持把新闻摄影的真实性放在首位，真实性决定了新闻作品承载历史文献档案的永恒保存价值。不真实的作品都是我们所唾弃的，新闻摄影工作者应用脑、用眼、用心在同一轴线上辨清新闻事实，正确处理速度与质量的关系，杜绝粗制滥造与恶俗虚假新闻。当然，这不仅是我们新闻从业者的社会责任，更需要政府、媒体、公众多方的共同努力，维护新闻市场秩序，回归新闻时效性的天然位置，生产具有真正社会价值的新闻，产生真正有人文关怀的作品。
（三） 新闻摄影要适应新时代的新要求，融入国际传媒发展新格局
在我国改革开放发展的进程中，媒体承担着“以科学理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”[7]的历史重任，新闻摄影在世界范围内的两种意识形态、两种社会制度的历史较量中，在推动人类命运共同体的构建中，在媒体融合国际传媒发展中，发挥着重要战略宣传作用。新时代媒体人应以新型主流媒体建设为抓手，以媒体深度融合为路径，不断优化顶层设计，在无国界的网络舆论环境中，做好有形的新闻摄影报道，坚定正确舆论导向，发出中国声音，履行好“澄清谬误、明辨是非、联接中外、沟通世界”[8]的历史责任。新闻摄影从来不是纯粹意义上的客观记录，而是新闻摄影工作者在不同时期、不同角度观察世界融入了个人思想情感的独到判断，正如美国著名纪实摄影大师尤金·史密斯所说：“一幅完美富于情感的照片，就是一篇描写拍摄对象内心世界的思想论文”[9]，它依托摄影技术对信息处理的手法构建叙事结构，呈现视觉、听觉并感知作品的独特魅力。
总之，融媒体时代促进了包括新闻摄影在内的各媒介新闻内容生产和传播方式全面协同化发展。伴随着社会的进步，智能互联网革命已经逐步取代传统媒体架构，一方面，科技变革使纪实影像的职业边界发生变化，图片、视频、直播等交互采访已成新闻摄影记者的常态工作方式，读图时代正在接受“视频”的挑战，另一方面，随着媒体体制机制的变革，传统影像的生产方式被颠覆，大视频概念逐渐成为主流，对新闻摄影的表现方式产生了革命性的影响，新闻摄影工作者既要乘上时代的航船，又要勇于面对改革大潮的洗礼。新闻摄影的未来，无论是改头换面还是浴火重生，除了新闻摄影的真实原则和道德底线不可更改外，一切都可以顺应时代的步伐，在变革中乘风破浪，努力前行。
[参考文献]
[1] 延婧.破解新闻摄影[M].北京：清华大学出版社，2013：3. [2] 麦克卢汉.理解媒介：论人的延伸[M].何道宽，译.北京：商务印书馆，2000：99.
[3] 任悦.新闻摄影[M].北京：高等教育出版社，2013：18.
[4] 习近平.习近平谈治国理政：第3卷[M].北京：外文出版社，2020：33.
[5] 王建华.2016中国摄影印记（上）[N].人民摄影报，2017-01-01（02）.
[6] 李培林.当代新闻摄影教程[M].上海：复旦大学出版社，2007：272.
[7] 江泽民思想年编[M].北京：中央文献出版社，2010：146.
[8] 习近平.习近平谈治国理政：第2卷[M].北京：外文出版社，2017：332.
[9] 徐忠民.新闻摄影学[M].杭州：浙江大学出版社：1996：101.
（责任编辑 文 格）
New Features of Photojournalism in the Integrated Media Age
YAO Hong
（Publicity Department，Wuhan University of Technology，Wuhan 430070，Hubei，China）
Abstract：Internet technology and media convergence have transformed photojournalism from an exclusive profession with clearly defined boundaries to a flexibly applied linguistic tool.The development of integrated media has greatly changed the function and path of news communication，bringing new opportunities for news communication technology and unprecedented challenges to the photojournalism industry.In the traditional media era，the production and dissemination of photojournalism had its professionalism and sociality; in the era of integrated media，new technologies introduce new standards，generate new media and new modes of communication.New features such as the boundaries of photojournalism subjects being blurred，the paths of photojournalism dissemination being diversified，and the timeliness of photojournalism works being more instantaneous emerged.It is the photojournalists’ social and historical responsibility to adapt to the new requirements of photojournalism in the integrated media age，to get out of the confusion that arises in the context of integrated media，and to maintain the essential attributes of photojournalism in the new time.
Key words：integrated media; photojournalism; new features
收稿日期：2021-04-10
作者簡介：姚 洪（1962-），男，湖北武汉人，武汉理工大学党委宣传部编辑，主要从事新闻与摄影研究。